曲润海 | 我与戏曲现代戏研究会

我与戏曲现代戏研究会

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结 缘

我与戏曲现代戏结缘，是第七届年会在山西临猗召开的时候。临猗眉户剧团是研究会老八团之一，是一个坚持只演现代戏的县剧团。但是这样一个剧团当时已经拍了两部戏曲影片，特别是《一颗红心》曾经在全国轰动。剧团有自己的创作班子，有几位在表演上很有造诣的演员，是山西乃至全国的先进团体，尤其是受到文化部的表彰，被树为八面旗帜之一。因此第七届年会于1988年10月在临猗召开。从此，我就和研究会结下了缘分，以后就断不了参加年会。

发言、研讨

研究会自然要对一些问题进行研讨，就要发言。有时候研讨会的年会同文化部艺术局的活动，或同中国剧协、戏曲学会的研讨会一起进行，一些发言很难分清楚，是在谁家的会上发的。也有的活动并不是年会，却是研究会的重要活动，或者专门研讨某一个戏的演出或剧本，也发了言。已经搜集起来的各种发言210多篇，长的上万字，短的几百字。

年会或研讨会上的发言共有12篇。题目是：《关于山西戏曲工作及戏曲现代戏的几个问题》（济南，年会）、《扬州赏戏杂想》（发表于《中国戏剧》）、《团结起来“务戏”》（北京国二招，全国剧协工作会议）、《走向成熟，困难不少，尚须努力》（兰州，年会）、《现代化 表现 戏曲化》（天津，年会）、《戏曲现代戏乱谈》、《一个世纪革命者奉献者的颂歌》（北京）、《戏曲导演的职责与品格》（荆门，年会）、《肩负重任 关注人生 保护创新，2008年会》、《深沉厚重 震撼人心——看评剧，〈我那呼兰河〉》(沈阳)、《戏曲现代戏五议》、《普及移植是戏曲繁荣的重要环节》（太原，现代戏移植剧目座谈会）。还有几篇是在曹禺文学奖颁奖研讨会上讲的，虽然不限于现代戏，但关于现代戏的部分最大。如《戏剧创作的胆、识、情、才》《人物故事比较看》《戏剧本忧患 守望有痴人》《正气 人气 文气》等。

在这些发言中，我讲了些什么？举例如下：

在《关于山西戏曲工作及戏曲现代戏的几个问题》中，从介绍山西戏曲现代戏创作情况，讲了：一、领导问题，主要是说文化部门的领导问题；二、对现代戏要有一点偏心；三、体制改革和戏曲艺术改革；四、现代戏必须综合治理；五、现代戏一定要“打下去”；六、要有一支基本的队伍；七、搞现代戏一定要有活动；八、充分利用宣传阵地；九、要有韧性奋斗精神。

在《扬州赏戏杂想》中讲了：一、艺术家要勇于正视现实生活；二、剧本，还是一剧之本；三、戏要好，艺要全；四、努力塑造好革命英雄和时代新人；五、出好戏，需要人才，特别是青年人才；六、锲而不舍、精益求精。

在《走向成熟，困难不少，尚须努力》中讲了：一、走向成熟，一是有了一批坚定不移编演现代戏的剧团；二是有了一批代表性的剧目和演员；三是戏曲现代戏在音乐创作上的成就，标志着它是在继承的基础上发展了的新型的戏曲艺术；四是在表演上有了新的创造；五是有了相当大的一部分观众。二、困难不少，一是定位不稳；二是环境不优；三是实力不厚；四是剧目不精。三、尚须努力，1、心怀平民百姓，少奏堂皇大雅；2、浓缩社会人生，少赶浩大工程；3、既观钱塘大潮，又寻江河源头；4、功夫用于塑人，不尚虚假包装；5、自然创造程式，刻意规范语言；6、锤炼流传唱腔，培养票友戏迷；7、大力普及演出，留给剧团演员；8、我自平心静气，且作潇洒文章。

在《戏曲现代戏乱谈》中讲了：一、现代与当下；二、成熟与走向成熟；三、表现与反映；四、原创与改编；五、精品与普及；六、困难与拼搏。

在《一个世纪革命者奉献者的颂歌》中讲了：一、写不完的二十世纪革命题材；二、写现实戏要勇气和才气；三、现代戏重在表现；四、好人不要都写死；五、于细微处见精纯。

在《肩负重任 关注人生 保护创新》中讲了：一、写现实，是艺术创作的传统，更是当代剧作家的使命；二、写现代戏，也需要两条腿走路；三、戏曲现代戏取得了有话可说的成就；四、写人们关心的事；五、把人物写活，不要把人物写死；六、剧作家也要有一股侠气和怪气；七、创新和保护相辅相成；八、老剧种能不能编演现代戏。

在《戏曲现代戏五议》中讲了：一、现代戏的时期划分，会不会变；二、戏曲现代戏的成熟期，应该是二十世纪八九十年代；三、“大跃进放卫星”和“文革”的教训，还值得记取；四、现代戏创作和“非遗”保护不矛盾；五、创演现代戏和体制改革。

这些言谈，好些是反复讲的老生常谈。我以为搞研究，自己认定的东西，就要反复讲，除非自己真正认为错了，不要轻易悔改。

吹侃、唱和

有戏必看，看必说话；既当吹鼓手，又当刀斧手。看戏有两种看，一种是在北京或在重大活动中看，一种是在参加活动前叫到当地去看。前一种看时，说好话居多，乃谓吹鼓手。后一种看时，则往往充当刀斧手。

我总以为，人家请你去看，总是想听听意见，好修改得更好一些，你应该把你的意见提出来，供人家参考，不应在什么地方都一味地说好话。

我在当刀斧手的时候，往往不自量力，瞎出一些主意。有时给捣乱框架，有时给改几句唱词。但这是一种提意见的方式，不是一定要人家照办。当然我也完整地帮助改过本子，人家愿意用多少就用多少，不能强加于人。在修改问题上，要尊重原作者的修改权。如果人家一字不用，也无妨，你还可以作为一个改编移植本保留下来，事后翻翻，也是一种留念。

我当吹鼓手，则主要是书写“打油诗”，或叫“日记体诗”。这种东西为数不少，其中有写给剧团的，有写给剧目的，有写给演员、编剧、导演的，也有写给文化厅局专管艺术创作组织者的。已经找到470多首，又从中挑出230多首，除了海南、青海、西藏外，各省市自治区都有，这些打油诗大部分书写成条幅送给了有关的院团和个人。除了老八团所在的省市，和首次开会的东道主江苏外，湖北、四川、河北、江西、吉林数量也多，可看出这些省现代戏创作都很活跃。

从剧种看，现代戏多的主要是：评剧、豫剧、吕剧、沪剧、川剧、眉户戏、花鼓戏、滑稽戏、采茶戏、花灯戏、山歌剧、彩调剧、桂剧、楚剧、北京曲剧、河南曲剧。京剧、越剧、粤剧、晋剧、蒲剧、上党梆子、北路梆子、河北梆子、黄梅戏、歌仔戏（芗剧）也都有，但不多。而“天下第一团”（末一团）现代戏则很少。

思 虑

现代戏经过几十年不懈的努力，已经成气候了。那么我还有些什么思虑呢？

一、还是要贯彻解放思想、实事求是。不搞教条主义，要创造性地工作。

二、现代戏确实有个两条腿走路的问题。就是既要重视现实题材，又不要忽视革命历史题材。 三、现代戏不可能远离现实。要追求艺术品牌，但不必同政绩工程、形象工程、名片工程捆死。搞现代戏不必立军令状，不必跳崖、跳海、跳河。要把创作的自主权放给戏曲艺术家。

四、现代戏重在表现，艺术形式不可忽视。

五、组织交流演出、移植演出，功德无量。

六、现代戏也有个保护传承问题。一百年中，特别是近半个多世纪出了一些保留剧目，或曰精品剧目，出了一些代表性的艺术家，也应该加以保护。

七、总结一些对现代戏有特别贡献的老演员，以及编剧、导演、音乐、舞美创作人员。（本文收入《中国戏曲现代戏研究会成立三十周年纪念文集》，中国戏剧出版社出版）

曲润海写于2011年9月9日

《中国戏曲现代戏研究会

成立三十年感赋》

青春年华三十岁，

骨骼经络皆健全。

血肉丰满正好看，

敢向姑苏比骄妍。

2011年9月9日下午

于苏州研讨会上