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《森灵》：于绿羽白扇间，见生命之灵
□李燕
《森灵》之名，易引人遐想为一幅泛化的雨林画卷。然而舞台大幕拉开，悬念始于一个静止的核心：女舞者们以洁白的羽扇紧密包裹，形成一个神秘的球体，静置于舞台中央，如同一个未知的巢穴或一枚等待孵化的巨卵。这片刻的静谧，凝聚了全场目光。
随后，生命的奇迹悄然发生。羽扇的球体微微松动，一位男性舞者——孔雀之灵，从中缓缓探出颈项，最终优雅地立起。这一过程，堪称东方写意美学与当代视觉戏剧的完美融合。它摒弃了任何解说，纯粹依靠身体与道具的微妙动态，完成了一次从“无”到“有”、从“静寂”到“苏醒”的生命仪式，该作品正是以这个极具原创性的瞬间，将作品的格调提升至对生命本源的凝视。
该作品的巧思由此全面展开。这位化身孔雀之灵的男舞者，从绿意盎然的群舞中脱颖而出，成为叙事的精神核心。而占据舞台主体的女舞者们，一袭绿衣，手持白扇，她们的功能被重新定义——她们是那初始的“巢穴”，是滋养生命的绿意，更是孔雀之尾的延伸与化身。
舞台调度在此展现出非凡的想象力。当孔雀灵体与群舞缓缓拉开距离，一幕绝妙的景象诞生了：后方绿衣白扇的女舞者们，通过精准的层级与律动，瞬间幻化为一幅巨大、灵动且充满呼吸感的孔雀开屏图。白色的羽扇时而如羽毛轻颤，时而如屏风漫展，与前方孔雀灵体的每一个神态交相辉映。这不再是简单的模仿，而是以人体共创的、生生不息的“视觉奇观”。
该作品最为高妙之处，在于它用一个从“巢”中“孵化”的瞬间，统领了整个视觉叙事，将家喻户晓的傣族符号提升为一个关于生命觉醒与成长的东方寓言。它让观众看到的，不只是一只美丽的孔雀，更是一个生命从孕育、诞生到绽放的完整灵境。当羽扇渐息，灵体归位，那个由生命初始的寂静所带来的震撼，久久回荡。
（李燕新疆乌鲁木齐米东区舞协）
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