拾得影像，“我们”的集体创作（锐见）

高媛媛

影像里，一对务工人员比邻而坐、两位外卖员并肩而立、一只猫咪安静地蹲坐阳台，混剪短片《别再问我什么是迪斯科》里的这些人和小动物，来自不同的作者、不同的时空，他们在蒙太奇中望向各自夜空的烟花，忽然有了温柔的交集，让观众生出“海上生明月，天涯共此时”的感慨。

这两年，一种被叫作“拾得影像”的短视频引发网友和学者关注。它们没有主角，人人是主角；没有完整故事，情绪很饱满；没有人物对白，却胜过千言万语。之所以被称为“拾得影像”，因为其中的镜头或来自网友的随手记录，或源自摄像头、行车记录仪等设备的无意捕捉，并非出于有意识的创作，也未经导演调度与设计。这些散落在互联网角落的吉光片羽，被有心有创意的“剪刀手”集腋成裘，剪成“拾得影像”。

“拾得影像”的流行，建立在海量的百姓视觉生活数据库之上。数据显示，我国短视频用户规模已达10.68亿，日均产出量突破1.3亿条。海量影像记录了普通人生活的鲜活片段与真实身影，它们看似微小，却无形中汇聚成一座庞大、流动且持续生长的民间视觉档案库。2025年，更多视频博主投身于“拾得影像”混剪创作，他们拾起这些遗落在网络角落的视听碎片，结合音乐卡点，进行重新编织和赋义。

这些混剪作品大多像素不高、构图随性，甚至带着几分“土气”，却也因此褪去了“主角光环”，避开了刻意编排的戏剧冲突，显得率性而真实。一位普通人扮装“齐天大圣”，落寞地独坐在角落，仿佛超级英雄也遭遇了“至暗时刻”，画面初看有些许荒诞与好笑，通过影像串联，让人看到“猴哥”的不屈不挠。一位外卖小哥摔倒后，就地舞起托马斯回旋，其乐观行为令人莞尔，而路人上前搀扶的举动，以善意触动观众内心柔软的地方。在《鲜花》中，水泥地缝里坚韧绽放着一朵花，如同“诗眼”般映照通体。所有情绪皆顺着这一意象根脉向上生长，完成“有我在的地方，永远开满鲜花”的乐观宣言。数个类似的场景并置穿插，短短几十秒，泪与笑的情绪被同时激活交织。

“拾得影像”混剪作品，旨在建立人与人的情感联结。其核心手法是“匹配剪辑”，如让奔跑的外卖员与奔跑的老人身影相叠，既呼应姿态的相似，也交融了青春奋斗与暮年童真的温度；将孩子抛撒的银杏叶与夜空中绽放的烟火相连，仿佛辛弃疾笔下“东风夜放花千树”，在当代获得闪回般的共鸣。来自不同时空的相似举动，在匹配剪辑中彼此联结，引发集体情绪的共振。混剪短片《泪光闪闪》，将多位母亲与孩子相处的日常片段交织在一起，传递出“妈妈这个词，只是轻轻一唤，便足以触动心弦”的绵长感动。这些混剪视频，形成一个个情感容器，带给人们以心灵的慰藉。

“拾得影像”混剪作品，提供了一种温柔凝视生活的视角。影像中，有些神情举止或许如“表情包”般夸张、无厘头，却能在观众静观之后，生出一种执着前行的内在力量。带着满满“地气”和“生气”的“拾得影像”，以新的视听逻辑和艺术形态，正在生成一部部由“我们”书写、为“我们”共情、被“我们”传唱的互联网时代的“集体创作”，成为新大众文艺的重要组成。

《 人民日报 》( 2026年01月06日 20 版)