在《胡阿姨的花园》看见艺术、美与坚韧

（来源：中国妇女报）

转自：中国妇女报

　　■　倪雨曈

　　若要用三个词形容纪录片《胡阿姨的花园》，可谓是“艺术、美、坚韧”。

　　《胡阿姨的花园》是一部历时9年的城市变迁影像志，更是一个人的生命记录。通过对主角胡阿姨的长年生命轨迹的记录，呈现普通人在时代变迁中的信念坚守。不久前，在北京举办的首映礼上，导演潘志琪表示该片创作初衷源于对城市与人关系的思考。前往重庆采风时，他关注到十八梯这个特殊的地理空间——这里即将开始旧城改造，却仍保留着区别于商业区的烟火气。而胡阿姨，这位依靠拾荒打造出花园的“艺术家”，便以独特的生命姿态成为主创团队一致关注的主角。

　　胡阿姨的故事承载着丰富的情感内涵与人生哲思，折射出时代变迁中普通人的精神面貌——她在城市角落寻到湿润的一角，用心搭建起自己的花园。花园里，有橡树，有陪伴她辗转漂泊的花，有她拾荒收集来的满园美好。花园周遭破旧的砖房里，住着往来寻工谋生的务工者，一间瓦房，三张床铺，一人住一晚仅需3元，再之前是2元。而胡阿姨就是那个永远在亏本的房东，一张张攒起来的毛票被一次次借给认作“干儿子”的租客作为生活费或工作保证金。这些积攒起来的毛票有时能帮助他人开启新生，但更多时候却如石沉大海。

　　导演潘志琪用9年时间，记录了胡阿姨母子的生活，而这部影片自2024年开启展映以来，也用一个个奖项将胡阿姨的故事推向了世界。在2024年的上海国际电影节，影片荣获金爵奖最佳纪录片奖；2025年4月的莫斯科国际电影节，影片摘得圣乔治奖最佳纪录片奖。全球观众，得以在这样一部讲述平凡人故事的纪录片中，看见一个在现代中国城市化浪潮中，以美和善意筑起精神世界，并感动、鼓舞其他租客的坚韧的女性形象——她用《钢铁是怎样炼成的》鼓励眼病愈发严重的儿子；她因年轻时轻信于人替人贷款而背负债务，却在困苦的生活中仍坚持尽自己所能向难以维持生计的租客提供帮助。

　　影片的总策划李玮在接受采访时曾提及，“人行走在世界，靠的不只是骨骼和肌肉的支撑，更是一种精神力量。这就是我从胡阿姨身上看到的‘她力量’”。观众或许在自己的生活中也能找到类似的女性形象——或是辛苦照顾家庭的母亲，或是邻里间相互照应的女性长辈……她们在日复一日的生活中，支撑着家庭和社群的运转，她们的价值与内心世界，或许一度没有被人们看见，但时代的镜头，终会聚焦于她们的人生篇章。

　　在钢筋水泥所代表的城市发展趋势面前，胡阿姨用一种看似“无用”的、充满人情味的方式，宣告着个体尊严和对美的追求。她用来搭建花园的创作材料都是城市代谢的废弃物，这种“艺术”颠覆了传统印象中关于创作主体、材料和场所的定义。更表明，创造美的能力并非精英和学院派的专属，而是根植于人性深处的一种本能。胡阿姨在城市垃圾中发现价值，在废墟上构建花园，她用自己的行动证明，美和尊严，可以在任何土地上生根发芽。她自身处于困境，却仍无限释放对他人的信任与善意，留存了都市疏离社会中人与人之间极富力量感的温情瞬间。

　　影片的结尾，胡阿姨的花园几经搬迁，最终定格为公寓窗台上的一方天地。此刻的近景镜头极富象征意义：物理的花园虽然迁移了，但胡阿姨对生活的热爱、对美的追求以一种全新的、更浓缩的形式得以延续。当镜头拉远，展现城市公寓中无数并排而立却各不相同的阳台时，影片的立意得到了升华——每一个阳台都承载着独特的故事，这方记忆的空间成为都市人的精神家园。

　　正如主创团队所期望，《胡阿姨的花园》通过展现胡阿姨向世界绽放的爱与美，激发了观众内心深处的感动与力量。亦如制片人陈玲珍期待的，影片让观众“在影片中找到自己，看到自己存在的瞬间”。而这个关于人性光辉与生命韧性的故事，之所以能够超越文化与语言的隔阂，触动人类共同的情感，或是因为——胡阿姨的花园所象征的精神，那种在任何境遇下都不放弃创造美、传递善、坚守尊严的信念，与伴随她穿越城市的背篓中那朵不断摇曳的向日葵，像种子一样，播撒在每一位被影片感动的观众心中，它鼓舞着人们在时代的变迁中，依然要铭记并守护属于自己的那片精神“花园”。