杨国选仿古山水赏析：丘壑存古意，笔墨寄幽情

夫山水之妙，在乎咫尺千里，在乎笔墨精神，在乎心与物游。今观杨国选先生六幅仿古山水，皆取法宋元，融以己意，于构图、技法间见丘壑，于设色、题咏中寄寓意，诚可谓 “外师造化，中得心源” 之当代践行者也。以下分帧品之：

构图上，先生以 “高远”“平远” 兼济，左列飞瀑悬崖，中建书斋数楹，右延山道溪流，人物或临窗研墨，或策杖寻幽，层次错落如《林泉高致》所言 “主峰最宜高耸，客山须是奔趋”。技法上，其树法枯润相杂，山石用披麻皴参以解索，墨色苍古；设色淡赭轻青，得元人 “浅绛” 遗风。

题咏 “疏泉洗研，高士之好”，暗合米芾 “洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟” 之典故，谓君子以泉石澄心，借翰墨寄志。观斯图也，知世之攘攘，皆不如一砚清泉、半窗松影能克其躁、悦其情 —— 人生忙迫，若能于尘劳中得片刻 “洗研” 之闲，便是心向丘山的归处。

构图取 “深远” 之致，前景古木参天，中景飞崖漏涧，远景峰峦隐现，如郭熙 “三远” 之 “深远”，引人探幽。技法上，树木以双勾写干，点叶或介或夹，山石皴法简劲，设色以青绿色晕染，得 “幽谷” 空明之境。

“清音” 者，非独泉声鸟啼，更是林壑间天地之清音、人心之逸响也。昔左思《招隐》有云 “非必丝与竹，山水有清音”，先生此作，恰以笔墨捕此清音，喻人生当于幽寂处听本心，于淡泊中辨真声。

构图层峦叠嶂，云雾横锁，近树葱茏，远山迷蒙，是 “平远” 之妙，如米友仁 “米家云山” 之烟云变灭。技法上，以淡墨积染云山，树木用点簇法，笔墨松秀，设色轻淡，得春日氤氲之态。

题诗 “读书不觉春已深，一寸光阴一寸金”，化用王贞白 “读书不觉已春深，一寸光阴一寸金” 之句，谓春山可读，书味可参，光阴可贵。人生如春日山行，于书卷中得悟，于烟云中知惜，便是不负韶光的修行。

构图以 “平远” 铺展，溪流蜿蜒，林木萧疏，人物策蹇过桥，远山如黛，秋雾溟濛，有 “山在虚无缥缈间” 之致。技法上，树木用笔枯润相间，山石以淡赭皴染，雾霭以留白、淡墨烘托，得秋谿空濛之趣。

“南谿” 之名，暗契王维《南谿别业》“行到水穷处，坐看云起时” 之境。秋雾中万物朦胧，恰如人生荣辱得失之变幻，能于雾里观山、水中悟禅，便可达 “物我两忘” 之化境。

构图取 “阔远” 之势，左列青山茅舍，中贯秋江浩荡，右立孤树行人，扁舟、雁阵点缀其间，如董源《夏景山口待渡图》之平远辽阔。技法上，山石用披麻皴，设色以青绿为主，兼施淡赭，笔墨温润。

题诗 “山横一带接秋江，茅舍楼阁更漏长，渡口舟呼未到，行人伫立”，绘行旅待渡之景，暗合 “江湖行客” 之古典母题。人生如江上行舟，或有待渡之寂，然山江无尽，行旅有期，坚守中自有前路豁然。

构图以 “平远” 写江湖浩渺，近景江亭古松，中景柳岸人家，远景水天相接，舟楫往来，如黄公望《富春山居图》之疏密有致。技法上，树木双勾与点簇并用，山石皴染结合，设色清丽，得江南水乡之秀润。

江亭览胜，见江湖之大、天地之宽，恰如苏子 “寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟” 之叹，然先生笔墨间无萧瑟，反有从容 —— 人生纵如逆旅，若能于江亭之上观万象、寄烟波，便是与天地精神往来的逍遥。

杨国选先生此六幅山水，皆于仿古中见新意。构图上深研 “三远” 之法，技法上精究笔墨设色，寓意上融典故、诗词于丘壑之间，于尺幅中纳万象，于笔墨中寄幽情。观者赏之，可游心于古贤丘壑，可悟道于人生行藏 —— 此乃传统山水之魅力，亦为先生笔墨之功力也。噫，山水者，天地之缩影，人心之镜像，得先生此作，如临古贤之堂，如对山水之盟，快哉！

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