章清志 禅诗《僧廊夜望》赏析

《悟杰法师禅诗集》卷首，如展开一轴以冷月、寒风、流泉织就的禅意水墨。山居气脉清寂，古刹寂然无声。其间《僧廊夜望》一诗，宛若幽涧清溪，悄然漫过心源深处。全诗仅二十字，疏淡简净，却蕴藏禅宗以心照物、空性如水的深邃智慧，于浅吟低咏间，引读者步入一片明月朗照的灵台之境。

寒风照小楼，空际月如钩。

僧倚廊檐下，闲听溪水流。

“寒风照小楼”，起句便见奇崛。“照”字本属于光，此处却赋予寒风，似悖常理，实则直指禅心。风本无相，流动虚空；而“照”已非肉眼所见，乃是心光遍满的觉知映现。《心经》云：“照见五蕴皆空”，此“照”正是般若直观，不落分别，朗彻无碍。诗中寒风，因而超越冷暖之触，化为一镜清虚，映现小楼寂然、夜色澄明，亦照见万有本来无染的实相。风过无痕，诸法宛然——此是禅者之眼，亦是本心之镜。

继而“空际月如钩”，不用“天际”而取“空际”，一字之转，境界全出。“空”在佛理中，非顽无死寂，而是缘起无自性、无住无执的真如状态。以“空”饰际，既写苍穹之辽远澄明，更喻观者心体之湛然无染。月牙如钩，静悬空际，犹如无垠空性中一点灵明，不增不减，无来无去，恰似真如本性在万象中的默然示现。月在天心，亦在人心；内外通透，物我两忘。

僧人之姿态尤耐寻味：“僧倚廊檐下”。“倚”非端坐，亦非僵立，乃是身心全然松坦、随缘安住的当下模样。此正是禅宗“平常心是道”的生动写照——修行不在形仪，而在行住坐卧皆不离道。廊檐之下，僧与柱、与夜、与天地共此呼吸，浑然一体。这一“倚”，是无造作的安然，是全然的敞开，亦是与万有共在的圆融。

这般安然，终归于“闲听溪水流”。“闲”乃全诗精神所注，是心无挂碍、如如不动的自在状态。此闲非慵懒散漫，而是纷纭万象中寂然不动的本心。风声、月色、水响，本是生灭无常之声色，然在“闲听”之中，一切归于本然的静默。这正呼应《坛经》中风幡之辩：“不是风动，不是幡动，仁者心动。”此处，风可动，水可流，而僧人能以“闲”心听之，便已超越动静二相，直聆那流转之中不曾移易的寂静本体——即禅门所谓“无声之声”，乃真谛流响。

纵观全诗，“照”“空”“倚”“闲”四字，如四颗明珠，串起层层递进的禅观境界。它们共构一幅“动中契静”的禅者夜境图：身形倚廊，似静而神游太虚；心闲听水，声喧而意泊空潭。外在的寒风、钩月、溪流，是无常变幻的“相”之世界；内在的“空”心与“闲”意，则将一切收摄为清澈无染的觉照之流。僧非被动感受外境，而是以明觉之心，与万物共处于鲜活的当下。正如赵州禅师“吃茶去”的话头，最深禅机，往往蕴于最平常的倚立与谛听之中。

《僧廊夜望》以极简之笔，为世人映现一方心灵净土。它昭示：禅不在远山古刹，而在每一个以“照”观世、以“空”容物、以“倚”顺缘、以“闲”安心的当下刹那。当心如明镜，不惹尘埃，则寒风可照物，流水可洗心，天地与“我”，共此一脉清寂亘古的呼吸。诗至此，已非文字，而是一道映照本心的空镜，一泓流转不绝的寒波——映出世间相，流出如来心。

2026年1月31日