是谁令Dynaudio DM 3/7如此火爆？——昌业音响访佛山烧友广哥

佛山烧友广哥今年70多岁，发烧时间也比一般人更长，算起来有四十多年了。在上世纪八十年代初，珠三角地区的家庭有部“三洋”、“康艺”的双喇叭收录机已是富裕的象征，而广哥的邻居却有一台硕大的“声宝”（SHARP）四喇叭双卡收录机，外加一面墙的进口磁带，这气势丝毫不比今天拥有一对Rey Audio大号角外加一面墙的黑胶唱片差。

这位邻居器材的音质无疑比当时绝大多数能听到的音响设备要好得多，广哥总是忍不住去揩“HiFi油”，由此引发对音响的兴趣。到了八十年代末兴起了组合音响热潮，佛山无线电一厂的“星河”、佛山无线电八厂的“钻石”均是当时国内数一数二的名牌，火爆非常，据说曾试过在工厂门口等着提货的卡车竟排了数公里之遥......

本可近水楼台先得月的广哥丝毫不为所动，他那时已经开始DIY音箱，用的还不是“飞乐”、“银笛”、“南京”等国产单元，而是一出手就用“先锋”12英寸、JBL 15英寸这个级别的单元。进入九十年代广哥开始专注玩进口器材，先后结缘TANNOY、ACCUPHASE、ESOTERIC等品牌。这几年广哥紧跟潮流也开始玩起数播了，先后试了几台国产数播都不太满意，于是赶紧找好朋友沈先生帮忙参谋一下。

说起来沈先生也是一位资深烧友，鉴赏器材常有独特见解，而且功力颇深，善于通过电源、声学环境的处理让并不昂贵的器材发出“昂贵”的声音，因此十多年以来广哥购买器材也很愿意跟随沈先生的步伐。

沈先生对法国ATOLL一向有好感，认为这是一个兼具实力和品味的品牌，而且价格实在，一般烧友都能负担得起，具有很高的性价比，因此他向广哥推荐了ATOLL ST300 Signature数播。两人一起实地聆听了ATOLL ST300 Signature非常满意，无奈上了年纪的广哥对只有英文菜单的ATOLL ST300 Signature一筹莫展，各种设置不知如何操作。

见到这种情况，对ATOLL DAC300解码器非常喜爱的沈先生建议广哥也选一台DAC300，然后买一台有中文菜单的平价国产数播做电子转盘，对音质影响最大的解码工作交由DAC300负责，同时原来的CD机也变作转盘，共享DAC300的过人实力。广哥听得在理，于是又跟随了沈先生一回，将DAC300抱回家。

这样在广哥系统源头部分的“艾索洛”A6 II数播（该机也是跟着沈先生购买的）只负责播放，而将解码工作交给DAC300完成。

值得留意的是，广哥原有一台五万多元的日制SACD/CD机这时也降格为作转盘使用，原因很简单——“广哥认为DAC300比它好声”！

放大器是德国OCTAVE HP500 MKIII/RE150电子管前后级，音箱则有两对：TANNOY“图贝利”（后面用布罩着）和Dynaudio DM 3/7。有了DAC300解码器之后广哥欢喜得不得了，数播部分音质连升三级自不用说，就连CD部分他也没想到DAC300会赢得这么彻底。他坦言原来的SACD/CD机解析力、线条感、透明度确实好，但中、高频略有干、硬的迹象，而且在表达方式上也偏向直白、率直。

反之DAC300的声音则显得更有内涵，既细腻飘逸又亲切润泽，有更多令人回味的空间，聆听时的愉悦感显著提升，总觉得听不够似的。而且即使在日制SACD/CD机引以为傲的高频方面，广哥还发现DAC300竟然还多了一些他原先觉察不到的高频讯息，实在是有些出乎意料之外。既如此，那就充分利用这台日本机器读碟好的优点，将令音乐动听的任务交给DAC300好了。

本以为故事到这里就结束，殊不知又出了状况——广哥所用的OCTAVE HP500 MKIII/RE150电子管前后级出现了一些小问题，暂时开不了声。广哥是急性子，一天不听音乐都受不了，赶忙向沈先生寻求对策，沈先生推荐和DAC300同一系列的IN300 EVO合并式放大器。对此我深以为然，因为我曾深入聆听过它。

ATOLL这款新出的IN300 EVO合并机售价为26800元，仅比上一代的IN300 Signature多了3300元，但就改善程度来说，这3300元实在是便宜得不合道理。IN300 EVO延续了前辈驱动力大、解析力强、透明度高、飘逸明快的特点，在此基础上进一步增强了声音的润泽度和宁静度，令声音更优美动人。

另外IN300 EVO的输出功率也值得一提：ATOLL是大电流设计，发烧友当然喜欢，但由于偏置电流较大会导致输出功率不容易做大（例如纯甲类放大器的功率一般偏小），加上ATOLL克制、保留的传统，会让它家放大器的输出功率在“数值”上吃亏。以IN300 EVO那150W/声道（8Ω）的输出功率为例，在实际应用中其驱动力、控制力应等同于一般放大器的250W/声道（8Ω），这是需要注意的地方。

广哥这次出手IN300 EVO近乎盲狙，那么实际使用效果又如何呢？当日笔者去到广哥家中发现系统是摆在客厅当中，面积约有35平方米。为展示IN300 EVO的实力，广哥舍弃了好推的TANNOY“图贝利”而用较难伺候的Dynaudio DM 3/7取而代之。

Dynaudio音箱难推是有原因的：它的低音单元采用“内磁式”结构，音圈将磁钢包在里面因而比传统的“外磁式”结构大，大音圈可以承受很大的功率，但因电磁力因数不高，所以低音单元的灵敏度会下降；Dynaudio的阻抗曲线起伏大，对放大器并不友好；中、低音单元的硅酸镁盐聚合物（MSP）振膜有着良好的刚性和硬度，但偏厚偏重（振膜变厚可以抑制分割振动），在降低谐振频率的同时也降低了灵敏度。

广哥非常自信地拿出一堆动态大、低频火爆的唱片来展示IN300 EVO强大的驱动力和控制力。一出手就是熟悉的《Tutti!》专辑中《丑角舞曲》以及国内精品录音《无词剧》。Dynaudio和ATOLL都属于声底通透无染的类型，因此广哥这套系统能呈现各种敲击乐器丰富的高频泛音以及有很好的瞬态早在我预料之中。

出乎预料的是Dynaudio DM 3/7的低频表现：低频量感宏大、下潜充分，从而令铜管乐器组有着饱满而扎实的铺垫，大鼓敲击时虎虎生风，鼓皮轻微的共振以及鼓腔深沉的回响清晰可闻，实在不像是这样体积纤细、采用小口径低音单元的音箱该有的表现，我第一反应就是——“这还能叫丹拿吗”？！

我还没从《聆听中国》中《春江花月夜》中那种“碾压式”的电子低频回过神来，广哥又播放了《说唱俑》专辑的《汉风》和《巴郎鼓》，只听那Dynaudio DM 3/7在自由畅快、肆无忌惮地爆，鼓在猛击的时候竟发出“嗖嗖”的气流声，低频非常真实生动，堂音、结像、细节由于低频够凝聚、迅捷而丝毫不受影响。相信任何感受到这种效果的朋友都绝对不会再有Dynaudio低频难出的想法，而**的是——“有强劲低频加持的Dynaudio显得特别迷人”！

人声的表现又如何？听听陈洁丽的《一水隔天涯》吧，陈洁丽的嗓音依旧清亮，但与我往常听到的Dynaudio相比多了一种充满柔情的温暖气息，伴奏大提琴的声音饱含润泽，而陈洁丽的歌声则显得更圆润、“肉”感。按我的经验，这种诱人的水润感是来自ATOLL IN300 EVO。

IN300 EVO能让系统在拥有高解析力和飘逸灵动的基础上仍有着亲切的人性化气质，其宝贵的润泽成份不仅能确保Dynaudio不会单薄，而且在其清澈、透明的声底中注入了婉约、优雅和柔情，从而令Dynaudio的人声、弦乐更妩媚鲜活。

这次家访我有两个“想不到”：一是两万多元的ATOLL DAC300解码器比那台五万多元的日制SACD/CD机还好声，二是ATOLL IN300 EVO放大器驾驭Dynaudio的能力。一般的观点认为Dynaudio音箱的低频从不轻易示人，但这回广哥的Dynaudio DM 3/7完全扭转了这种印象。

在ATOLL IN300 EVO这台仅两万多元的合并式放大器驱动下，Dynaudio DM 3/7的火爆程度完全颠覆了我的想象，我期待ATOLL放大器可以和更多的Dynaudio音箱碰撞出更多的火花！