《诗刊》主编李少君诗歌《傍晚》赏析

原诗

傍晚

文/李少君

傍晚，吃饭了

我出去喊仍在林子里散步的老父亲

夜色正一点一点地渗透

黑暗如墨汁在宣纸上蔓延

我每喊一声，夜色就被推开推远一点点

喊声一停，夜色又聚集围拢了过来

我喊父亲的声音

在林子里久久回响

又在风中如波纹般荡漾开来

父亲的应答声

使夜色明亮了一下

诗人

李少君，1967年生，湖南湘乡人，1989年毕业于武汉大学新闻系，主要著作有《自然集》、《草根集》、《海天集》、《应该对春天有所表示》等，被誉为“自然诗人”。曾任《天涯》杂志主编，现为《诗刊》社主编。

赏析

这首诗通过书写呼喊傍晚时分在林子散步的父亲回家吃饭这个细节，抒发了父子之间的那份浓浓的亲情，读来暖心感人。

诗人先是有实写到虚。“傍晚，吃饭了，我出去喊仍在林子里散步的父亲。”这一句是实写，也就是所说的古代诗词写作技巧中“赋”的部分，由它引起全文，借以表达诗人心中所蕴含的诗情。这句实写干脆利索，直击中心事件，不拖泥带水，让人一目了然。这个画面，如同一个真实特写镜头直接推到了读者眼前，清晰明了。同时又像一个悬念挤进读者脑中，到底是喊到父亲还是没有喊到父亲呢？让读者产生了读下去的兴趣。诗中的“我喊父亲的声音在林子里久久回响，又在风中如波纹般荡漾开来”的这一描述，也是进一步实写，实写一遍遍呼喊着父亲的实情，同时也表现了对父亲的担忧与牵挂。

“我每喊一声，夜色就被推开推远一点点，喊声一停，夜色又聚集围拢过来。”这一节就有了虚写，因为喊声与夜色没有必然联系，喊与不喊，“夜色”都在那里，它不会因为有人喊或不喊，它就在或不在。在这一节诗中诗人运用了比拟修辞，这样加强了描写对象的形象性、鲜明性，把无形之物写成了有形之物。“夜色被推开推远一点点，夜色又聚集围拢过来。”这里的“推开推远一点点”，明写夜色，实写喊出的呼声。在这节诗中，诗人还把夜色比喻成了“墨汁”，这更是在为下文中“夜色明亮”与之对比做铺垫。

喊着喊着，终于有了父亲的回声。“父亲的应答声，使夜色明亮了一下。”这最后一节是全诗的亮点，是诗眼。这个诗眼就是一种虚写。因为“应答声”与夜色“明亮”与不明亮，没有必然联系。没有联系的两个意象联到了一起，这就是诗中的虚，写出了这个虚，诗的意境就呈现了出来。在这里的一个“夜色明亮了一下”这一意象，与上文的“黑暗如墨汁”的夜色形成了鲜明对比，加强了诗情，准准生动地表达出了诗人的愉悦心情，起到了表现父子之浓情的最好注脚作用。

这首诗的写作特点是，抓住细节，开发写来；有实有虚，虚实结合；对比鲜明，文字简洁，恰到好处。

作者

文兑简介：本名刘树仁，山东宁津人，中共党员，德州市作协会员，中国散文学会会员，中国诗歌会永久签约诗人，中国诗歌网诗人，作品多发表于《诗刊》《中国诗歌网》《诗歌学人》《文峰书院》《德州朗诵艺术团》等媒体及《宁津文艺》《山东诗歌》《齐鲁晚报》等报刊，部分诗文录入《中国现当代诗文大典》（第一二卷），已出版诗歌集、散文集《夕阳拾趣壹》《岁月如歌》《夕阳拾趣贰》等，后有诗评集《夕阳拾趣》出版。诗观：诗是发现，是创造，不是摄影。