时尚媒体｜逃离标本箱：中国野生生物影像年赛深圳颁奖

时尚广州新媒体讯：在卫星地图已将地球每一寸褶皱都展露无遗的2026年，“未至之境” (Uncharted Territory) 不再是一个地理坐标，而是一种心理症候。当我们在深圳科学技术馆里下审视这 122 幅获奖作品时，我们看到的不仅仅是荒野的切片，更是人类在“第六次大灭绝”前夕的集体焦虑投射。某种意义下，摄影机曾是猎枪的替代品，如今它成为了诺亚方舟的船票；我们疯狂地按下快门，仿佛只要将它们转化为像素，就能在数字永生中延缓它们的消逝。 这场典礼不仅仅是影像的加冕，更是一场关于“观看”本身的伦理审判。

冷酷的传感器与温热的血肉

透过“未至之境”2025中国野生生物影像年赛颁奖典礼的策展叙事，获奖作品展现出某种种物质张力。年度最佳自然摄影师芦林的作品《利爪与心跳》，其标题本身就暗示了一种触觉的暴力。在超高清数字传感器的捕捉下，捕猎瞬间不再是浪漫化的自然奇观，而是被剥离了情感滤镜的生存机制。我们可以想象那种画面：毛发的纠结、肌肉的抽搐、以及在极高快门速度下被凝固的、几乎具有颗粒感的恐惧。

这种视觉体验是侵入性 (intrusive) 的，也是触感 (haptic) 的。与此同时，南非摄影师 Will & Lianne Steenkamp 的《骷髅海岸的狮子》则提供了一种截然相反的“幽灵美学”。在骷髅海岸那标志性的迷雾中，狮子不再是实体的猛兽，而是由于光线漫射而变得模糊的轮廓。这里的物质性是流动的、耗散的，如同水墨滴入粗粝的砂纸。

这些影像超越了传统的“风景”范畴，它们带有一种法医般的清晰度 (forensic clarity)。无论是高通骁龙技术支持下的移动影像，还是专业长焦镜头的凝视，都在试图穿透自然的表皮。这种“技术凝视”将原本混沌、湿润、充满气味的自然，转化为了一种在视网膜上极度愉悦、但在本体论上极度疏离的“超真实” (Hyper-real) 体验。

从维多利亚标本集到数据美学

回顾艺术史，本次年赛新设立的“新发现奖”不仅是赛制的更新，更是对摄影术历史功能的一次返祖 (Atavism)。在 19 世纪，摄影术诞生之初（如 Eadweard Muybridge 的运动研究），其核心目的是“科学求真”与“分类学记录”，而非艺术表达。

年赛强调“新物种发现”、“新栖息地证据”，这实际上是将摄影从“现代主义的审美客体”（如 Ansel Adams 镜头下崇高的约塞米蒂）拉回到了“科学档案”的位置。然而，这种回归带有一种当代的讽刺性：维多利亚时代的探险家拍摄自然是为了征服和分类，而 2025 年的我们拍摄自然，是为了证明它们曾经存在。

这让人联想到当代艺术家特雷弗·帕格伦 (Trevor Paglen) 对“机器视觉”的批判，或是唐娜·哈拉维 (Donna Haraway) 的“克苏鲁纪” (Chthulucene) 概念。年赛中这种将“科学求真”与“艺术表达”强行缝合的企图，实际上是在回应一种新的认知焦虑：在一个被算法和拟像 (Simulacra) 充斥的世界里，只有作为“数据”存在的自然（如新物种的影像证据），才被赋予了最高的真实性权重。这不再是关于“美”，而是关于“证据”。

生态悲痛与屏幕后的救赎

为什么“未至之境”这一主题在此时此刻如此击中人心？因为我们正处于一种“生态悲痛” (Ecological Grief)与“数字加速主义”剧烈碰撞的时代精神之中。

当徐星研究员与刘嘉麒院士谈论“影像助力科学发现”时，其潜台词是：实体的自然正在退缩，而影像的自然正在膨胀。无论是“珍·古道尔青少年自然影像奖”对年轻一代的动员，还是“手机组”对大众参与的鼓励，本质上都是一种集体性的数字化以此代偿。我们通过屏幕（由骁龙芯片驱动的微小窗口）去触摸那些我们实际上正在失去的荒野。

这是一种典型的晚期资本主义景观：自然变成了一种可以被无限复制、分享、点赞的“内容”。“未至之境”不仅是指那些人类未涉足的地理空间，更是指我们如何在不毁灭对象的前提下，与其建立连接的那种尚未习得的伦理境界。新增的视频长片组和水下世界组，实际上是在试图拓展这种连接的带宽。我们在寻找一种方式，既能满足窥视的欲望，又能以此作为保护的借口。这是一种高尚的伪善，也是我们目前拥有的唯一救赎。

2025 中国野生生物影像年赛所呈现的，不仅仅是一场关乎光影的竞技，而是一座建立在像素之上的数字方舟。当这些影像在深圳科学技术馆展出时，它们不仅是艺术品，更是未来的化石。

在这个意义上，每一位按下快门的摄影师，都是在与遗忘进行着一场注定艰难的博弈。我们如此迷恋“未至之境”，是否是因为我们心知肚明：一旦我们到达，那里便不再是荒野，而仅仅成了我们庞大孤独的又一面镜子？

撰文/时尚广州新媒体 编辑 LILY

编辑/时尚广州新媒体 ALEX

监制/时尚广州新媒体 内容中心

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