在瓷器收藏圈,宣德五彩一直是传说级的存在,很多人只听过成化斗彩鸡缸杯拍出天价,却不知道真正压箱底的王者,是存世量少到惊人、身世更传奇的宣德五彩。
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它到底有多稀有,为什么比成化斗彩还珍贵,一旦上拍又能掀起多大的风浪,今天就把这段藏在瓷片与文献里的真相说透。
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宣德五彩的稀有,首先是数量上的碾压级稀缺,业内公认的完整传世器全球仅数件,最权威的统计里,有明确出处、经专家鉴定的宣德青花五彩完整器不足二十件。
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其中绝大多数被北京故宫、台北故宫、西藏萨迦寺、大英博物馆等顶级机构永久收藏,民间几乎没有流通。
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成化仿宣德
就连景德镇御窑遗址出土的也只是残片拼接的标本,和汝窑、元青花比起来,它的存世量还要少一截,堪称瓷器里的活化石。
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更特殊的是,宣德五彩曾在历史上“消失”了数百年,长期以来学界都认为青花五彩始于成化或嘉靖,直到1984年西藏萨迦寺的一对宣德五彩莲池鸳鸯纹碗重见天日,才改写了中国陶瓷史,这种从失传到重现的传奇经历,让它的稀缺性又多了一层历史厚重感。
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很多人不解,成化斗彩已经贵到极致,为什么宣德五彩更珍贵,答案藏在工艺、地位和历史价值里。宣德五彩是釉下青花与釉上五彩结合的开山之作,是斗彩的直接源头,成化斗彩的技法正是在宣德五彩的基础上成熟精进的,论辈分,宣德五彩是前辈,成化斗彩是后辈。
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用料上,宣德时期用的麻仓土、进口苏勃尼青料,在明中期以后就已枯竭,后世无论怎么仿,都复刻不出那种温润胎质和浓艳发色,色彩层次丰富,红有深浅、黄有浓淡,质感硬朗夺目,和成化斗彩的清雅小巧形成鲜明对比,是明代官窑雄浑大气的巅峰。
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再看烧造背景,宣德一朝仅十年,官窑烧造严苛,十选一、百选一,不合格的当场砸碎掩埋,宣德帝去世后,张太后下令禁毁宫廷玩物,大量五彩重器被损毁,进一步锐减了存世量,而成化斗彩烧造时间更长、存世量相对更多,市场流通也更常见,物以稀为贵的法则,在宣德五彩身上体现得淋漓尽致。
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至于拍卖市场,宣德五彩一旦现身,必然是天价级别的狂欢。目前市场上流通的宣德官窑重器,哪怕是青花器都能拍出千万高价,而宣德五彩作为孤品级御窑,更是可遇不可求。
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若是品相完好、传承清晰的宣德五彩完整器上拍,必然引发全球藏家角逐,打破纪录、冲击数亿甚至更高价位毫无悬念。
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它不是普通拍品,是改写拍卖史、定义顶级收藏的标杆,是博物馆都想收入馆藏的国宝级重器。
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藏界常说,汝窑稀、元青花贵,宣德五彩看不见,它的珍贵,不在于华丽的纹饰,而在于六百年的历史沉淀、独一无二的工艺开创、少到极致的存世数量,以及改写陶瓷史的学术价值。
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成化斗彩是名满天下的明星,宣德五彩则是深藏不露的王者,一旦真的出现在拍卖会,注定会成为收藏界的年度盛事,天价成交,只是它价值的正常体现。
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