你也能认出14字狂草？一帖解决困惑！

一幅14字草书甩到眼前，笔龙蛇飞舞，字却像加密，半天认不出三两个。别急着吐槽作者“鬼画符”，也许问题出在我们自己：常换帖，草法乱，眼手皆失；守一帖，字形熟，识读自通。。到底为啥“专攻一帖”被奉为书法铁律？且从这14字“天书”说起。

学习书法艺术传统，往往是通过临摹途径，也往往是囿于技法，不注意提升形神关系认识和理解的境界。有所谓眼高手低的说法，眼之见识越来越高，才有可能手之技巧不断提高，这样，谈谈临摹学习书法艺术传统过程中，是不是需要专攻一帖，经常换帖是大忌。

学习书法最好请行家根据你的习好、性格选择一部碑帖、从用笔、结构到章法部局读通它，临写从入帖到出帖直至写出自己的东西，然后才能根据个人需要选择别的碑帖学习。如果一部碑帖你还没有临像就转学其它碑帖，今天学这个，明天又觉得那一个好，如此朝三慕四，其结果是你一样也学不好！

也有观点认为，多练几种帖不是坏事，博采众长吗？对作品创作有好处，但还要说回来，学书法必须明确自己的主攻方向，必须有一门看家的本领，把自己最喜欢的书体，练好，练精，练透。做到心手合一，随心所欲的程度，再学习研究其他书体，把各书体的优点兼收并蓄，为我所用，补充能量，集垒经验。为之成为自己的风格。多攻几帖未必是件坏事。

临帖还是专一的好，真正读懂吃透一个字帖不是件容易的事，有的书法家可能长期几 年甚至几十年坚持一个帖来临摹，只有长期坚持，做到专心专注，才能达到预期效果。

我们主要从临帖和选贴两个方面来交流这个问题。首先我们来谈谈临帖。什么是临帖？就是特指中国书法的学习方法，通过观察作品的外 形、结构以及特点，领会其精神，然后模仿书写。临帖是每名书法学习者第一个基本环节, 师古的唯一途径。

然后就是怎么选贴。怎么选贴没有特殊的规定，因人而异，你喜欢什么字体，喜欢谁的作品, 对谁的作品感兴趣就选择谁。或者说篆、隶、楷、草、行你喜欢从什么体入手，就选择什么 类型的帖，这方面有争议，如果是一个初学者，笔者倾向于先从楷入手。一旦确定好了一个 书法家的某一作品作为字帖临摹，就要坚持。因为每一个帖的书写特点不一样，特点不 一样，就要有针对性的去观察，去了解，去解读，比如粗细、大小、干湿布局等等，然后才是去临摹，你只有真正读懂了，就像完全了解一个人，不但认识他的外形特点，更要了解他的精神 内涵，还有气质，这才是真正的了解了一个人，然后才能模仿，去学习其精髓和特点，这就 是师古。

临帖往往都是由形临到意临的过程，通过临摹字帖的过程，也是发现自己书法特点的过程, 自己的长处是什么，那些掌握的快，掌握的好，那些是自己的短板，从而达到自己学习的目的。

仅是个人拙见，认为有对比，见高低，对于一帖一体，结合不同帖之长短，不同体之动静不至于学死，困于瓶颈，当局者迷的困惑之境，所以，应该是学习选择一体，专攻一体，可以专攻一帖，读帖多家，或者是兼攻多家多帖，找出不同技法变化和风格特征的差异之处，对于提高学习它山之石，从个人“无法”阶段，到学习古人前辈之法，到借鉴学习最终形成个性化个人之法，同时，不同生活阅历、学识修养和气质审美，也能形成个性化艺术风格和精神气韵。

还有我们学习书法艺术传统目的，是最终形成个性化技法语言和艺术风格，取法多家，读帖临摹，不断学习，不断完善，创造中国书法艺术新传统，体现中国新时代精神和中国人新气象。而不是止步于临摹古人前辈，模仿古人前辈技法训练，重复古人前辈，何谈书法艺术创作？

另外，出现取法日本现代书法和西方现当代艺术形式，作为书法艺术探索，进行借鉴学习，促进中国书法艺术传统的创新，可以尝试一下，进行艺术探索，但是解构中国书法艺术传统，废除中华传统文化，废除中国汉字，这样形式主义西化创新，还剩下什么？破立什么？和中国书法艺术还有什么关系？欢迎不同观点和见解交流！