秦庆武书法：《春江花月夜》及欣赏

春江花月夜

唐 张若虚

春江潮水连海平，

海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，

何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，

月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，

汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，

皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？

江月何年初照人？

人生代代无穷已，

江月年年望相似。

不知江月待何人，

但见长江送流水。

白云一片去悠悠，

青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？

何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，

应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，

捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，

愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，

鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，

可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，

江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，

碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，

落月摇情满江树。

《春江花月夜》欣赏

作者张若虚（约660—约720），扬州人，唐代“吴中四士”之一，官至兖州兵曹。其诗仅存两首，此诗作于初唐时期，突破六朝宫体诗浮艳风格，以清丽笔触描绘扬州南郊春江夜景，反映初唐文人革新精神。‌‌《春江花月夜》，可以说是盛唐诗境的永恒回响 。

我们知道，张若虚仅存两首诗传世，而《春江花月夜》以孤篇横绝，竟被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。全诗三十六句，融春、江、花、月、夜五重意象于一体，以清丽笔触勾勒浩渺时空，以哲思深度叩问生命本源，在盛唐气象初萌之际，悄然矗立起一座融合宇宙意识与个体悲欢的诗歌丰碑。

诗之开篇，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，以宏阔视角拉开长卷：江海相接处潮涌月升，光波互映，气韵浑成。继而“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，月光如练，随波流转，将物理之光升华为普照众生的精神辉光。诗人不写月之形貌，而写其存在之广延——它超越地域界限，成为天地共有的澄明见证。

中段转入哲思纵深：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”两个诘问如钟声叩击时间壁垒。个人生命短暂如“人生代代无穷已”，而江月恒常似“江月年年望相似”。此处并无颓唐哀叹，反在代际绵延与自然恒久的张力间，确立起生命传承的庄严感——“不知江月待何人，但见长江送流水”，等待是静默的守候，流逝是永恒的节奏，人在其中既渺小又不可或缺。

结尾处场景收束于人间烟火：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”游子与思妇隔空同沐清辉，尺素难寄的怅惘，终化为“落月摇情满江树”的余韵。月光坠入江树，摇曳的不是离愁，而是情思具象化的光影流动——抽象情感获得可触可感的美学形态。

此诗之卓绝，在于以乐府旧题翻出全新境界：语言洗尽六朝脂粉气，音律如珠走玉盘（平仄相谐，四句一转韵，九组韵脚如九次呼吸）；结构上起承转合如江流九曲，意象群层叠共生，形成“月”贯穿始终的复调结构；更以有限文字构建无限宇宙模型，在春江月夜的静观中，完成对时间本质、存在意义与情感价值的三重超越。千年之后，当我们在同一片月光下驻足，张若虚的叩问依然在耳——那轮盛唐明月，至今未落。

注：本人的书法作品可以订制