浙江
庞莱臣(1864-1949)是中国近现代著名的收藏大家，其“虚斋”收藏的历代名画以质量精湛、体系完整著称，被誉为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”。上世纪50年代，庞莱臣后人曾向南京博物院等多家国有文博机构捐赠了大量珍贵古代书画，而其中，捐赠最多的当属南京博物院，共有137件(套)之多，其中一些古代名迹已成为这些机构的镇馆之宝。
但在近日，当年庞庞莱臣捐赠的明代画家仇英《江南春》图卷却现身拍卖场，并且定价高达8800万元！而更令人吃惊的是，这幅“天价名画”竟是南京博物院早年2次鉴定为伪作并进行社会化处置的藏品，这次如果不是庞莱臣曾孙女庞叔令的举报与国家文物部门的干预下，拍卖公司估计早就将这幅假画顺利拍出，届时新的藏家是为真爱血亏，还是后知后觉上诉公堂，抑或掩盖金融业务，我们就不知道了！
庞莱臣
不过这件事再一次道出了收藏圈的一个潜规则：假画为何总能披上“天价外衣”，真假难道就是个别专家能左右？而画作的流转与处置又该遵循何种规则？
其实，天价假画的利益链条自古就有，并且非常繁荣。历朝历代更是不断对造假技术进行“升级”，制假者已形成专业产业，从临摹笔法到仿刻印章、做旧装裱无所不精。
2018年，公安部指挥破获遵义特大制贩假冒名家书画作品案，犯罪嫌疑人汪某曾坦言，他仿制的李可染画作经装裱做旧后，连名家亲属都难辨真伪。但这个链条背后更关键的是“权威背书”造假，通过骗取名家亲属鉴定、伪造证书甚至拍摄“真伪合影”，假画便能摇身一变成为“传承有序”的珍品。比如前文说到的汪某伪造的李可染画作，正是凭借这样的套路拍出5000多万元天价。
江南春
而去过拍卖场的朋友都知道，《拍卖法》里是有“不保真”条款的，这就让部分拍卖行淡化真伪核查责任，甚至收钱就能为假画“洗白”。这个产业，量大管饱，综合利润比单一拍卖名画还高！圈内人都知道这块“利润太高”，即便明知画作存疑也愿铤而走险。而且，收藏市场是一个信用背书的预期市场，大家在“追名逐利”的心态下，投资者对名家效应的迷信，使得假画的价格泡沫不断膨胀，曾经就有数据显示，市场上的齐白石画作拍卖中或许绝大部分都是赝品，却仍挡不住资本追捧。
而假画的处置，需区分主体进行讨论！对南京博物院这类公立机构而言，它要依据《博物馆藏品管理办法》进行处置！其中，有历史的伪作可通过划拨、调剂等方式处置，但需留存完整流转记录。而此次南博因无法明确画作去向引发争议，恰恰暴露了早年处置流程的疏漏。
至于市场流通的假画，法律规制更为明确。若涉及制假售假，将追究刑事责任，还是说2018年公安部那个特大制作假画的案件，那次一共查获1165幅假画及大量伪造印章，涉案资金达2600余万元，主犯均被刑事处置。而拍卖公司，如果知假拍假，则肯定要承担民事赔偿，买家如购得假画，可依据合同主张权益。
但实践中，鉴定难、举证难常让买家维权受阻。
南博事件其实为行业敲响警钟，艺术品市场的核心是信用，一旦破了，就魔幻了！
李可染假画
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