观察员胡彦斌的比喻一针见血:车崇健就像海中的临时浮木,只能将她暂时拉出水面,却难以陪她长久同行。网友纷纷心疼劝分,呼吁她“爱自己,别回头被前男友拖后腿”“搞事业才是王道”。尽管上节目以前,李施嬅已向前男友提出分手,但她仍在节目中流露出对对方的期待,她在清醒认知与情感需求之间不断拉扯。她承认自己的“低配得感”,也坦言渴望被爱。
李施嬅终究不是张家妍,做不到像剧中那般洒脱。或许是因为现实中的她,始终把“被爱”看得太重。“爱自己”说来简单,却是许多女性终其一生修习的课题。
同样是对“独立”的体悟,于张家妍是清醒自主的抉择,于李施嬅却更多是被动承受的结果。在爱情的天平上,她似乎总陷于失落,一次次将“被爱”的主动权交到别人手中。
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李施嬅曾在采访中坦言,早年因追求安全感而不断恋爱,最终却只陷入虚幻泡影。饰演张家妍时,她未必没有感受到角色身上那份对感情的洒脱。她说过:“你如果心软,对人留手,其实是对自己残忍。不对的就该洒洒脱脱地斩断,继续走该走的路,拖拖拉拉只会浪费自己的时间。”
然而人生如戏,演得好角色,却未必过得好人生。网友所感受到的割裂,部分也源于我们对TVB港剧中女演员的“滤镜”。正如近期热播的《新闻女王2》,TVB职场剧向来不靠营造恋爱粉红泡泡取胜,女主凭借强悍实干的竞争能力脱颖而出,这也正是其区别于内地职场剧的精神内核。
TVB早期的职场剧传统中,恋爱与婚姻戏份多为锦上添花,甚至可有可无。彼时并无“大女主”标签,也无需所有男性角色与反派女二皆围绕女主的爱情展开剧情,港剧一直践行着一种朴素的“专业主义”。
以李施嬅饰演的张家妍为例,面对高颜值、事业有成的伴侣与新闻理想之间的抉择,她姿态清醒洒脱。当男友问出“工作重要还是我重要”时,她只回以一个白眼、一句“你说呢”,便转身离去,不值多费一集去纠结。
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到了第二季的《新闻女王》对于女性职场困境的刻画也很超前。当内地职场剧还在跟女同事“扯头花”抢功劳时,进入另一个职场赛道的许诗晴,丝毫不避讳为权力而努力的野心,但同时也遭到了男上司的邀功和甩锅。
这也解释了为何至今仍有人怀念TVB职业剧——那些经典的女性形象,曾构筑我们对职业女性的最初想象:魅力不在于她们打扮得多“职业”,而在于角色从内而外展现出的信念感、自信与热忱。
TVB剧中的职业女性金句,至今仍具前瞻性。《鉴证实录》中法医聂宝言淡淡回应刻板印象:“有没有胆量是不分男女的”;《陀枪师姐》中离婚带娃的娥姐,从文职一路考为配枪女警,对想为她牵线的朋友说:“没男人真的不会死的,一个人多么自由自在”;《刑事侦缉档案IV》中武俏君与徐飞分手令观众意难平,而她最终并未崩溃失态,只是微笑说出:“这个世界除了爱情之外,还有很多别的东西。”
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