天津
文./斯嘉丽
《镖人》打戏很好看，把人打懵了，如果你是武打迷，你真的会觉得就仅仅这些打戏，就值回票价。就像赛车迷觉得，仅仅是看《飞驰人生3》的赛车部分，就值回票价了一样。
《镖人》这种强烈的类型片特点，是可以燃烧一波类型片粉丝对武打片的热爱的。
现在我们看到的《镖人》排片随着口碑发酵的增加，是它应得的，并不夸张。
但是，不可避免的，这部电影也有它的但是。
《镖人》的文戏是经不起推敲的。
无论是当年的《绣春刀》、《剑雨》，还是更早年的《新龙门客栈》，《镖人》的文戏跟这些电影比，并不在一个档次。
《镖人》的主线，其实是公路片的主线。
一群人护送知世郎去长安造F。
那么，这个行为之所以充满侠义之气，让人感动，首先知世郎这个人，要有存在感。
他是大儒，需要演出大儒的气质，需要配得上这一段旅程。
就像唐僧师徒去西天取经，唐僧这个人在原著里婆婆妈妈絮絮叨叨，但是电视剧里更多让观众看到的，是他的仁。
这是西天取经的意义。
需要由他这样的一个充满仁爱的人，把经书带回来传播，普度众生。
这是行程的意义。
否则孙悟空一个筋斗来回就完事了。
《魔戒》三部曲，一行人护送魔戒，要去销毁它。
魔戒本身的魔力是大家需要抵抗的。
因为它太强大，所以必须由不被它蛊惑的人带着，大家一路护送，遇到各种艰难险阻。
魔戒本身的重要性不言而喻。
而反观《镖人》。
这个主线极其没有存在感。
尤其是那句“知世郎要坐马车”，听完你不得发笑？
你是什么大儒？
那么多人为你死了，你特么连骑个马都不愿意？
你是去造F的，大儒！
你以为你是去大漠观光一日游吗？
有人在评论区给我科普，原来知世郎要坐马车，是因为他长了痔疮还是脓包，受不了颠簸。
导演要是觉得拍这个不雅，也完全可以拍他病入膏肓，而不是现在给观众一种强行搞笑的感觉。
总之，围绕知世郎的塑造，并没有给观众一种大儒的感受，反而很像小丑。
如果知世郎只是来搞笑的，大家为此付出血泪的代价，又有什么意义？
整个行程的主线存在感就削弱或者完全没有存在感了。
这是《镖人》最大的问题。
也是导演和编剧并不会讲故事的一个大问题。
如果要拍第二部，一定要请一个会讲故事的编剧，把主线好好写。
《镖人》文戏的第二个问题，就是情节推进上，BUG满满。
比如：
第一场打斗时，明明李连杰旁边的侍卫那么多，大家完全可以趁打斗的时候。绑了张晋老婆和小孩来威胁张晋。
之所以没有设置这个情节，一定是因为这样设置，就不能打那么久了。
问题是，你要给观众一个合理的解释来消化剧情。
如果剧情不合理，纯打斗爽，电影最终就无法破圈，无法实现票房质的飞跃。
再比如：
跟着谢霆锋的另一个女性角色，就算把她删掉。影响主线和支线了吗？
一点影响都没有。
为什么她会出现？
是为了给香港演员开工？
像这样的BUG，《镖人》里比比皆是。
主线的松散，角色多而杂，导致《镖人》的文戏让人不忍直视。
我们现在回看当年真正的武侠经典，现在依然会有人讨论，是因为文戏跟武戏一样精彩。
比如说《绣春刀》，几兄弟之间的选择导致命运的分岔，现在在知乎还有人讨论。
比如说《东邪西毒》里的爱而不得，现在知乎依然有人分析。
所以《镖人》真的也就止步于精彩的武打了。
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