河北
女孩对父母带来的肉体和情感伤害，只能近乎麻木地接受，影片并没有从社会、家庭、文化等角度深挖或批判这种伤害的成因，也没有怨天尤人或自怨自艾沉浸在个体伤痛里，而是以一种坦荡真诚的态度把伤疤展示给人看，同时看到他人的苦痛，以此达成自我疗愈。
某种程度上，女孩和母亲互为镜像，少女时期的母亲同样饱受来自原生家庭的伤害，成年的母亲也许就是女孩的未来。母亲始终无法以适当的方式表达对女儿的关爱，女儿多年以后也无法真正放下往事，但她最终懂得了母亲、妹妹、好友，包括父亲，甚至外公、理发店老板娘等人的苦痛、无奈与挣扎。影片里女孩的父母没有姓名，演员字幕表中直接以“女人”和“男人”指称，便表明了导演舒淇的拍摄意图——突破对个人境遇的狭隘刻画，用当下社会时见的被压抑扭曲的亲子关系唤起关爱，以及展现不同女性面临的多重困境。
整部影片的缘起，可以追溯到2011年侯孝贤导演对舒淇的鼓励。慧眼识珠的侯导认为舒淇可以尝试做导演，可以先从自己熟悉的生活着手。不止于此，《女孩》里出现了对《千禧曼波》《红气球之旅》的致敬，也带有浓厚的台湾艺术电影气息。快切剪辑和交叉蒙太奇简洁高效地交代次要情节，长镜头深入展露人物内心，方言和真实自然的表演风格设定，以及灵活准确的场面调度等成熟技巧，很难令人想到这是新人导演的第一部电影长片。但如果是堪称天才演员的舒淇，与多位知名大导演合作过，拍完自己戏份仍会留在片场的舒淇，这一切似乎又可以理解了。
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