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近期影视圈的热度焦点,被央视播出的《生命树》牢牢占据。这部扎根1996年青海高原的剧集,以巡山小队的坚守为切入点,既展现了无人区盗猎与反盗猎的激烈交锋,也勾勒出高原群众扎根贫瘠土地、奋力生长的坚韧,更彰显了汉藏各族群众互帮互助的温情,兼具现实意义与人文厚度。
口碑与热度双丰收,是这部剧最直观的成绩单。开播仅5天,平台热度便突破8400,收视率稳稳站上2.3%,在同期剧集中脱颖而出。能取得这样的成绩,优质剧本是根基,剧组的极致用心更是加分项——主创团队扎根高原拍摄,全员要克服严重高反,还要完成打架、奔跑、嘶吼等高强度戏份,剧组特意配备救护人员全程待命,以防意外发生。
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高原的天气变幻莫测,拍摄中常有晴转雨、突降冰雹的情况,主创们从未中途停工,顶着恶劣天气完成每一场拍摄,这份敬业值得所有观众敬佩。剧中多位演员的表现可圈可点,胡歌与李光洁饰演的正副县长,将基层干部的责任与担当演绎得淋漓尽致;梅婷塑造的援藏医生,温柔中藏着坚毅;张哲华饰演的呆萌小记者,为厚重的剧情添了几分轻快,个个都极具记忆点。
可同为核心演员,饰演女主白菊的杨紫,却深陷争议漩涡,外形与演技双双遭到观众吐槽;反观饰演女三号白芍的周放,凭借细腻自然的演绎圈粉无数,身为正午阳光御用女配,她用实力证明,配角也能凭惊艳表现盖过主角锋芒。
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作为陪伴一代人成长的演员,杨紫的过往实绩有目共睹,可此次在《生命树》中的表现,却让人倍感唏嘘。早年的她,满脸胶原蛋白,灵气十足,演技自然流畅,总能精准拿捏角色精髓。《家有儿女》中的夏雪,娇俏灵动,怼刘星时的小模样鲜活接地气;《战长沙》里的胡湘湘,从懵懂少女蜕变为沧桑少妇,眼神里全是故事,哭戏更是共情力拉满;《欢乐颂》中的邱莹莹,傻气莽撞却真实可爱,每一个表情都贴合人物,让观众又爱又气;《香蜜沉沉烬如霜》的锦觅,前期天真烂漫、后期虐心断肠,情绪切换自然,牢牢抓住观众的情绪。
可近年来,杨紫的面部状态愈发僵硬,从《国色芳华》《锦绣芳华》到如今的《生命树》,这种僵硬感愈发明显,严重拖累了演技发挥。最直观的就是哭戏,从前的哭戏是共情式输出,眼泪里裹着情绪,而现在更像是完成任务,面部肌肉拉扯生硬,嘴角与眼角的动作刻意,难以传递出角色的真实心境。剧中她的面部线条不够流畅,笑起来或做大幅度表情时,苹果肌与脸颊衔接突兀,眼睛周围肌肉紧绷,即便想表达委屈、愤怒等强烈情绪,也难以通过面部表情传递,让观众频频出戏。
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不可否认,杨紫的台词功底与角色理解能力依旧在线,她也是少数能扛起大女主戏的年轻演员,可面部状态的局限,让她难以完全释放实力,也让女主白菊这个角色失去了本该有的鲜活感。
与杨紫的争议形成鲜明对比的,是女三号周放的惊艳表现。喜欢年代剧的观众,对周放并不陌生,她深耕配角多年,参演的作品中有7部出自正午阳光。要知道,正午阳光作为国剧金字招牌,向来以选角严苛、作品高品质著称,能被这个团队反复选用,足以证明周放的演技实力。
从2011年版《还珠格格》中飒爽灵动的柳红,到《隋唐演义》里隐忍可悲的宣华夫人;从《大江大河》中娇憨执拗的程开颜,到《乔家儿女》里挣脱原生家庭束缚的叶小朗,周放从未被角色类型局限,每一个角色都被她演绎得层次分明、鲜活立体。她能驾驭江湖侠女的飒气,能诠释宫廷妃嫔的温婉,也能拿捏年代女性的坚韧,用一个个扎实的角色,在观众心中站稳了脚跟。
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此次在《生命树》中,周放饰演的白芍,更是成为全剧的一抹亮色。在苍凉粗犷的高原背景下,白芍是少见的时髦姑娘,即便身处物资匮乏的西北小镇,也总能把自己收拾得清清爽爽,周放那张自然舒展的脸庞,完美贴合角色气质,让观众一眼就信服这个人物。
周放的演绎,更是将白芍的多面性展现得淋漓尽致。与男友相处时,她嘴角藏笑、眼神娇俏,歪头打趣的小动作,尽显少女的羞涩与甜蜜;失恋后,她在电影院里强装坚强,泪水在眼眶里打转却不肯落下,直到见到妹妹才彻底崩溃,从隐忍到宣泄的情绪切换,细腻又有冲击力,比歇斯底里的哭戏更让人共情。得知妹妹要留在巡山队,她看着破旧漏风的土坯房,泛红的眼眶、发颤的声音,满是心疼与焦急,那份真切的姐妹情,隔着屏幕都能感受到。
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没有主角的光环加持,没有大量戏份堆砌,周放仅凭细腻的表情、自然的演技,就把白芍这个小角色演得深入人心,收获观众一致好评。有人说,白芍就像身边爱美的亲戚,真实又亲切;也有人感慨,周放把女三号演成了观众心中的主角。
《生命树》的口碑反差,恰恰印证了一个道理:好演员从不需要靠角色番位加持,能否打动观众,最终拼的是演技。杨紫此次的争议,或许是状态所致,期待她能调整状态,重拾往日灵动;而周放则用实力证明,配角亦可发光,只要用心打磨演技,哪怕是小角色,也能成为全剧的亮点。在流量当道的时代,这样踏实演戏的演员,值得更多认可与掌声。
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