刘乐平——丹青妙笔绘新春

笔绘山河 墨蕴初心——刘乐平书画艺术赏析

中国书画艺术自古便讲究“书为画骨，画为书魂”，二者同源共生、相得益彰，共同构筑起东方美学的精神家园。在当代书画界，刘乐平先生深耕笔墨数十载，始终坚守“师法传统、师法自然、师法本心”的创作理念，将书法的笔墨筋骨与绘画的意境营造完美融合，形成了刚柔并济、形神兼备、书绘同源、古今相融的鲜明艺术风格。其作品涵盖山水、花鸟、书法等多个领域，于点画流转间见功力，于笔墨氤氲中藏情怀，既承载着中华优秀传统文化的深厚底蕴，又彰显着当代艺术创作者的审美追求，以独特的风格辨识度在书坛画苑中独树一帜，值得细细品赏与深度探析。

在当代中国画坛，刘乐平先生的童戏题材作品如一股温润的清泉，以其独特的审美品格和文化深度，为观者构筑起一个充满东方意趣的精神原乡。他笔下的稚子形象，既有传统工笔人物画的法度谨严，又融入了现代审美的鲜活气息，在尺幅之间承载着中国人对童年、家园与文化根脉的永恒眷恋。刘乐平先生的童戏图，在技法上深植于中国传统工笔人物画的沃土，又以开放的姿态进行着创造性转化。他继承了宋代工笔“以形写神”的美学传统，线条运用精准而富有生命力，铁线描与游丝描的交替使用，既勾勒出孩童衣饰的精致纹样，又通过线条的粗细、疾缓变化，传递出人物的动态与神情。

刘乐平笔下的孩童形象，超越了单纯的视觉审美，成为生命本真状态的诗意载体。他塑造的人物形象具有高度的辨识度：圆润的面庞、澄澈的眼神、饱满的额头，既符合中国传统美学中“天庭饱满”的吉祥寓意，又通过夸张的比例关系强化了孩童的稚拙感。在《拜年娃娃》中，孩童拱手作揖的姿态憨态可掬，嘴角上扬的弧度与眼神的笑意形成微妙的呼应，将传统礼仪中的恭敬与孩童的天真完美融合。

画家尤为注重通过细节刻画传递人物的内在情感。《采蘑菇》中，小女孩专注的眼神与轻触菌盖的手指形成互动，篮边垂下的红穗子随身体微微晃动，这些细节共同营造出沉浸式的劳作场景。《红莓凝露》里，草莓叶片上的露珠、散落的果实，与孩童小心翼翼采摘的动作形成呼应，将田园生活的诗意与童趣表达得淋漓尽致。这些细节并非简单的物象摹写，而是画家对生命体验的深度提炼，每一个动作、每一个表情都指向纯真、善良、好奇等人类共通的情感内核。

形神兼备是先生马题材作品的核心特质。他认为，画马不仅要形似，更要神似，要通过笔墨传递出马的精神气质。为了达到这一境界，他深入观察马的生活习性与动态特征，无论是马在草原上的奔腾驰骋，还是在休憩时的悠然自得，无论是马昂首嘶鸣时的豪迈，还是低头饮水时的温婉，都被他细致入微地捕捉于心，并精准地呈现在画面之上。他笔下的马，姿态各异，神情生动，每一匹马都有着独特的个性与精神气质。奔腾的骏马，四蹄腾空，鬃毛飞扬，眼神锐利，尽显一往无前的豪迈气概；休憩的骏马，姿态舒展，眼神平和，透着一种从容淡定的闲适之态；昂首嘶鸣的骏马，脖颈高扬，声震寰宇，展现出不甘平庸、志存高远的雄心壮志。

刘乐平笔下的猛虎，挣脱了程式化桎梏，在兼工带写的笔墨间，尽显山林之王的雄威与灵性。他深谙“以形写神”的古法，对虎的骨骼肌理有着精准把控，脊柱的S型曲线、肩胛的起伏转折，皆以虚实顿挫的线条精准勾勒，赋予静态画面内在的力量感与运动势。皮毛表现堪称点睛之笔，综合运用丝毛法与皴擦技巧，中锋、侧锋、散锋灵活切换，枯笔飞白写就蓬松质感，浓淡墨色晕染出“毛随肉生”的层次，斑纹排布随肌肉走势自然错落，无刻意雕琢之痕。

他始终坚守传统笔墨的核心要义，不盲目追逐潮流，却能在对传统的继承中寻求突破，将当代人的审美理念与情感表达融入作品之中。在技法上，他以书法笔墨支撑绘画骨架，以绘画意境丰富书法内涵，让书与画相互滋养、相得益彰，形成“书中有画境，画中有书骨”的独特风貌；在风格上，他的作品既有传统书画的古朴厚重，又有当代艺术的鲜活气息，雄浑中藏温润，洒脱中见严谨，避免了传统书画的僵化刻板，也摒弃了现代艺术的浮躁浅薄。

笔墨无言，却能传递万千情愫；山河有意，皆入先生画境。刘乐平先生以一生的热爱与坚守，在书画艺术的天地中笔耕不辍，用书法的筋骨支撑艺术的高度，用绘画的意境传递内心的温度，用笔墨的力量传承文化的厚度。其刚柔并济、书绘同源的风格，既是对传统书画精神的传承，也是对当代艺术审美 的创新。愿先生在笔墨之路上继续挥洒才情，以更多佳作诠释书画艺术的魅力，为当代书坛画苑留下更多值得品味与珍藏的艺术瑰宝，让这份浸润着初心与情怀的笔墨之美，在岁月长河中愈发醇厚绵长。

细赏刘乐平先生的书法作品，笔法精妙娴熟，中锋行笔为主，侧锋辅之，笔锋起落藏露自然，提按顿挫节奏感十足。其楷书作品，字字端庄方正，笔画横平竖直却不呆板，撇捺舒展却不张扬，结构严谨匀称，尽显端庄沉稳、法度井然的风格；行草作品则更见性情，笔锋游走间如行云流水，牵丝连带处暗藏筋骨，墨色枯湿浓淡变化丰富，既有“飘若浮云，矫若惊龙”的灵动之态，又有“力透纸背，入木三分”的沉凝之力，尽显洒脱奔放、气韵贯通的特质。尤为难得的是，先生将书法笔墨的韵律感融入绘画创作，其绘画中的线条，或如篆书般圆劲浑厚，或如行草般洒脱灵动，山石的勾勒、枝干的描摹、水流的刻画，皆得益于书法笔墨的滋养，让绘画作品自带书法的笔墨意趣，实现了“书与画通，笔与意合”的艺术境界。

（文/田野）

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