布兰登·山德森：如何写作你的第一部小说

布兰登·温·山德森（Brandon Sanderson，1975年12月19日－）是美国奇幻文学、科幻小说及青少年文学作家。其最著名的作品包括《迷雾之子》与《飓光志》系列。他还创作了包括《审判者传奇》《天防者》系列以及《阿尔卡特拉兹》系列在内的多部青少年文学作品。同时他也乐于在社交平台分享自己的写作经验。今天我们将介绍他曾在分享过的五个诀窍，以帮助新人写手着手写出自己人生的第一部小说。

1、借鉴结构

虽然并非每部小说都这样，也不是每个作家都如此，但我们写的书很多时候源于我们看了一部电影、读了一个故事、听说了一个事件，并且非常喜欢那种类型、那种风格、那个故事，然后心想：天哪，我能写出那样的东西吗？

接着，作为作家，我们会深入挖掘那种子类型，比如寻宝冒险小说，然后思考：这类故事中哪些方面让它们如此有趣？我为什么喜欢寻宝冒险小说？它好在哪儿？这时候你的内心可能会给你答案——我真正喜欢的是寻宝团队由不同专长的人组成，他们聚集在一起，运用各自的专业技能去达成这个非常困难的目标。突然间，你有了一个有结构的故事——即不同的人物聚集在一起，取长补短，相互合作，历经冒险并取得成功。

紧接着，你将深入构想细节。一场戏来概述问题，有一场戏招募每个角色——无论是《十一罗汉》、《世界末日》还是《盗梦空间》，它们在结构上都有一些共同的标志性部分。接着是额外的训练或装备筹备，他们计划如何行动。然后是一个结局，将所有人的专业技能结合起来，克服出现的问题。

如果你有喜欢的故事类型、某种特定类型的故事，甚至只是一部你热爱的电影，那么让你自己开始写作（姑且可以说）装上“辅助轮”的一个方法是：去看那部电影，然后说，好吧，我能把它提炼成基本结构吗？接着，用一组新角色、一个新要解决的问题和一个属于我自己的新角色弧线，来重建那个结构。

但要注意，你不应被那个结构所奴役。你应该能够根据你的故事进行调整。不过，如果你试图在一个月内写出点东西，预先有一个现成的结构和提纲会非常有帮助，尤其是在这种情况下。

2、从一个独白开始

使你的故事不会采用第一人称视角，你仍然可以通过“采访”角色，或者让他们告诉你他们生命中一段非常重要的经历，从而真正进入这个角色。然后你把它写下来，就好像他们坐在那里，向你讲述他们的故事。

我的一个好朋友丹·威尔斯，他的几本书就是这样开始的。他说，好吧，如果这个角色要用五页纸向我解释他们的人生，那会是什么样子？然后他就写。他写了那五页纸，然后角色就这样向丹解释了他们自己。这可能最终不会出现在你的成书里，但如果你设计得当，它的片段可以成为我们称之为章节开头“题记”的那些小片段，可以是角色日记或类似内容的摘录。

也许你会爱上这种形式，然后写出我们称之为“书信体小说”的作品，也就是完全以日记形式或人物书写构成的小说，算是小说界的“伪纪录片”风格。所以试试吧。就让角色去写，就好像你就是他们，在解释他们的人生。

3、深入叩问

第三个真正深入角色的方法是问自己：我的角色想要什么？他们需要什么？这两者有何不同？以及为什么他们两者都得不到？如果你问自己这些问题，它可以帮助你生成和构建情节，即使是即兴创作。这只是确保你的故事以角色为中心的一个非常好的方法。如果你的故事围绕着这个角色的需求和欲望展开，那么你自然会把角色融入很多故事决策中。

一本书可能出错的一个方式是让角色没有任何欲望或需求。很多时候，结果是这个角色变成了某个真正有趣故事的旁观者，而那个故事正发生在其他角色身上。作为一名写作教授，我经常从新手作家那里看到这种情况：他们选错了视角人物。某个真正有趣的角色正在做某件事，而他们原以为会是主角的那个角色却只是在观察和评论，而这时需要避免的。你应该总是选择那个变化最大、生活中冲突最多，或者最积极努力争取自己想要的东西的角色作为视角人物。这些是选择故事主角的好方法。

4、选择你的进展类型。

如果你现在有这样的困惑：我知道主人翁需要什么，以及什么才能真正让他快乐，也知道什么在阻止他获得快乐，但我没有能呈现这个故事的结构。在这种情况下，第四点建议是：选择你的进展类型。

关于这个我有一整堂课，但如果我总结一下：故事是由三个概念构建的：承诺、朝向该承诺的进展以及对该承诺的兑现。而“进展”部分是重要的部分，它是你故事的主体。我们被故事吸引，事物变得引人入胜，是因为我们可以看到朝着一个目标前进。书籍本身就具有这种形态。你要观察。你会想，这本书有500页，随着阅读，我离结局越来越近。但你需要通过某种你展示进展的情节来强化这一点。

这种故事进展可以被呈现为一场旅行。例如《魔戒》中，主人翁从夏尔出发，将抵达末日火山——魔戒被铸造的地方，我们可以在地图上看到角色越来越接近。我们可以看到他们的进展。我们可以看到他们偏离路线，无法前往他们原本想去的方向，因为路途艰险。在你的故事中，你总是希望角色朝着某个方向前进。

而在推理小说中，这种进展通常是线索。它是一种信息进展，意思是有一个谜团，你不知道谁杀了这个人。你的角色将获得线索，这些信息相互叠加。其中一些是虚假线索，一些是退步，一些会把你引向错误的方向。但作为读者，你能感觉到线索在积累，凶手的形象变得越来越清晰。

所以，决定你的进展类型，能够确定你的故事进展应呈现的实体——是一场旅行，一场破案还是一次修行？而大多数时候，当读者抱怨一个故事节奏不够快、没有好的节奏感或不够引人入胜时，通常是因为作者没有标示出故事本应实现的那种进展。

比如你可能说你在写一个爱情故事，但实际上你写的进展类型却是一场冒险，所以读者往往认为冒险才是的重点，而感到该有的爱情进展非常微薄。当然，也有可能两者兼顾。很多故事都这样做，

5、启动你的思维。

在我动笔之前，我喜欢先做点别的事情一会儿。如果你要持续写作，以达到5万字的目标（平均每天要写大约1667个字，如果我算得没错的话），对于以前没做过的人来说，这是很大的写作量。很多时候你会遇到这样的情况：完全不知道下一步该做什么。

避免这种情况的一个方法是，在动笔之前，预先思考你要写什么。当你的生活中有一些空档时间（比如通勤、晨练、洗碗或割草时）——这些时间你无法写作但可以思考时，这招特别管用。别让思维随意飘散，而是说，好吧，当我写下一部分故事时，我要做什么？我能让什么激动人心的事情发生？我可以用什么方式来写这个场景，让它感觉与众不同、有趣、迷人？为什么这个场景会成为读者在这本书中最喜欢的场景？想象它。在脑子里过几遍。如果你像我一样，戴上耳机，播放一些与你将要写的场景氛围匹配的音乐。启动你自己，这样当你坐下来写那个场景时，你就能直接开始，因为你在通勤路上已经思考过三四遍了。你知道接下来这1500字的故事走向，直接写就行了。

如果你觉得在生活中找到写作时间很困难，这招真的很有用。如果你想写一本书，而你的生活在一周内非常繁忙，但你在通勤时有时间。就在通勤时思考：我要写什么？然后在周末，给自己两个小时，坐下来把你想象的东西落实到页面上。如果你能为写作腾出一些脑力空间，你会惊讶于写小说的速度能有多快。

本文来源于Brandon Winn Sanderson于2020年11月2日发布的写作分享视频，网址https://www.youtube.com/watch?v=mMeNnX1FGgg&t=614s

翻译 | 瑞婷

来源 故事研习社

转载 高校科幻