北京
荣宝斋被誉为“民间的故宫”，珍藏着诸多文物珍品，尤其是书画，每一件都媲美各大博物馆。而这些藏品中，有一件书法真迹被奉为“镇斋之宝”，它就是明代祝允明的草书《前后赤壁赋》。祝一生多次抄写此文，流传于世的不下五个版本，仅有这一件是他自己承认的“得意之作”，也是晚年“人书俱老”所写，珍贵程度可见一斑。
此作为纸本册页，共15折、30页，每页纵约35.2厘米、横约20.4厘米，总长度超过6米，单字字径在4厘米左右。明代皇室收藏家朱谋垔盛赞此作：“顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群，风格迥绝”；当代书家于右任更是评价这幅字“痛快淋漓，越宋入晋唐，直与素师并驾无愧”也就是跟怀素一个水平！
《前后赤壁赋》中锋行笔立骨，侧锋辅韵添姿，重按处线条沉劲饱满如坠石，轻提时转为游丝悬空却力透纸背；转折处圆转方折并用，流畅而有张力，如“霜”字撇捺藏二王韵致，“江”字竖笔具怀素奔放感，每笔皆有古法渊源却不泥古。
结字以欹正相生为核心，打破规整桎梏。单字中宫或紧或松，偏旁错位制造险势，欹侧中暗藏平衡。字形大小错落、疏密破界，繁字不挤、简字不空，随赋文情感起伏调整姿态，实现“字随文走”的效果。
章法上追求气脉贯通，打破“纵有行、横有列”的传统。字距行距疏密交错，开篇书写“清风徐来”时疏朗舒缓，中段处字距收紧、行笔急促，结尾“羽化登仙”又渐趋轻逸，整卷如大江奔涌，从舒缓到激荡再到悠远，形成连贯韵律，团块开合间更显贯势通气。
墨法运用极具巧思，浓、淡、干、湿、焦层次丰富且与文意呼应。浓墨强化雄浑气势；淡墨营造空灵意境；枯笔飞白用苍劲中藏苍茫。全卷墨色自然过渡，无刻意雕琢痕迹，让笔墨成为赋文情感的具象化表达。
后世对《前后赤壁赋》评价极高，康有为指出“明草之兴始于枝山，其狂放实开徐渭、王铎之先”；林散之亦赞“京兆草书，非旭、素莫可比”。沙孟海更精准点出其历史地位，称此帖是连接晋唐宋元狂草的桥梁，为后世学明草提供了正统路径，是明代狂草当之无愧的典范之作。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清12色微喷复制，并添加释文一一对应，制成一款纯手工经折装，便于您临摹和欣赏。
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