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近日,马特•达蒙与本•阿弗莱克做客某节目宣传其Netflix新作《全信没收》(“The Rip”),这对多年好友兼老搭档就流媒体平台如何改变电影制作展开分享。
达蒙指出,由于观众在家和影院观影的“注意力集中程度大不相同”,Netflix希望把精彩的动作场面放在片头部分。他还透露,创作团队内部有讨论称应“在台词中把剧情复述三四遍”,以照顾一边看电影一边玩手机的观众。
“我们学到的动作片常规制作方法是,你一般会设置三个高潮场面,分别在第一幕、第二幕和第三幕,”达蒙解释说,“你把大部分预算花在第三幕高潮戏,那是你的压轴大戏。但现在他们却说:‘我们能在前五分钟就来个大场面吗?我们需要留住观众。如果能在台词里把剧情复述三四遍也挺好,毕竟观众会边看电影边玩手机。’”
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《混沌少年时》是
Netflix2025年的热门限定剧
随后阿弗莱克插话补充说,但流媒体平台的成功是因为内容模式并非唯一标准。他以Netflix近期热门限定剧《混沌少年时》作为有力佐证。“但看《混沌少年时》,它根本没用那些套路,”阿弗莱克说,“这部剧太棒了,而且基调灰暗,充满悲剧感和紧张感。剧情是关于一位父亲发现儿子被指控谋杀。剧中大量运用人物后脑勺的长镜头特写,他们坐进车里,却始终沉默无言。”
达蒙也认为《混沌少年时》这类剧集属于“特例”,阿弗莱克则表示该剧“证明了你根本不必真的使用那些讨好观众的技巧。
达蒙:“《奥德赛》可能是我职业生涯最后一部胶片巨制”
该片恰逢奥斯卡颁奖季进行时,达蒙对奖项角逐并不陌生——他曾三度提名奥斯卡奖,并凭借《心灵捕手》获得最佳剧本奖,前一届也作为《奥本海默》的主演投身冲奥宣传,该片最终斩获第96届奥斯卡最佳影片奖。
当主持人问及达蒙最不愿参与好莱坞哪些活动时,他毫不犹豫地回答:“颁奖季,100%是颁奖季。”“我不喜欢的是拉票行为,”达蒙解释道,“这在我看来完全本末倒置且荒诞,但也许这对电影产业有益——让所有作品得到展示,促使文化界思考和讨论电影……”
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达蒙很可能要在2025-2026奥斯卡季再度投身宣传,因其主演的克里斯托弗·诺兰新作《奥德赛》将参与角逐。达蒙坦言,自己仍在“消化”拍摄这部希腊史诗的经历,并强调:“它确实对我产生了深远影响。”“去年拍摄《奥德赛》时,感觉那是我人生中唯一能参与大卫·里恩式电影制作的机会,达蒙说,“就像在拍摄我职业生涯最后一部胶片巨制。”
达蒙此前曾评价这部作品:“客观审视完这份工作所需的条件,我认为它出现在我人生恰好的阶段。若在二十年前尝试,我可能会痛苦不堪。拍摄期间每天都很煎熬,但我真心享受——是那种深彻沉浸的享受。”“理智上我明白‘你无法控制境遇,但能掌控对其的感受’的道理,但知行合一绝非易事,”他继续说道,“真正体会感恩之情——不仅源于能参演如此伟大的角色,与杰出的导演、团队合作,演绎震撼的故事,更联结着我对入行初心的怀念,拍摄《校园风云》时与摄影师弗雷迪·弗朗西斯共事的悸动,那种‘梦想成真’的纯粹感。”
《奥德赛》是好莱坞首部全程使用IMAX胶片摄影机拍摄的故事长片。达蒙曾在播客中惊叹其技术突破:“IMAX摄影机噪音极大,近距离拍摄时就像搅拌机在耳边轰鸣。因此以往从未用IMAX拍摄过对话场景。若用普通IMAX设备,我们的谈话根本无法收音。”剧组为此研发了新型隔音罩系统,通过镜面反射使演员视线靠近镜头的同时实现对话拍摄。“为实现100%IMAX拍摄的目标,他们付出的努力令人震撼!”
为《奥德赛》特制的隔音罩系统彻底改变了创作可能。“这套系统具有颠覆性意义,”诺兰去年接受《帝国》杂志采访时表示,“演员轻声细语时,即使镜头距离面部仅一英尺也能收录纯净音质。这为世界顶级影像格式开启了细腻表演的可能。”
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