这样写诗，才算好吧，您觉得如何？评余秀华诗歌《祭母词》

与好诗，不期而遇！

原诗

祭母词

文/余秀华

谢谢你给了我两次劫难：一次是你生下我

一次是你化灰为土

明月依旧高悬你走后的岁月

摁下长夜的呼啸，摁下空山的号啕

我们在尘世行走急急如律令

我们在死亡的路上行走急急如律令

你给了我最大的难堪，你走后的岁月

我每有哭意

就有你的一抹骨灰呛入我的喉

遥想多年后，我那华发早生的儿子

跪在荒坟间

左边是你，右边是我

此刻的秋风盈袖

人间到处是被撕碎的绸缎般的薄薄怨仇

赏析

今天分享的是余秀华的诗《祭母词》，这是一首令人感伤的诗，诗人写自己的两次劫难，是对生命的无可奈何和不安情绪的反映，诗人感受到失去母爱后的孤苦无依，对生命有了更深的体味。两次“急急如律令”的书写，反映了生和死的不可停顿，只能无差别的顺从。而诗人更大的难堪是哭意来时，被呛一抹骨灰，暗示了有苦难言，只能独自承受。最后，联想到儿子，仿佛暗示了苦难的传承之意，由此，足可看出诗人的悲观情绪到达顶点。诗人将三代人人生融合于诗中，深刻反映了人生的怨仇，对于有相应经历的人来说，共情力是强烈的。接下来，多角度欣赏下这首诗。

先看第一节，诗人写两次劫难，“一次是你生下我/一次是你化灰为土”，这样的总结，语言犀利，又具现实张力。诗人认为自己的生和母亲的死都是自己的劫难，暗示了诗人生的痛苦，和母亲死后的无依无靠，生命的痛楚变得更加强烈。可以看出，诗人身体和心理的双重磨难。

第二节，“明月依旧高悬你走后的岁月”，诗人用倒装句式强调，母亲走后，外界没有任何变化，只有诗人自己独自悲伤，这和明月高悬形成鲜明的对比反差，情绪的张力就显现了。这两句“摁下长夜的呼啸，摁下空山的号啕”，呼啸和号啕，是环境的渲染，用象声词强调了内心的痛苦和哀伤，有一种萧瑟凄凉之感。

接着第三节，诗人写两个“急急如律令”，忙着生存，本质上是赶着去向死亡。这如同一个悖论，生和死的距离，从来没有感觉这样近。这两句话能让人放慢脚步，停下来思考生和死，诗中的急，或许能成为读者的慢，这是有积极意义的。诗人的总结具有普遍性，这是对生和死的深刻洞察。

第四节，诗人再次使用倒装句，让母亲走后的岁月，自己的难堪最大化表现，可以感受到诗人情绪的激动。接着写哭意来时，被一抹骨灰呛到，这画面冲击力是强烈的，具有张力的，仿佛能看到诗人苦难的身影和进退两难，只能独自承受巨大的压力。这种痛苦，对有相似经历的人来说，是巨大的共鸣。

再是第五节，写母亲去世的哀痛和人生的苦难，仿佛铺垫了儿子的痛苦。这节诗人描绘儿子跪在荒坟前的景象，“左边是你，右边是我”，轻描淡写的两句话，却道出了儿子的苦难景象，同样成了像诗人生前一样无所依靠的状态。母亲的去世，意味着生命之根断了，意味着真正流浪的开始。

最后一节，诗人借景抒情，秋风盈袖，仿佛凄凉之感满满，这句“人间到处是被撕碎的绸缎般的薄薄怨仇”，一是表现了诗人情绪的低迷，二是将个人忧愁扩展到人间更广大的时空中，表现了诗人内心的怨仇之深，仿佛到处弥漫着，看到什么都是消极仇苦的意念。

读完这首诗，可能会觉得诗人苦大仇深，而结合诗人的人生经历来看，这又是无比的真实深切。或许只有相似经历的人才能体会诗人内心的痛苦和无助。诗人在生与死的交织中将苦难不断放大，从母亲到自己，再到儿子，苦难的延伸，让人有一种窒息感。诗人借祭母之机，抒发了内心的苦闷和担忧，有着很强的代入感。具体场景的描绘，让苦难具象化，仿佛真实可感。最后将苦难最大化，仿佛感念了人间的疾苦。一个心怀天下的女人，注定要承受更多的苦难。

抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。

诗人简介

余秀华，1976年出生于湖北省横店村，是当代著名诗人。她以其质朴、真挚、充满力量的诗歌作品，在诗歌界和社会上都引起了广泛的关注。虽然患有疾病，行动不便，且生活在农村的边缘地带，但余秀华并没有被命运的捉弄所打倒，反而用诗歌表达了对生活的热爱和对自由的渴望。她的诗歌语言质朴，却充满了力量，直击人心。2015年，余秀华的诗集《月光落在左手上》出版，迅速走红，并被翻译成多种语言，在国际上也获得了广泛的认可。她的诗歌不仅展现了她的个人经历和情感，也反映了当代中国农村的现状和农民的生活状态。她的作品充满了对生命的热爱和对自由的渴望，也表达了对社会不公的批判和对美好生活的追求。

格命草

格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗700余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。

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