别再试探了，真有市场！

短剧内行人通常需要观看大量短剧保持行业敏感度，长期以来不免会感到审美疲劳，对短剧的质量要求也逐渐拔高，很难再有追剧的快感。

但近期，小红书短剧《白夜花园》的出现还是让内行人狠狠惊艳到了。

这部短剧上线 48 小时，全网讨论量已破 4000 万。

“酷拽女盗贼 × 天才盲女作家”的双女主设定、反转拉满的悬疑剧情，就在小红书悄悄出圈，成为了不少用户的“年度宝藏短剧”。

有人说它很像电影《小姐》，既有女性双向救赎的情感浓度，又有直击现实的深度，更有观众连夜刷完全集，直言“被两个女生的双向守护感动到破防”。

今天，我们就来扒一扒这部短剧。

01.

她们在黑暗中互为彼此的眼睛

《白夜花园》的开篇设定便拉满戏剧张力。

一个常游走在黑暗中的小偷施然，从小为了生计被舅舅逼迫盗窃；而盲女天才作家香雪，看似锦衣玉食，实则是一个被丈夫曹歌困在豪宅里的“笼中鸟”。

施然潜入香雪家那晚，本想顺走一些财物，却意外撞破了这个家最肮脏的秘密。

她发现曹歌一直以来都在剽窃香雪的作品、顶替她的作家身份，将荣誉与财富据为己有，甚至将情人方琪带回家中，在香雪的眼皮底下偷情。

那一刻，施然发现自己眼前的这个女人，不是高高在上的富家太太，而是和自己一样在黑暗中孤立无援的灵魂。

在香雪得知曹歌的阴谋后，恳求施然做她的眼睛，帮她拿回原本属于自己的一切。

这一场意外盗窃，将这两个身份悬殊、命运坎坷的女人牢牢绑定。

起初，这只是一次各取所需的交易。施然要钱，香雪要一双能看清真相的眼睛。

但随着剧情的推进，这笔交易逐渐升华为了两个无法选择命运走向的女人之间的双向救赎。

施然潜入曹歌的办公室帮香雪找阴阳合同、假扮身份离间曹歌与情人方琪、甚至以身犯险当曹歌的“枪手”来收集证据；香雪则用温柔与包容，救赎了施然漂泊的灵魂，让她第一次明白，自己不是天生的小偷，也能拥有光明未来。

剧情整体在双方阵营各自的算计与阴谋中逐渐推进，但这部短剧真正抓住人心的，是算计之下两个女性之间悄然滋长的真心。

这份于绝境中生长出的女性情谊，及其对压迫性结构的反叛，让内行人不禁联想到朴赞郁的电影《小姐》。

电影中，贵族小姐秀子与女贼淑姬，一个被困于深宅当联姻工具，一个游走底层却灵魂纯粹，二人从互相试探、算计到彼此信任，最终联手逃离那个吃人的时代。

这两部作品均为双女主设定，充满悬疑、反转，它们的核心都在表达女性在时代、社会的压迫下如何互相救赎、追寻自由。

在电影《小姐》的原著作品《指匠情挑》（也被译为《荆棘之城》）的扉页中有这样一句话：“那个时代，女人只有四个归宿 —— 深宅、贼窝、收容所、精神病院。”

而《白夜花园》的故事，就仿佛是这句话在当代社会的映射。

剧中的香雪被囚于丈夫用她的作品版权费换来的豪宅里，险些被丈夫诬蔑精神失常送入精神病院；而施然从小被舅舅带入贼窝般的生存状态，成为了人人喊打的过街老鼠。

她们的困境，本质是男权社会下的无奈 —— 女性的才华、劳动与身体自主权，仍在以更隐秘的方式被侵占、被挪用。

曹歌窃取的不仅是香雪的文字，更是她对外言说的身份、独立存在的价值与被社会认可的资格。

他将香雪困在豪宅里，让情人方琪时刻监视着她的举动，唯有如此，她的才华才能“安全”地为他所用，她的反抗才能被轻易定义为精神失常。

这种操控，与《小姐》中秀子被姨父囚禁于深宅、被迫朗读淫秽书籍以供男性收藏家赏玩的设定，形成了残酷呼应。

她们都在用一种被规定的“残缺”身份，来服务于一个男性主宰的剥削体系。

同时，施然被家庭逼迫犯罪，更是揭露了底层女性的艰难。

香雪与施然的联盟，本质上是两种被边缘化的女性的结合：一种是被迫“失明”（被剥夺话语权）的精英女性；一种是在生存线上挣扎、深谙社会阴暗规则的底层女性。

她们用彼此的眼睛，看清了事实的真相；用彼此的手，撬开了囚笼的锁。

而《白夜花园》结尾双女主的胜利也并非简单的善恶有报。

曹歌最终死于自己为香雪设下的陷阱，是一种充满象征的正义，它告诉我们，剥削者最终会被自己赖以剥削的逻辑反噬。

而香雪与施然，一个通过眼睛手术走向物理光明，一个通过承担罪责走向法律意义上的清白与新生。

她们并没有像《小姐》的结尾那样逃向一个虚幻的乌托邦，而是站在曾经埋葬自己的废墟之上，各自赢得了重新定义自己的权利。

这比任何浪漫化的私奔，都更贴近当代女性寻求解放的路径，而这种解放它关乎的是法律的、经济的、身体的，以及内心深处的真正独立。

这里还不得不提到剧集的另一神来之笔。结尾，在香雪与施然身陷杀害曹歌的风波时，女警张警官即使看透了背后的真相，却依然参与了女性间的救赎，girls help girls 的立意再一次被拔高。

02.

双女主到底在谁手里更香？

从去年爱奇艺的横屏短剧《以她之韧》、听花岛的《引她入室》等作品中，我们发现女性互助的议题不断被不同类型的短剧演绎，双女主的设定也不断流入市场。

而这些双女主题材短剧的走红，也再次验证了一个短剧类型新的流量密码。

相信许多观众都有疑问，为什么短剧敢拍出这种性张力拉满、情感深度爆表的女女关系，而长剧和电影却总是以“闺蜜情”浅尝辄止呢？

短剧内行人认为，长剧与电影对双女主题材的谨慎，核心是源于审核与市场的双重压力。

一方面，作为早已被严格规范的视听产品，长剧、电影的审核标准更细致、严谨，涉及双女主的题材常被从严把控。

另一方面，长剧、电影的投资成本高、抗风险能力低，投资方更倾向于市场主流题材。

因此为了保障能顺利过审、保障票房或播放量，很多作品不得不修改剧本、弱化双女主线、加入男性角色，甚至改变核心立意。

近年来不少双女主长剧，看似是并肩成长，实则核心围绕男主，甚至出现雌竞剧情。

电影领域的双女主题材则多为小众文艺片，难以进入主流市场，更不用说登上院线与观众见面。

相比之下，短剧投资低、创作灵活，即便受众较窄，也能通过精准投放更贴近年轻网络语境的表达，获得更大的探索空间。

它可以通过一个意味深长的对视、一句双关的台词、一次指尖无意划过手背的触碰，来完成所有无需言说的情感传递。

这种留白与隐晦，恰恰给予了观众最大的解读与想象空间，也让角色之间的情感显得更加真实而澎湃。

03.

小红书短剧凭什么出圈？

能诞生《白夜花园》这样能将双女主、悬疑、救赎等元素拍到极致的短剧，平台才是真幕后玩家。

2025 年 1 月，小红书正式入局短剧赛道。这个后来者如何在这片竞争激烈的红海市场中翻出新的花样，这是许多从业者都很关心的问题。

其实，红镜短剧计划从诞生之初就没想过走流量跟风的老路。

作为一直扶持新锐导演、推广先锋电影的平台，FIRST 为小红书带来的不仅是创作资源，更是“尊重创作本身”的理念、拒绝迎合快消的制作逻辑。

红镜短剧计划不干预创作者的核心表达，一心为其提供技术支持与创作自由，试图推动整个短剧行业的生态革新。

半月前，小红书推出的短剧作品《贪吃蛇》就以实景拍摄 +AI 后期来打造电影级的视觉效果、“锅姨”刘丹与陈天明等“喜人”演员形成的演员阵容、以女本位叙事突破犯罪类型短剧的边界，打动了那些对套路化短剧感到疲惫的观众。

观众自发在小红书发布观后感笔记，直呼这部短剧“夯爆了”、“电影级水准”。

这种“电影级质感”就成为了小红书短剧最鲜明的标签。

相较于其他平台单纯追求“爽感”的快节奏短剧，显而易见，小红书的作品十分注重构图、光影与配乐的打磨，每一个镜头都兼具美感与氛围感；剧情铺垫扎实、情感层层递进，它给观众带来的不再只是“爽”。

除此之外，自身的社区生态则是小红书短剧的最大流量优势。

作为核心种草社区，小红书拥有庞大的年轻活跃用户，能轻松实现“上新 —— 发酵 —— 种草 —— 拉新”的完美闭环，这是其他平台无法比拟的。

其他平台用户看到短剧推荐后，往往需跳转至专门 APP 观看，转化路径长、易流失；而小红书用户刷到种草笔记、剧情片段后，可直接在平台内观看完整剧集，转化路径极短。

小红书平台的笔记、话题、标签等功能均能成为短剧的传播路径。

用户可通过短剧同名话题找内容，也可通过发布剧评、二创视频等吸引新用户，同时演员也能在社区内与观众互动拉近距离，打造“离场感”。

这种社区 + 内容的模式，让短剧既能实现流量爆发，又能沉淀长期口碑。

而除了电影级质感与社区生态的优势，小红书在短剧赛道的体系化布局，也为其持续突围奠定了坚实基础。

2025 年 1 月，小红书官宣短剧频道正式上线，紧接着，平台顺势加入短剧春节档的流量大潮，一口气上线 100 部免费短剧，相关话题总浏览量超 4.59 亿，快速打开了在短剧市场的知名度。

但小红书也清楚地认识到，仅凭一己之力难以在短剧赛道持续竞争。因此采取了开放合作的策略，与听花岛等头部短剧厂牌达成合作。

这种策略既能丰富小红书自身的内容供应，也能借助合作方的资源与创作经验，进一步提升平台短剧的整体质量与行业影响力。

当然，目前小红书的短剧业务尚且还存在一些有待优化的地方，比如短剧频道的片量尚未形成规模、尚未实现个性化推荐功能，用户的观看体验还有提升空间。

但不可否认的是，小红书凭借“精品化内容 + 社区生态闭环 + 开放合作”的组合拳，已经在竞争激烈的短剧赛道走出了属于自己的差异化道路。

而《白夜花园》、《贪吃蛇》等作品的成功，便是最好的例证。

内行人认为，当下短剧行业越是内卷，就越需要《白夜花园》这样有质感的作品。

同时，也希望更多类似于红镜短剧计划的平台能为优质的创作者提供扶持，推动行业向健康可持续的方向发展。

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