这一拳打回大银幕，观众等了太久

迎合现在观众的喜好，让动作片市场再次迎来繁荣，这个课题看似艰难，也并非完全不可能实现。关键还是在于“变”，让作品主题延展至拳脚功夫之外，让话题具备探讨的广度和深度。

作者| 王重阳lp

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2026年2月4日

《东北警察故事3》（以下简称《东警3》）上映前，李连杰、王宝强、刘德华、胡军、安志杰等纷纷发布祝贺VLOG，他们也都是曾与主演谢苗有过合作的知名演员。

李连杰开口叫一声“儿子”，又唤起了一波回忆杀。对于动作片影迷而言，每次感受类似的回忆杀都会在心里涌起一阵复杂的心绪：

遗憾、叹息、感动或期待。

就像这次《东警3》在前两部网大的基础上终于冲击大银幕，连宣传海报上都写上了“《东北警察故事》IP升级，谢苗打回大银幕”，可视为出品方对该系列前两部的网大观众做出的一次“出征”动员。

相较于《东北警察故事》一、二部，《东警3》作为院线电影制作水准肉眼可见地提升了，风格也为了适应院线观众的观影口味作出调整，虽然还是以动作戏为主，但加入了喜剧元素，不再像前两部那样一味追求“狠、黑、恶”的纯男性向叙事风格。

演员阵容也颇有特色，吴莫愁、伍允龙、崔志佳、林晓杰、黄米依、网红大瑶（冯瑶）等表演风格各异，也都能融入故事画风中，削弱了谢苗的“一人场”色彩，强化了群像表现。

最值得肯定的还是《东北警察故事》三部彼此之间的故事关联性不强，让没有看过前两部网大作品的观众看第三部时不用“补课”，直接进入《东警3》的正邪对立中。

另外，《东警3》这次敢冲击大银幕，在于前两部网大的盈利，几百万的制作投入都获得了相应回报，出品方有一定的信心尝试看看上院线的效果。

无论最终票房如何，对于这个IP还是轻刀快马影业旗下另一个IP《目中无人》，抑或主演谢苗的表演风格，都是一次自我审视的好机会。

01 配角与主菜

《东警3》一改以前片面刻画主角李红旗个人形象的调性，在辅助角色身上也下足了功夫。两位女性角色特别出彩，一是李红旗的丈母娘王秀琴（林晓杰 饰），她的作用在于承担影片前半部分的笑点，搭配上几位东北籍演员一同烘托电影的喜剧氛围：

催促准女婿办婚礼的丈母娘，自己干的是白事行当。乍一看难缠刻薄，结果却是个逗比。这种角色反差能够衬托李红旗冷厉的气质，让第三部有了一些温暖柔和的色彩。

另一位是人贩子秦叶蓉（黄米依 饰），这个反派角色是目前《东北警察故事》系列中刻画得最复杂也最有层次感的反派角色。

心狠手辣，却保持了一丝复杂的人性。犹如鬼魅般的杀人技令人不寒而栗，“夫妻档”对战李红旗那场打戏更是精彩纷呈。与黄米依此前参演的影视剧《隐秘的角落》《山花烂漫时》《树影迷宫》《永安镇故事集》等不同，或许得益于武指的指导和本人的天赋，黄米依的表现让人印象特别深刻。

然后就是终极决战里的大BOOS卖鱼佬，饰演者伍允龙延续了电影《九龙城寨之围城》里“王九”的癫狂风格，边做菜边打架，拳拳到肉，狠辣异常。

总体上《东警3》在打戏方面依然保持了较高的动作水准，较之前作的技击也有了不同的视效侧重。如《东北警察故事》第一部需要完成视觉上的搏击效果，打戏核心围绕“小空间+近距离贴身缠斗”的窒息感做文章，以擒拿、顶膝砸摔为主，动作突出干脆利落。

第二部的动作设计增加了传统式摔跤，柔术和MMA的地面锁技，形成具有冲击力的实战效果，突出力量感和击打的真实感。

《东警3》则增加了许多打斗上的笑点，如利用借力打力和空间、道具的巧妙运用让李红旗一打多更具合理性又不失喜感。

全片六场打戏，随着影片氛围由轻松转向残酷，每场打戏的铺垫也截然不同，到了第五场李红旗对战夫妻档和第六场卖鱼佬终极PK，终于回归到前两部的狠厉风格。看过前作的观众或有感触：

熟悉的“痛”又回来了。

不得不说，谢苗是真的拼。同样也能看出这些年他主演的《东北警察故事》和《目中无人》两个系列都有出彩之处，颇有些当年李连杰的影子。但和功夫片的黄金时代相比，谢苗，或者说动作演员的悲情色彩也更加浓郁。

02 改变与尝试

一般认为2006年谢苗大学毕业后重返影视圈时，功夫片就已经式微了。他本人在近二十年间出演过一些大制作的影视剧，不过大多还是参演。由谢苗自己主演的一些网大如《辛弃疾1162》等也仅限于网络小范围传播，直到2021年的《东北警察故事》和2022年的《目中无人》上线后，谢苗才重新引起关注，但无论表演风格还是外在形象，都要面对市场环境的挑战。

客观地说，如今的观众，尤其是走进电影院的观众，对“硬汉”演员也认“品牌”，且印象多停留在一些已经打出知名度的演员身上，如甄子丹、吴京等。无论作品投资规模还是演员阵容，谢苗与他们相比都不在一个体量上，出于对动作片的市场前景和品牌效应的考量，投资方也会小心谨慎，这是一个残酷的市场风向，与演员个人的努力没有太自然的关系。

市场能看到的就是案例和结果，如果某种类型片（剧）的数据一直不乐观，那么就只能不投入或少投入。

《东北警察故事》和《目中无人》系列就是这种市场作用下仍然坚持的典型，好在作为网大产品，它们契合了网大观众对动作片的消费喜好：

男性、深宅、低消费、强调视效。

院线观众则是另一个群体：

女性或合家欢、强社交、重内容。

《东北警察故事》的缺点和优点一样明显，即在动作层面可称优秀的情况下，剧情设计较为简单，角色刻画过于单一。

存在同样问题的还有《目中无人》。到了《目中无人2》的时候，谢苗饰演的成瞎子依然是铁汉柔情的形象。它的亮点也依托出色的动作设计和不拖泥带水的节奏，“唐·传奇”式的主题表达侧重游侠的快意恩仇，一部一个小故事更有《酉阳杂俎》般的品读感。

无论成瞎子还是李红旗，都契合谢苗的外形与气质，但这种重复的人物勾画也容易引起观众的审美疲劳。

不妨做了类比：

成龙突破传统功夫片的制胜法宝在于功夫之外添加的大量喜剧元素，尤其是早期作品《A计划》《警察故事》和《红番区》《醉拳2》等，他在当年找到了属于自己的表演赛道。

与谢苗的角色人设最符合的李连杰等当时走的是“一夫当关”的风格，如《黄飞鸿》系列、《给爸爸的信》《太极张三丰》《精武英雄》等。在1990年代前中期依托功夫片市场的繁荣，这种表演风格是没问题的。而如今院线产品更强调的是“娱乐”属性，这个属性对于剧情和角色设计简单的大多数动作片都是一种挑战。

所以在《东警3》里，观众也很看到其许多动作戏都在为剧情服务。有人肯定会说动作片不需要设计太复杂的剧情，但这里必须再次强调时代和市场的变化：

2024年甄子丹主演的电影《误判》就在打戏之外把律政元素和正义传承（父子接力）等融入故事。更早些的《叶问》系列更侧重主角身处的时代，把家国天下与民族尊严摆在首位。

相信出于同样的考量，《东警3》的风格才做出了较大的调整。

包括在主角李红旗之外，增加了辅助角色的戏份。

这种改变能否“中和”谢苗本人的表演气质，用出彩的群像把故事“撑”起来，而较为丰满的剧情设计，更能让每场打戏变得合理，还能较好地宣泄观众在前戏中积压的情绪。

03 感动与期待

《东警3》上映前，主创主演在点映场与观众互动的氛围很热烈，东北地区的观众现场还表示对网红大瑶的参演表达了支持。在看似紧绷的动作基调外，主创团队为这部院线电影下了很大功夫，包括演员搭配和情节设计。李连杰等在场外的祝福也颇令人感怀：

终究有这样一群人，一直在网络上维系着动作片的存在。

也还有这样一群观众，在支持这种类型片。

再过一段时间，《镖人：风起大漠》又会在春节档与观众见面。李连杰和谢苗这对“父子”两代动作演员的努力也见证了动作片顽强的生命力。

与此同时，由江志强担任制片人、谷垣健治导演（动作指导代表作《浪客剑心》《邪不压正》《怒火·重案》《九龙城寨之围城》等），谢苗、杨恩又等主演的电影《火遮眼》去年9月6日在多伦多国际电影节首映，随后入围了该电影节观众选择奖午夜疯狂单元，从目前网上流传的少量信息看，海外口碑反响不错。

或许谢苗能复刻甄子丹的大器晚成，也能作为目前较年轻的动作演员保留住一个“火种”，最主要的还是创作团队面对市场环境变化下，有试水和试错的勇气。

在动作演员已经出现断层的情况下，如何保持并重新塑造新的“品牌”，更是谢苗等人亟待思考的重点。

迎合现在观众的喜好，让动作片市场再次迎来繁荣，这个课题看似艰难，也并非完全不可能实现。关键还是在于“变”，让作品主题延展至拳脚功夫之外，让话题具备探讨的广度和深度。那么未来《东警》系列甚至《目中无人》等再登大银幕时，观众就不会只有感动，而是期待。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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