当竹刻遇上“斜杠青年”，百件精品带你读懂“刀笔文心”

近日，“独坐幽篁——岁寒小筑竹刻赏”展览在上海工艺美术博物馆展出。这场汇聚明清珍品与当代新作的竹刻盛宴，以“刀笔文心”串联起嘉定竹刻文脉，为观众打开一扇通往东方美学的窗口。

百件竹刻珍品对话古今

展厅内，一件件精雕细琢的竹刻作品静静地陈列在玻璃柜内。一百件竹刻作品中，明清竹刻名家的传世之作与当代匠人的突破性创作交相辉映，既有“以刀为笔”刻写诗画意境的文人竹刻，又有突破材质局限、探索抽象表达的现代实验作品。

“这件笔筒重塑了我们对清初竹刻名家周乃始的认知。”策展人赵胜土介绍，以往博物馆所藏周乃始作品均为阴刻，而此件《周乃始·训子图笔筒》则以浅浮雕技法刻画人物，衣袂流畅，神态生动。“经过几位收藏家的大量查证、比对，我们才确认这是目前所见唯一的周乃始浮雕作品。他是清代艺术家周颢（号芷岩）的师父，此件作品足以成为重新认识其艺术成就的‘标准器’。”赵胜土说。

《周乃始·训子图笔筒》

另一件清早期的《滚马图笔筒》虽无款识，却在细节中透露着不凡。“它的制式、刀工，尤其是马匹奔腾的动态与肌肉线条的表现力，与竹刻大家吴之璠的风格高度契合。”赵胜土表示，通过作品能看出其对竹料挑选极为苛刻，口沿、底足的处理也一丝不苟，“它虽沉默四百多年，但经历的每一位收藏者都有文化、有眼光，才能让它以如此精美的品相流传至今。”

《滚马图笔筒》

尤为引人注目的是一件清早期《竹根雕东方朔偷桃圆雕坐像》。“这是清早期达官贵人祝寿时的高雅礼品。”赵胜土着重介绍了其工艺之难，“圆雕360度无死角，全凭匠人胸有成竹，边刻边调整。你看，他穿的是草鞋，在嘉定竹刻里，刻草鞋难度最高，需同时表现脚趾与草鞋纹理。其衣纹如水波流动，静中寓动，眼神镶嵌，诙谐生动，是件难得的精品。”

《竹根雕东方朔偷桃圆雕坐像》

展厅之内，时光仿佛放缓。观众在一件件竹刻作品前俯身细观，不仅用眼，更似乎在用想象触摸那竹肌理的温润。观众张鹍被作品《钟馗戏小鬼》深深吸引：“作品正面和背面有好几个小鬼，有的递酒，有的挠痒，还有个躲在靴子里，刻画得太生动了。竹材虽没有泥塑柔软，却依然可以表现出如此丰富的动态和情节，让人大开眼界。”

从收藏到传承的多年坚守

这场展览的诞生，本身就是一场文化守护的温暖接力。

“岁寒小筑”，源于三位“斜杠青年”对嘉定竹刻的痴迷。上海企业高管许京泽、深圳金融投资人吕卓、大连画家林海男，因网络结缘，共同沉迷于竹刻“刀笔间见文心”的魅力。

故事始于二十多年前。2002年，许京泽偶然在嘉定接触到竹刻，第一眼就被竹面上刻的《赤壁赋》震住了——方寸之间竟有千军万马。后来他结识了更多竹刻爱好者，深入了解这片“竹林”。

“我们甚至会为一件竹刻作品的断代而彻夜长谈，查找资料。”许京泽回忆。2020年，新锐竹刻师侯旭辉、余钦的加入，更让“岁寒小筑”形成“老藏品+新创作”的独特生态——既有明清嘉定派“简老朴茂”的经典风骨，亦见当代匠人以现代审美重构传统的创新表达。

数年来，他们从收藏者蜕变为传承者，曾向博物馆捐赠，但发现影响有限，遂决定自己策展。“与其小范围交流，不如我们自己办一次展览，让更多人看见。于是，我们精选了多年潜心收藏的91件明清佳作，还有藏友们无私出借的9件心头之好，一共是100件展品。”许京泽说。

他们的诚意也感染了业界，韩天衡题诗、吕效廉挥毫，众多学者、藏家慷慨支持，共同完成了这场“文化接力”。这一切，正如策展人之一林海男所言：“竹刻从不是孤芳自赏的古董，而是连接古今的文化纽带。”

展览背后，是这群现代人对传统文人精神的追摹与呼应。许京泽坦言，展览旨在让大家在触摸古竹的温润纹理时，能读懂明清文人“以刀为笔”的审美理想；在欣赏刀工流转时，能感知“无用之用”的东方智慧。

“泡泡玛特、老铺黄金乃至电影《哪吒之魔童闹海》的成功，让我们看到年轻人对个性、品质与传统元素结合的热爱。希望通过展览，让更多年轻人了解嘉定竹刻，让竹之坚韧、刻之匠心继续传承下去。”许京泽说。

独坐幽篁——岁寒小筑竹刻赏

时间：即日起至11月15日

地点：上海工艺美术博物馆（徐汇区汾阳路79号）

撰稿：杨育杰

摄像：赵晨

编辑：袁悦

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