“海丝瑰宝”登上北京“运河之舟”

　　12月16日，观众在“向海而行——中国南海西北陆坡海域深海考古特展”上观看展品。新华社记者 罗鑫 摄

　　新华社北京12月17日电 题：“海丝瑰宝”登上北京“运河之舟”

　　新华社记者罗鑫

　　500多年前，行驶在海上丝绸之路上的两艘航船，分别在不同时间沉没于中国南海西北陆坡约1500米深的区域，然而船上的瓷器、陶器、铜器、原木等，并未就此永远沉睡于深海。随着中国水下考古的进步，这些文物重见天日，历史也随之被“打捞”。

　　16日，由中国国家文物局考古研究中心、中国科学院深海科学与工程研究所、海南省文物考古研究院（南海深海考古研究院）、中国（海南）南海博物馆、首都博物馆联合主办的“向海而行——中国南海西北陆坡海域深海考古特展”，亮相被誉为“运河之舟”的北京大运河博物馆。青花瓷、珐华器、红绿彩瓷器……两艘深海沉船出水的928件（套）文物经精选，超三分之一从海南跨越山海会聚北京。

　　国家文物局副局长唐炜说，南海西北陆坡一号、二号沉船遗址实证了中国先民开发、利用、往来南海的历史事实，对中国海洋史、中国陶瓷史、中国海外贸易史以及海上丝绸之路的研究等都具有重要意义。

　　走进展厅，仿佛步入一个深海潜水器，穿越回“海丝瑰宝”的追寻之旅。舷窗外，是蓝色的海水、游弋的鱼群。1500米下的深海会是啥样子？据介绍，深海阳光无法穿透，水体较暗，水温较低。展柜里，下潜1500米的一次性纸杯在高压作用下，缩小到只有拇指一般大小。

　　“以往我们在水下考古中发现更多的是从中国‘走出去’的船，可是南海西北陆坡一号二号沉船的航行路线是一去一回。比如，在古籍中有记载进口乌木时，当时的‘海关’会收进口税。而二号沉船遗址出水的乌木实物，恰好印证了这项记载。”中国（海南）南海博物馆陈列部负责人郑睿瑜说。

　　堆塑、镂空、刻划……多件南海西北陆坡一号沉船遗址出水的珐华器陈列在独立展柜里，色彩鲜明，器物表面图案立体感十足。

　　在珐华贴金镂空孔雀牡丹纹大罐上，凤纹、牡丹纹、孔雀纹、仙鹤纹、树石纹、仰莲纹等纹样精致繁复，有的纹样上还有贴金。南海西北陆坡一号沉船遗址出水的器物证明，贴金技术在明中期的景德镇就已出现。

　　12月16日，观众在“向海而行——中国南海西北陆坡海域深海考古特展”上拍摄展品。新华社记者 罗鑫 摄

　　“瓷器是明代中国与世界各地交流日益频繁的见证。”郑睿瑜说，“一号沉船遗址出水的青花缠枝莲纹军持就是例证，军持造型独特，它随佛教传播而传入中国，由印度梵语音译而来，相当于汉语中的‘水瓶’。宋元以后，随着航海技术的进步和海上贸易的兴起，军持由内销变为外销。”

　　一号沉船遗址出水的红绿彩婴戏纹碗则为沉船遗址的断代提供重要证据。“因碗底有红彩‘丙寅年造’款，结合器物纹饰风格等，就能判断出水文物为明正德丙寅年制造。”郑睿瑜说，经推断，一号沉船遗址年代为明正德年间，二号沉船遗址年代为明弘治年间。

　　在展览接近尾声的部分，深海照明灯、深海潜水器、机械臂、水下远程遥控机器人等实物、模型及影像讲述着深海考古工作的细节。文物成功出水并不意味着工作的结束。一个模拟实验室向观众讲述着，面对海水的长期侵蚀或者海洋生物的附着，针对金属、陶瓷等不同材质的文物，如何“对症下药”。

　　“盐分的结晶会造成出水瓷器的脱釉。相比出土瓷器的修复，脱盐是水下瓷器修复的必备步骤。相比瓷器，金属文物还需要除锈，脱盐流程更为复杂。”首都博物馆展览部策展人黄小钰说。

　　水下考古专家张威表示，中国古代先民凭借勇气与智慧扬帆远航，铺就了连接东西方的海上丝绸之路。通过水下考古这把“钥匙”重新打开那段波澜壮阔的历史，不仅是为了回望过去的岁月，更是为了延续开放、合作、共赢的智慧，启迪我们未来的道路。