陈师曾真言托信于齐白石，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

△ 齐白石和陈师曾像·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

朱乃正先生生前问我是否以电脑、手机代替了手写，吾言尚未。朱说不要把手札的美丢了。看到院藏<<全集>>中友人致齐白石的信札，赏其书法之余，又照见友人与齐之间的真言真情。兹仅将读陈师曾，徐悲鸿函心得记下。
院藏<<全集>>录陈师曾致齐白石信札8通"，时间在1917年齐陈初交至1923年师曾南归之间。其札皆短，却见印缘、画缘、情缘。

图11陈师曾《陈师曾致齐白石》27cmx16.5cm北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

齐白石自述记第二次进京曰:"我在琉璃厂南纸铺,挂了卖画刻印的润格，陈师曾见着我刻的印章，特到法源寺来找我，略谈之下，即成莫逆。"今见陈师曾致齐白石函，言及印缘者，如"印油少许奉上，尊印亦已刻成"(图11),是言陈为齐治印;"前所乞刻各印，请先其大者，因近作画须借重也"是言陈请齐为治印，"来印小者佳"是夸奖齐为治印:"潜厂三石无上妙品"是齐、陈与金潜庵三人的金石缘。

关于齐陈之画缘，陈劝齐、促齐变法，白石多有记述，不赘。陈致齐函又记数事:"印昆先生命弟画花卉一幅，须烦大笔添草虫于其上，我两人笔墨见重于印老，亦奇也。"是函言二人合作，且自信;"今晚六时，请过寒斋蔬酌，座无生客，早临为奉。近来尊作并望携来共欣赏"是函言聚会雅集。

△ 图12.陈师曾篆刻作品《画吾自画》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

当年齐言:"除了陈师曾以外，懂得我画的人，简直是绝无仅有。""齐陈确是知己画缘。"'画吾自画'古人成语可用，朽已作印矣。""朽"指陈师曾，陈确有"画吾自画"印(图12)，陈题齐<<借山图>>诗中亦以"画吾自画自合古，何必低首求同群"二句最为人称道，可见"画吾自画"是陈师曾明确的艺术思想，在陈齐莫逆交往中又以这思想助塑了齐白石。

陈另一长札曰:顷在周先生处见大作花卉，超妙入神，必传之作，十二分的佩服，非客气乱赞美也。周先生说山人的梅花须改良，若照桂树笔法画，当益超妙，盖以前之梅过于工整，失自然之趣，何不放笔为之?试办如何。朽为种种之事束缚，不暇奉访，正欲作书问讯，适来示颁来，不胜欢欣之至。

△ 图13.齐白石作品《寿潜庵画梅》轴纸本墨笔116cmx42.5cm 1917年 北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

由此信可见陈对齐是既夸奖，又批评，信中直言:"以前之梅过于工整，失自然之趣，何不放笔为之?"真知己者也。院藏<<全集>>中适有一<<寿潜庵画梅>>(图13)，乃齐白石为金潜庵37岁生日所作，虽题记中言不欲与尹和伯雷同，但仍近尹画，且勾花甚工。该画天头有二跋，一是罗惇㬊诗，并言"题奉潜庵词长订可";二是陈师曾诗，诗曰:
齐翁嗜画与诗同，信笔谁知造化功。
别有酸寒殊可味，不因蟠屈始为工。
心逃尘境如方外，袖里清香在客中。
酒后尝为尽情语，何须趋步尹和翁。
衡恪率题

陈师曾压根儿就不提金潜庵，而是对齐白石直言"何须趋步尹和翁"，这也许是齐白石自留此画而没有送给金潜庵的原因吧。由此也可以看出些陈师曾的性子，既为知己且诤言，交友当交陈师曾。
陈信皆短，但情甚笃，既有"湘中乱犹未已，何必急整行装耶"之担忧，亦有"知足下时时念及鄙人，殷殷厚意，可感可感"之慨叹。白石翁致陈师曾函至今未见，不知齐翁信札如何言情，仅以其自述作结语:(1923年)当我在三道栅栏迁出之先，陈师曾来，说他要到大连去。不久得到消息:师曾在大连接家信，奔继母丧，到南京去，得痢疾死了。我失掉一个知己，心里头觉得异常空虚，眼泪也就止不住的流了下来。他对于我的画，指正的地方很不少，我都听从他的话，逐步的改变了。他也很虚心的采纳了我的浅见，我有"君无我不进，我无君则退"的两句诗，可以概见我们两人的交谊。可惜他只活了四十八岁，这是多么痛心的事啊!
齐陈之交，表面看来是私交，但其意义当不限二人私谊。陈为文人画振臂高呼，齐变法后将文人画推向与民间化合的新方向。这种合力不仅稳定了文人画备受冲击背景下的阵脚，也证实了文人画在转换中获得新生的生命活力。