枪响刺破殖民——《哈尔滨》

枪响刺破殖民——《哈尔滨》

今天聊聊韩国电影《哈尔滨》。

片名하얼빈 / Harbin(2024)。

影片以1909年朝鲜义兵运动为背景，讲述独立运动家安重根在哈尔滨火车站刺杀日本前首相伊藤博文的真实事件。

故事始于1905年《乙巳条约》签订后的朝鲜半岛。日本侵略了朝鲜半岛，无数仁人志士投身独立运动。安重根领导的朝鲜独立军在一次战斗中俘获日军少佐森岛雄夫及其部下，出于人道主义，他拒绝处决战俘，坚持遵循国际法释放了他们。

但要知道对敌人的仁慈就是对同伴的残忍，森岛雄夫重整部队后展开猛烈报复，突袭独立军营地，安重根的战友几乎全军覆没。安重根深陷愧疚与质疑，将救赎的希望寄托在孤注一掷的刺杀计划上，准备在俄国控制的哈尔滨火车站，刺杀主导朝鲜殖民政策的日本首相伊藤博文。

为了完成这项使命，安重根集结了一群背景各异的反抗者，他们跨越中、俄、朝三国边境，在风雪与谍影中步步为营。

队伍内部的充满猜忌、日军不断围追堵截、内奸隐藏在暗处蠢蠢欲动，都让刺杀行动充满了未知凶险。

知道1909年10月26日哈尔滨火车站的枪声响起，安重根高喊“朝鲜独立万岁”，这段悲壮的历史被永远定格。

作为一部历史题材影片，它没有陷入脸谱化的窠臼。

这里的安重根不是完美无瑕的英雄，而是充满矛盾挣扎。他因坚持原则导致战友牺牲，在愧疚中几近崩溃；面对内奸作祟，他也曾动摇过信任；执行刺杀前，他的眼神里充满坚定。

在地下据点的那场戏中，安重根斩断指尖立誓，脸上没有夸张的悲愤，只有暴起隐忍的青筋和眼神坚定的信念，这种克制的表演远比大吼大叫更具穿透力。

反派塑造时也摆脱了单一化。

森岛雄夫不是单纯的嗜血狂魔，他的残暴是因为军国主义洗脑形成了扭曲荣誉感。被安重根释放后，他的报复除了出于仇恨，更是为了洗刷“被敌人怜悯”的耻辱。

伊藤博文充满傲慢和算计，没有被简单妖魔化，他主导殖民政策，时常流露出对朝鲜局势的复杂态度。这种多维度塑造，让影片超越了简单的正邪对立。

镜头冰冷且压抑，漫天风雪成为贯穿始终的视觉符号。冰封的河流、白雪覆盖的森林、寒风中的火车站，都透着刺骨的寒意，既是故事发生的季节，也隐喻着朝鲜当时的绝境。

导演擅长交替用大远景与特写营造强烈的视觉张力。

安重根穿越冰原的场景中，镜头从高空俯瞰，将人物缩成茫茫白纸上的一个小黑点，凸显出个人在历史洪流中的渺小。当他举起手枪的瞬间，特写镜头聚焦于他颤抖的指尖和坚毅的眼神，展现出个体意志。

室内场景多采用昏暗的自然光，烟雾缭绕的地下据点、烛光摇曳的列车车厢，光影交错间渲染悬疑感。

不同立场的人看这部影片会有不同的感觉。

伊藤博文在日本被视为近代化功臣“明治元勋”，而在朝鲜半岛则是殖民者象征，让韩国人恨之入骨。韩国观众看着热血，影片在韩国本土获得巨大成功，成为2024年最高票房电影之一。日本观众看着刺痛，吃到嘴里的殖民地没了，比杀了他们还难受。中国观众看个热闹，影片虽然以哈尔滨命名，但取景地其实在蒙古、拉脱维亚和韩国，哈尔滨在片中连个镜头都没。再加上偷国啥文化元素都偷，中国观众对这部电影的情感投入自然不如韩国观众那么深，而且日韩到现在也都还是西大的殖民地。

影片关于暴力的思考也很有意思。安重根坚持不杀战俘，坚守文明底线，结果召来了更大的悲剧。面对毫无人性的侵略者，反抗者不以暴制暴就是被赶尽杀绝。

安重根转向暴力刺杀后，成功刺杀伊藤博文，但还是不能阻止朝鲜被吞并的命运。个人英雄主义在历史洪流中又显得如此渺小。

答案其实很明显了，国难当前，所有人要团结起来暴力抗争才能有一线生机，任何绥靖都只会让自己灭亡。要知道鬼子到现在都不承认侵略，他们不反战，只是反战败。

枪响刺破殖民，

悲壮独立反抗。