30句带月的绝美古诗句，神韵千姿百态，藏尽人间至美

“海上生明月，天涯共此时。”

—— 张九龄《望月怀远》

一轮皎洁的明月，从辽阔无垠的大海上升起。这一刻，无论你身在世界的哪个角落，我们共享着同一片天空，凝望着同一个月亮。

没有直接说思念的痛苦，而是将这份情感，融入了这壮阔的景象之中。月亮，不再是一个冰冷的星体，是人类共同情感的见证者。

“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”

—— 王维《鸟鸣涧》

月亮升起来了，清辉洒落，惊扰了山中栖息的鸟儿。鸟儿偶尔发出的几声鸣叫，在春天的山涧中回荡，显得格外清晰。

这里的静，不是死寂，而是充满了生命气息的静。那明亮的月光，是打破宁静的唯一元素，但它的出现，反而更衬托出山涧的幽深。鸟儿的鸣叫，非但没有破坏这份宁静，反而让这宁静有了声音，有了层次，能让人更真切地感受到那份禅意般的安宁。

“露从今夜白，月是故乡明。”

—— 杜甫《月夜忆舍弟》

从今天晚上开始，节气到了白露，草木上的露珠会显得更加洁白晶莹。天上的月亮，虽然普照着大地，但在一个游子的心中，还是故乡的那一轮，显得更加明亮，更加温暖。

月亮本身并无不同，不同的，是看月亮人的心境。那轮“故乡明”的月亮，承载了太多的童年回忆、亲情温暖和乡土气息。

—【04】—

“星垂平野阔，月涌大江流。”

—— 杜甫《旅夜书怀》

繁星低垂，在广阔的原野上，显得那么近，宛如触手可及。月光随奔腾的大江涌动，随着波涛起伏。

这月亮，不是温柔的，不是哀愁的，而是与星、与原野、与大江融为一体的，充满了动态的、阳刚的美。晚年漂泊途中，它照耀着诗人的孤独，也激发着诗人内心的豪情。

—【05】—

“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”

—— 温庭筠《商山早行》

鸡鸣声响起，茅草客店的窗外，还挂着一轮残月。踏上旅途，走过木板桥，桥上覆盖着一层寒霜，留下了他早行的足迹。

那轮残月，是这趟艰辛旅程的第一个见证者。它冷冷地照着，既照亮了前路，也映衬出旅人内心的孤寂。月亮在这里，是一个沉默的陪伴者，它见证了世间的奔波劳碌，也见证了无数个为了生计而早早出发的清晨。

—【06】—

“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

—— 柳永《雨霖铃》

今晚酒醒之后，会在什么地方醒来呢？大概是在那杨柳依依的岸边，晨风吹拂，天边挂着一弯将落的残月。

不是重逢的喜悦，而是离别后独自醒来的凄凉。那“晓风残月”，是这幅凄凉画面的点睛之笔。它清冷、暗淡，象征着一段感情的终结，一个美好梦境的破灭。这轮月亮，不再有团圆的寓意，它成了象征孤独、失落和无法挽回的过去。

—【07】—

“月上柳梢头，人约黄昏后。”

—— 欧阳修《生查子·元夕》

月亮悄悄地爬上了柳树的梢头，我和心上人约好，在黄昏之后见面。

这里的月亮，是温柔的，是含蓄的，是浪漫的，是美好爱情的见证。它不像白天的太阳那样热烈，也不像深夜的月亮那样清冷，它的光线恰到好处，为这场约会披上了一层朦胧而圣洁的光辉。

—【08】—

“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”

—— 杜牧《寄扬州韩绰判官》

在这二十四桥的明月之夜，我亲爱的朋友，你又在什么地方教人吹奏那悠扬的箫声呢？

这明月照亮了扬州的二十四桥，也照亮了诗人对友人的思念。那“玉人吹箫”的想象，为这月夜增添了无限的风雅。月亮在这里，不仅是景致，是一种文化符号，是对扬州繁华往昔与浪漫生活的深切怀念。

—【09】—

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”

—— 张若虚《春江花月夜》

春天的江潮，浩瀚无垠，与大海连成一片。一轮明月，伴随着这潮水，一同从海上升起。

这月亮不是静止的，而是“共潮生”的，它充满了生命的律动，与整个宇宙的呼吸保持一致。它引发了诗人对宇宙、对人生、对永恒的追问。

—【10】—

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”

—— 张继《枫桥夜泊》

月亮渐渐落下，乌鸦的啼叫声在寒霜满天的夜空中回响。江边的枫树，渔船上的灯火，陪伴着一个满怀愁绪、难以入眠的人。

落月是内心希望的沉落。它带走了最后一点光亮，只留下无边的黑暗与寒冷。枫树与渔火，是这黑暗中唯一的点缀，但它们非但不能安慰诗人，反而更衬托出他内心的愁苦。这轮月亮，是所有失意与不眠的象征，成了千古流传的愁绪范本。

—【11】—

“当时明月在，曾照彩云归。”

—— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

当时的明月，如今还挂在天上，它曾经照着那个如彩云般美丽的女子，缓缓归去。

月亮是永恒的，而人事已非。明月连接着过去与现在，它照见了曾经的美好，也照见了此刻的孤寂。诗人看着月亮，就仿佛看到了过去的时光，看到了那个离去的身影。

—【12】—

“明月松间照，清泉石上流。”

—— 王维《山居秋暝》

明亮的月光，穿过松林的缝隙，静静地洒在地面上。清澈的泉水，在石头上潺潺流淌。

这里的月光，是照而不是洒，它显得那么主动，那么有灵性，仿佛特意要为这静谧的夜晚增添一份光明。它与清泉、与松石、与整个自然融为一体，共同构成了一种空明澄澈的境界。

—【13】—

“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

—— 刘禹锡《石头城》

秦淮河东边，那轮旧时的月亮，到了夜深人静的时候，依然会悄悄地爬过城墙上的女墙，照进这座空城。

江山依旧，而六朝的繁华早已烟消云散。这轮月亮，是唯一不变的见证者。它看过了王朝的兴衰，看过了英雄的成败，如今，它照着的只是一座空寂的石头城，诉说着“古今多少事，都付笑谈中”的无尽沧桑。

—【14】—

“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”

—— 白居易《暮江吟》

真可爱啊，这九月初三的夜晚。露水像珍珠一样晶莹剔透，而天边的月亮，则像一张弯弯的弓。

月亮不再是承载愁思或哲理的复杂意象，它回归到了它最本真的形态——一个可爱的、像弓一样的天体。这种纯粹的、不带任何杂质的欣赏，让这首诗充满了童趣和生命力，也让我们重新发现，月亮本身，就是一件值得惊叹的艺术品。

—【15】—

“云散月明谁点缀？天容海色本澄清。”

—— 苏轼《六月二十日夜渡海》

天上的云散开了，月亮露出了它明亮的脸庞，这样的景象，还需要谁来点缀呢？天空的面容和大海的色泽，本来就是清澈明净的。

苏轼在历经磨难，渡海归来时，明月是他内心豁达开朗的象征，从未因外界风雨（政敌诬陷如乌云）而改变。风雨过后，云开月明，他发现，世界的本质，原本就是澄清的，不需要任何外在的修饰。

—【16】—

“明月几时有？把酒问青天。”

—— 苏轼《水调歌头》

天上的明月，是从什么时候开始有的呢？我端起酒杯，仰头向那苍茫的青天发问。

不是在简单地赏月，而是破空而来，以一个亘古的疑问，将读者带入一个浩瀚的哲学时空。这既是屈原《天问》式的宇宙思索，也融入了李白“青天有月来几时，我今停杯一问之”的豪放。

—【17】—

“缺月挂疏桐，漏断人初静。”

—— 苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

一轮残月，挂在稀疏的梧桐树梢。夜深了，铜壶滴漏的声音也渐渐停止，周围的一切都安静了下来。

这轮“缺月”，正是他当时心境的写照。它不圆满，它清冷，它孤独地悬挂在夜空，就像诗人贬谪黄州后内，孤独地生活在异乡。但这孤独，并非自怨自艾，而是一种不与世俗同流合污的坚守。

“小时不识月，呼作白玉盘。”

—— 李白《古朗月行》

小时候不认识月亮，把它叫做一个白色的玉盘。

将月亮比作“白玉盘”，让我们看到了一个最本真的月亮。在没有被赋予任何文化意义和情感色彩之前，月亮就是一个“白玉盘”，一个美丽、圆润、令人好奇的物体。

“举杯邀明月，对影成三人。”

—— 李白《月下独酌》

我举起酒杯，邀请天上的明月一同畅饮，再加上我的影子，正好凑成了三个人。

月亮，不再是高悬天际的星体，而被他请了下来，成了可以共饮的朋友。影子，也成了有生命的陪伴。在这场与月、与影的互动中，诗人的孤独得到了升华，它不再是凄凉的，而是一种超凡脱俗的、与天地精神往来的豪情。

“雁字回时，月满西楼。”

—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

当大雁排着字型飞回来的时候，月光一定洒满了西边的楼台。

李清照在思念丈夫时，她想象着，当大雁南归，象征着秋天来临，丈夫也应该回来了。而那时，月光会洒满我们曾经一起待过的西楼。这轮“满月”，承载了她对团圆的期盼。它是一种美好的愿望，一个温柔的约定。月亮在这里，是希望的象征，是一缕温暖的光。

—【21】—

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

—— 林逋《山园小梅》

稀疏的梅影，横斜在清浅的水中；清幽的香气，在黄昏的月光下浮动。

是月光，让梅的“疏影”变得如此清晰、富有画意；是月光，为梅的“暗香”提供了一个最合适的背景，让它在静谧中更显悠远。没有月光，梅的清高与孤傲便会失色大半。

—【22】—

“今夜鄜州月，闺中只独看。”

—— 杜甫《月夜》

今夜，在鄜州上空的那轮明月，我的妻子，应该是一个人在闺房里独自仰望吧。

杜甫在安史之乱中与家人离散，他在思念妻子时，没有直接写自己如何想她，而是运用“对写法”，想象妻子如何思念自己。一轮明月，分照两地，两种“独看”，一种相思。这种“对写法”，让思念的情感变得更加深沉、更加动人。

—【23】—

“月黑雁飞高，单于夜遁逃。”

—— 卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

在漆黑的夜晚，没有月光，大雁高高地飞过。趁着这个天时，敌军的头领，带着部队悄悄地逃跑了。

无月的黑夜，是行动的掩护。这里的“月黑”，不是用来抒情的，而是用来叙事的，它营造了一种紧张、神秘的氛围。月亮的缺席，反而成了故事发生的关键。

—【24】—

“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。”

—— 戴叔伦《兰溪棹歌》

一弯清凉的月亮，如同秀美的眉毛，挂在柳树环绕的河湾上。越中的山色，清晰地映在平静如镜的水面上。

江南水乡的月夜，清新明丽，如诗如画。这轮“如眉”的月，写出了新月的秀美，它为整个画面增添了一抹秀气。它不是主角，却让所有的景物都变得更加动人。

—【25】—

“寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”

—— 杜耒《寒夜》

平时看起来和寻常一样的窗前月，因为有了梅花的映衬，就变得完全不同了。

美，往往不是孤立存在的，而是需要相互映衬，相互成就。月亮本身很美，但当它与清雅的梅花组合在一起时，就产生了一种新的、更高级的意境。这轮明月，让我们懂得在平凡中发现不凡，懂得为生活增添一点诗意的点缀。

—【26】—

“山高月小，水落石出。”

—— 苏轼《后赤壁赋》

山势高峻，天空中的月亮便显得很小；江水退去，水底的石头就显露了出来。

这轮“小”月，与“山高”形成了对比，山之高，反衬月之小；水之落，方显石之出。而“水落石出”，则是一个充满哲理的意象，当潮水退去，真相才会显现。

—【27】—

“多谢月相怜，今宵不忍圆。”

—— 朱淑真《菩萨蛮·咏木樨》

我非常感谢月亮的怜爱，它今晚不忍心变得圆满。

此句是痴情语，亦是伤心语。朱淑真婚姻不幸，内心极度孤寂，连月亮都为之动容，不愿以自身的圆满来刺痛她的缺憾。她将自己的心情投射到了月亮上，认为月亮也通人性，也在怜悯她，所以不忍心用圆满来刺激她。这轮不圆的月，成了她孤独心境的知己。

—【28】—

“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”

—— 晏殊《蝶恋花》

天上的明月，不懂得人世间离别的痛苦。它那斜斜的光线，竟然整夜整夜地，穿透我朱红色的门窗，照进房来。

以无理之怨，写至深之情。明月本无知，诗人却埋怨它“不谙离恨苦”，通宵达旦地照耀，扰得离人彻夜难眠，只能眼睁睁地看着月光，觉得这月光是一种打扰，一种不懂风情的闯入。

—【29】—

“流星透疏木，走月逆行云。”

—— 贾岛《宿山寺》

一颗流星，划过稀疏的树梢，飞向远方。天上的月亮，在云层中穿行，看起来像是在逆着云的方向移动。

这里的月亮，不是静止的，而是动态的，它在与云层进行一场无声的追逐。这种“走月逆行云”的景象，充满了动感和张力，打破了人们对月亮静美的传统印象。

—【30】—

“夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。”

—— 苏轼《虞美人·有美堂赠述古》

夜深了，风也停了，我正准备回去。放眼望去，只见满江的明月，映在水中，江水就像一块碧绿色的琉璃。

苏轼在送别友人后，独自站在有美堂上，看到了这样一幅令人心醉的景象。所有的情感，所有的离愁，在这一刻，都被这满江的琉璃月色融化了。这轮明月，不再是一个，而是千万个，它铺满了整个江面，创造了一个如梦似幻的、纯粹由光与水构成的世界。这是一种极致的美，也是一种极致的释怀，它让人的心灵，在这片琉璃般的光辉中，得到了彻底的净化。

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