河北
喜剧作品选题大量选自西游、三国等传统文本，的确能反映出这些传统文学作品在当下的传播度、影响力与深入人心。“正是因为这些作品群众基础好，其‘二创’和改编会降低观众的接受门槛；而《夜宴》是一个例外，《韩熙载夜宴图》的大众认知度远不能和《西游记》《三国演义》相比，甚至很多观众可能通过这场表演反过来加深了对这幅画的认识，这一点比较难得。”而对于经典作品的“故事新编”，不同时代与情境都会产生不同的改编策略，战玉冰认为，在此意义上不存在“魔改”的问题，但需注意，喜剧创作者也不应过度依赖于取材传统，也要有直接处理现实题材的能力。
从一幅古画到一部喜剧，《夜宴》的巧思让观众惊喜。作品改编自南唐画家顾闳中的名画《韩熙载夜宴图》，将韩熙载佯装夜宴以避政治之嫌的过程演绎出来。当最后韩熙载与众臣担心“救济灾民”的隐情暴露时，顾闳中一句“我只是画画的，看到什么画什么，没有字幕”也以幽默暗暗道出不同艺术媒介的玄机。故事结束，人物静止，最终落下的舞台大幕，又将观众的心思带回到原画中，也将喜剧落回“剧”上。战玉冰认为，该作品除了提升观众对历史文化的认知度，还重思了喜剧的表达方式，“它的改编成功表明，以古代历史与经典文学作为题材的‘故事新编’，并不一定非要是‘放飞’、颠覆与解构才能‘好笑’，《夜宴》的立意和表达都非常正，但同样精彩。”
事实上，喜剧人不再局限于完成一个完整故事，而是将更多喜剧元素“信手拈来”并将其融合在作品中。早在2022年，还是喜剧新人的某某某战队就将三国战局的元素置入一场饭局的故事中，三年前喜人刘同总结出的喜剧秘笈“预期违背”，也在如今呈现出新的玩法：除了以整段传统故事作为叙事框架，另外一种调用经典的方式是在叙事中插入经典桥段，例如喜剧《龙袍替身》中借用“荆轲刺秦”的片段，在鼓点愈烈、即将“图穷匕见”之时，来一句“谁在这敲鼓呢，配乐给我配成反派了”，而鼓手回一句“这不敲，可干巴”，更是让观众频频发笑。
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