湖北
这次申奥导演涉足的题材是撤侨电影，而看完这部电影《用武之地》后，我有什么感受呢？
我觉得和看完《南京照相馆》之后的感受一样，都是久久无法释怀！
《南京照相馆》讲的是我们国家遭遇战争屠杀的画面，而这部《用武之地》讲的也是战争，而且还是我们这个时代世界各地正在发生的战争屠杀。
这么一对比，真的让人久久无法平静！
那么申奥导演带来的这部《用武之地》有哪些亮点呢？
我觉得至少在这么几个方面申奥导演让我很动容！
首先是：反战内涵上，很深刻！
影片中，导演申奥借着男主马笑的嘴反复说过一个关于战争的见解：“仗打到最后，胜利者只有苍蝇。”
这句台词成为《用武之地》对战争最冷静也最残酷的判断——战争中没有赢家，无论是政府军还是恐怖组织都不会赢，被消耗的只是普通人的生命、尊严和未来。
因为战争打到最后，我们只是给苍蝇提供了无数的尸体，只是让苍蝇赢了！
电影中，这种残酷逻辑贯穿始终。
肖央饰演的驻外记者马笑最初对战争怀有职业性的好奇，甚至因“当地太平，没有新闻发生”而感到“没有用武之地”。
甚至在战争发生时，所有当地老百姓都在逃难，只有他逆流而上，脸上带着兴奋！
直到突如其来的恐怖袭击打破平静，通讯基站被炸，信号全无时，马笑和同伴们被迫直面战争的本质。
申奥导演通过镜头展现的不是正义与邪恶的简单对立，而是战争如何重塑整个社会的价值体系。
影片中，当地牧民将中国人视为“硬通货”，绑架外国人交给恐怖组织换取赏金，只是为了给被地雷炸断腿的女儿换一副假肢。
讽刺的是，这位父亲只能用那个毁掉女儿一生的155毫米炮弹壳，给她做一条简陋的假腿。
可以说申奥导演在这部《用武之地》中用最真实，最残酷的笔触，给身处和平年代的我们，上了一课。
这一课叫做“和平来之不易！”
没有发生战争时，我们都是马笑，渴望战争，甚至会觉得自己没有“用武之地”，可等到战争真的降临，我们每个人都不想经历这一切！
其次是：战争镜头上很写实！
这部《用武之地》最让我感慨的一个点就是这部电影虽然是一部撤侨片，但是在战争的场面上，在战争镜头的塑造上非常写实。
比如电影开篇就有非常炸裂的镜头，球场上球探正在探讨哪个孩子未来会成为巨星，下一秒恐袭发生，所有人都懵了，所有人都只剩下了哀嚎！
同时呢，《用武之地》还第一次展现了一个在长年暴乱下被彻底扭曲的社会规则。
比如在这里，“守法”已经无法让人活下去。
影片中呈现的“子弹集市”令人震撼：子弹和蔬菜一样论斤卖，前景在卖枪弹，后景在卖肉。而这个集市在现实中是真实存在的。
可能对于我们而言，这有点不可思议，可是在真实的战争之地，在真实的非洲大地，这样的场面，这样的画面，随处可见！
而战争也改变了下一代的成长轨迹。孩子们从小的玩具是炸空后的地雷壳，每个大人都会用枪。
更令人不安的是，恐怖组织将小孩掳走，培养成杀戮工具。
本该读书的年纪，他们上的第一堂课是如何杀人。
影片让观众亲眼看到，一个小孩被逼着对俘虏开枪，而另一个小孩为了“奖励”主动扣下扳机。
在这样环境中，抓外国人换悬赏就像捕猎、放牧一样自然。
小孩看到外国人，都会下意识地打量——这是哪国人？能值多少钱？
当然我觉得申奥导演这部电影最最写实的点，还是打破了吴京在电影《战狼》中的臆想，在吴京的电影里，发生了战争，只要举着国旗，战争犯就会让路，可是这部电影却告诉了所有人：
战争来临的时候，管你是哪个国家的人，都会被抓，都会被杀！
所以从某种意义上来讲，我很欣赏申奥导演这部电影！
最后是：人物塑造的反英雄主义
申奥导演在电影中始终坚持普通人的视角：“我想给大家看一个反英雄的故事，一个没有英雄主义的逃难片。我希望他的命运是被他的善良改变的，而不是被他的能力改变。”
影片的主角马笑完全符合这一定位。他并非传统意义上的英雄，而是一个会在关键时刻瑟缩发抖的普通人。
从电影开场时因“当地太平”而感叹“没有用武之地”，到被卷入战争后的恐慌，再到只想逃离的心理变化，马笑这个人物的心理变化过程真实而有说服力。
他在极端环境下的求生本能更多源于对家人的责任和思念。
被绑架后，他与妻子在狱中只能装不认识，因为一对夫妻只能换一份赎金，一旦关系暴露就意味着“杀一个，留一个”。
齐溪饰演的志愿医生潘文佳同样充满复杂性。她在枪口下寻找呼吸，双手惯于执握手术刀，在无影灯下构建生命的秩序，却在血肉横飞的混乱中，用这双手扒开生存的缝隙。
当然这部电影最动人的还是在满目疮痍的战乱之地，《用武之地》仍播下了微小而坚定的希望种子。
以往的撤侨电影，不管是国产撤侨还是国外撤侨，都是以撤侨成功作为结果。
但是申奥导演这部撤侨电影呢，却第一次将镜头也对准了当地的老百姓的生活。
比如全片象征意味最浓的就是从地雷壳里长出的西红柿。
郑恺饰演的工程师苗峰，虽然在逃亡路上因踩中地雷而丧生，但他生前在村庄里种下的西红柿却顽强生长。
这个意象被观众亲切地称为“西红柿叔叔”，成为全片最大的泪点之一。
苗峰虽然没能完成修好基站的使命，但他用种西红柿的方式，“把我们中国人的希望也留在了那儿”。
这种希望的力量随着片中从地雷壳生长出的西红柿，也在观众心中生根发芽。
最后的最后我还想夸一下片尾响起Beyond的《Amani》时，我真的是泪流满面！
这首呼吁和平、反战的歌曲在此时显得尤为沉重，因为观众已经清楚地意识到：和平从来不是抽象概念，它意味着不用被当作筹码，不用在四十多度的沙漠里徒步逃命，不用恐惧、绝望。
电影的真正后劲，不在于逃出生天的那一刻，而在于走出影院，重新回到安全、熟悉的日常生活中时，突然意识到：“我们并不生活在一个和平的世界，只是生活在一个和平的国家。”
这大概也是申奥导演这部电影能够在元旦档期一枝独秀，以7.6分的高口碑领跑的原因吧！
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