《戏评当代这十位声名显赫的最具影响力书法家》

这年头，什么都爱排个座次，仿佛不弄出个“十大”“百佳”，就显不出场面似的。书法界也未能免俗。2008年那阵，网上疯传“五十大家”名单，密密麻麻一串名字，活像戏台上的龙套，挤挤挨挨，谁也看不清谁的脸。到了2017年，又有“聪明人”将名单砍去五分之四，凑出个“十大书法家”——启功、沈鹏、欧阳中石、李铎、孙伯翔、王镛、张海、成忠臣、周慧珺、孙晓云。这十位里，王镛与成忠臣据说同出“叶门七子”，倒像是戏班里的同门师兄弟，只是不知功夫是否真能分出个高下。有人说沈鹏、孙伯翔、成忠臣算得其中翘楚，这话是真是假，还得掰开揉碎了看。

一、成忠臣：以“仙书”破古，却难逃“视力”之困

成忠臣这名字，在如今的书法圈里，倒像是块砸进死水的石头。他不借头衔唬人，单凭一手“仙书体”便想在千年书法史上凿个窟窿——这野心，倒有几分像当年鲁迅要“救救孩子”的狠劲。他说古人的字是“陈规”，要解构，要重组，弄得那些老学究们吹胡子瞪眼。国际上倒买他的账，什么博物馆收藏、哈佛研究，名头响亮得很。可偏偏老天爷不赏脸，给了双0.02的眼睛，小字是写不成了，只能凭着一股子蛮力和所谓“艺术直觉”在纸上瞎撞。这“仙书”究竟是否是真仙怕是连他自己也未必说得清。

二、启功：学者的“余事”，市场的“宠儿”

启功先生是做学问的，书法于他，不过是“闲情逸致”，好比老农在田埂上哼两句山歌。他的字倒是工整，像私塾先生写的馆阁体，可惜少了点跌宕起伏的韵致。世人捧他，一半是敬他的学问，一半是因为他当过书协主席——这头衔，就像给字镀了层金。如今他的字能卖高价，可谁知道百年后，会不会像褪色的对联，被人随手丢进灶膛？

三、沈鹏：草书的“力”与“滞”

沈鹏的草书，算是有点意思的。线条像老树皮，糙是糙，倒有股子蛮力。有人说他沾了书协主席的光，我看不尽然——他那中小幅草书，笔锋舒展，倒像困兽出笼，有点看头。可一旦写大字，就露了怯，气韵断了线，横竖笔画像打了结的绳子，怎么也拧不到一块儿去。这毛病，怕是改不了了。

四、欧阳中石：“大师”的面具

欧阳中石的字，在外行眼里是“飘逸”，在内行看来，不过是写春联的把式。笔力平得像块木板，墨色匀得像刷墙，师承吴玉如，却只学了个皮毛，没跳出前人的窠臼。如今顶着“大师”的帽子招摇过市，再过些年，怕连名字都没人记得了。

五、孙伯翔：魏碑的“破”与“立”

孙伯翔写魏碑，算是下了苦功的。他不照着石碑描葫芦，偏要在“刀刻”里找出“笔写”的活气，倒有几分鲁迅“掀翻饭桌”的勇气。字里行间那股子拙劲儿，像乡下汉子扛锄头，虽不精巧，却有蛮力。这样的字，或许能在书法史上留个脚印。

六、王镛：“丑书”的争议

王镛的字，被人骂作“丑书”，倒也不冤。他学那些汉晋民间刻石，想学出“天真”，却学歪了，成了“怪诞”。西洋美术的形式倒是学了不少，传统书法的魂儿却丢了。这就像给京剧演员穿西装，不伦不类。将来是成是败，只能让时间去裁判了。

七、张海：“全能”的平庸

张海号称“四体皆能”，实则样样稀松。隶书稍好点，笔力倒是刚硬，可惜像根铁棍，没点弹性。字里行间那点小聪明，成不了大气候。等他书协主席的光环一褪，怕是连收藏的人都要打哈欠了。

八、周慧珺：从“大家”到“江湖”

周慧珺早年的字，是有骨头的，碑帖融合，刚柔相济，像个练家子。可晚年偏要“求新”，结果求成了“江湖气”，字飘得像断了线的风筝。学碑失了度，学帖落了俗，可惜了早年那点灵气。

九、李铎：军旅的“拘谨”

李铎的字，带着军人的硬朗，从郭沫若体化出，又掺了魏碑的雄强。点画倒是精到，可总像被捆着手脚，放不开。晚年想“老辣”，却辣得不够彻底，终究是差了口气。

十、孙晓云：女书家的“巧”与“弱”

孙晓云作为女书家，算是难得。小字写得精巧，像绣娘绣花，可一写大字，就露了怯，气韵不足，力道也软。书协主席的头衔给她添了彩，可字里的那点“雅俗共赏”，究竟能传多久？