北京
2025 年末，中央广播电视总台以深圳改开 45 年为创作基调的短剧《奇迹》登上舞台。“行家一出手，就知道有没有”，开播三天收视破亿，网络评论好评如潮。
短剧，字面意义上就是缩短了的电视剧。
别看只是时间不同，但背后的逻辑却非常符合时代的发展潮流：现代化导致人们生活节奏不断加快，时间碎片化越来越明显。而随着移动互联网的飞速发展，人们的注意力逐渐从“院线/电视大屏”向“平板/手机小屏”转移。这两者的共同发力，让“短剧形态”这一“小屏幕+快节奏”的黑马在影视文娱领域“异军突起”。据测算，自2021年以来，短剧从几亿元迅速扩张到近千亿元的市场规模，而中国短剧甚至已经开始大规模出海。
正是在这一背景下，秉持着“观众在哪里，总台都不缺席”的逻辑，国家级媒体进入短剧行业是理所应当地迎风前进的举措。
（图源：艾媒数据中心）
国家级媒体拍短剧，主打的是“有所不为，有所作为”。
有所不为，其实很好理解。普罗大众对于短剧，是有一些成见的。剧本粗糙，演技浮夸，是过去的平台短剧逃不开的话题：所有的剧情无论是古代现代，中国外国，只要是平台推的看个10分钟就能猜个十有八九。要么是稀奇曲折的环境下，一个深藏不露的人如何冷眼旁观旁人暴露出的无知，然后来几个人搞个“黄袍加身”吓得之前冷嘲热讽的人们惊惶失措。要么是一人被百般刁难后突然发迹，上演一出逆袭大戏。结合浮夸演技和相对廉价的后期，平台短剧千篇一律的心理刺激难登大雅之堂。
而有所作为，就是对应着前者，拍就拍从剧情到演绎的方方面面都能当作标杆示范的短剧。
（《奇迹》剧照，图为华强北跑楼阿姨为送外卖自编的口诀）
以剧情来说，《奇迹》的时间基调是深圳改开45年的历史大潮，而落点则是千千万万的普通人的点点滴滴。通篇下来十多个小故事，选取的角度都是标准的“凡人微光”，故事里没有大佬大亨，故事的结尾也没有反转逆袭。这也并不奇怪，因为《奇迹》剧本的创作采取的是向全球全社会征集亲历者故事的模式：每一个小故事，背后都是一个真实的原型。配合上总台顶级的制作水平和一线演职人员的精湛表演，让《奇迹》整个剧情都“接着地气儿”，对于年龄稍大的经历者而言，仿佛“身临其境”；而对于年轻人们来说，则是用最轻松的方式了解了那段用平凡铸就不平凡的故事。
（《奇迹》剧照）
改革开放45年，深圳作为一面镜子，背后照出的是中国令世人瞩目的飞跃式发展。
《奇迹》用看似很“短”的单元故事，把深圳改开45年的波澜壮阔和千千万万挥洒心力与汗水的普通人之间的联系，清晰地表现了出来。
短剧形态的特色在于，可以节选每个人的“一个点”，然后把人们聚合起来形成“群像”效应。于是展现在观众面前的，就是不再是“一个人”的成长，而是“一个整体”的积极向上、朝气蓬勃；也恰恰就是一个一个普普通通的你我是怎样把“中国式发展”的鸿篇巨著腾载于史册的最好体现。总台用《奇迹》这部标杆型的短剧讲述的，是一部充满着“凡人微光”的中国故事，是真正地讲好了中国故事的体现。
（《奇迹》剧照）
说句题外话，《奇迹》的上映还有一层“恰逢其时”。
自1980年设立特区以来，深圳从小渔村不断壮大到创新型的大都市，其波澜壮阔的发展历程与《奇迹》发展背后的“凡人微光”，是中国“以人为本，以民为基”模式的最好明证。
而同样是这45年，大海对面的“美丽国”却是另一幅画面：从全球化到孤立主义、保守主义的排头兵，从“世界灯塔”到非法掳走别国领导人的“绑匪流氓”，从中产阶级以诚实劳动谋幸福到产业空心、金融立国从而“斩杀线”频出的迅速滑落。
此消彼长背后的原因，《奇迹》给出了自己的答案：深圳的发展乃至于改开大潮中中国的发展是“万千溪流，汇聚成海”；而这种发展的奇迹，属于万千认真生活的平凡的人们。
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