第二届中国书法大厦杯篆书“获奖”作品中的“错字”问题

近日，第二届“中国书法大厦杯”评审工作正如火如荼地开展，其中九十件篆书作品的打分排名已然揭晓。出于对书法艺术的热爱与关注，我粗略浏览了评审直播的回放，不料却发现作品中错字现象较为普遍。恰逢今日闲暇无事，便提笔写下这篇小文，谈谈自己的一些观察与思考。

我先将目光聚焦于昨天得分最高的两件“获奖”作品，细细品味之下，却发现诸多问题。

第一件作品书写的是辛弃疾的经典词作《青玉案·元夕》：“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”然而，其中错字频出。

“宝马雕车香满路”一句里，“雕”字使用有误。在古文字语境中，当表达雕琢、雕刻、雕饰之意时，应写作“琱”。因为“雕”在古文字里主要指一种鸟，在西周金文中从未有过用“雕”来表示雕琢、雕饰义的情况。

再看“凤箫声动”的“动”字，在西周金文中，此义通常用“童”字表示，并不存在“童＋力”这样的写法，该作品明显是以小篆的形态拼凑金文，显得不伦不类。

“蛾儿雪柳黄金缕”中的“雪”字也是错字，《金文编》将相关字形释作“溓”，吴振式认为这是深浅之“浅”的会意写法，且被收入《新金文编》，而作品中的写法与正确字形不符。“

众里寻他千百度”里的“他”，在金文中应作“它”，作品中的写法是小篆拼凑而成，偏离了金文的规范。

“那人却在”的“却”字同样错误，“却”从卪聲，并不从“去”，作品中的写法显然有误。

第二件作品书写的是李白的两首诗，其一为《春归终南山松龛旧隐》：“我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。蔷薇缘东窗，女萝绕北壁。别来能几日，草木长数尺。且复命酒樽，独酌陶永夕。”其二为《过汪氏别业》：“游山谁可游？子明与浮丘。叠岭碍河汉，连峰横斗牛。汪生面北阜，池馆清且幽。我来感意气，捶炰列珍羞。扫石待归月，开池涨寒流。酒酣益爽气，为乐不知秋。”此作品中同样存在不少问题。

“蔷薇缘东窗”的“薇”字，在金文中并无此写法，属于小篆拼凑字，而“微”字在金文中作。“女萝绕北壁”一句，“夺女字”表述或许有误，但“绕”字是用尧的古文写法＋辵拼凑而成，这种拼凑方式并不符合金文的规范。

“叠岭碍河汉”中，金文里没有“岭”字，通常用“领”表示，“碍”字用的是小篆写法，若要拼凑，正确的金文形态也并非作品中所呈现的样子，而且汉字金文中已有合适表达，没必要使用楚文字，两者搭配显得突兀。“

我来感意气”一句，金文中本就有“意”字，却使用小篆字形进行改造，实在没有必要。“

捶炰列珍羞”的“捶”字，写作手＋追，在金文和小篆中都没有这样的字形，属于生造字。“

开池涨寒流”的“涨”字，并没有篆书形式，它是“张”的分化字，在金文中应使用“张”。“为乐不知秋”里，

“智”字底下不从“日”，金文从口或甘，而从日之写法，如战国中山国文字的写法，实为讹变，不应采用。

篆书作为古老的书法字体，承载着深厚的文化底蕴和历史价值。每一笔、每一划都应遵循古文字的规范与演变规律，这不仅是对传统文化的尊重，更是书法艺术传承与发展的基石。此次评审中出现的这些错字问题，反映出部分创作者在古文字知识方面的欠缺，以及对传统书法规范的不够重视。

书法艺术的魅力在于其严谨性与艺术性的完美结合。对于篆书创作而言，创作者不仅要具备精湛的书写技巧，更要深入研究古文字学，准确把握每个字的形态、含义和演变过程。只有这样，才能创作出既符合书法审美，又尊重历史文化传统的优秀作品。

我们也应看到，尽管这两幅作品存在上述文字的字法问题，但不可否认的是，它们在诸多方面仍有着可圈可点之处，称得上是90分以上的佳作。从整体布局来看，两幅作品都展现出了创作者对空间的巧妙把控能力。字与字之间、行与行之间的疏密得当，既不显得过于拥挤而让人产生压抑之感，也不因过于松散而失去整体的连贯性和协调性，营造出了一种和谐且富有韵律感的视觉效果。

在笔法运用上，创作者也展现出了较高的水准。线条刚柔并济，既有篆书特有的圆润流畅，又不失骨力劲挺。起笔、行笔、收笔都处理得十分细腻，每一笔都蕴含着创作者的功力和情感，使得线条富有生命力和表现力。尤其是在一些长线条的运用上，能够一气呵成，毫无拖沓之感，充分展现了篆书线条的独特魅力。

而且，这两幅作品在艺术风格的塑造上也颇具特色。它们没有拘泥于传统的篆书风格，而是在继承传统的基础上进行了大胆的创新和探索，融入了创作者自己对篆书艺术的理解和感悟，形成了独特的艺术风貌。这种创新精神在书法艺术的发展中是难能可贵的，它为篆书艺术注入了新的活力和元素，使其能够更好地适应时代的发展和人们审美观念的变化。

因此，我们在指出作品字法问题的同时，也应充分肯定它们在布局、笔法和艺术风格等方面的优点。希望创作者能够在今后的创作中，在保持现有优势的基础上，进一步加强对古文字字法的学习和钻研，让自己的作品在艺术水准和文化内涵上都达到更高的境界。

希望广大书法创作者能够以此为鉴，在今后的创作中，更加注重对古文字的学习和研究，不断提升自身的文化素养和艺术水平。同时，也期待书法评审工作能够更加严格、专业，为书法艺术的健康发展把好关，让更多优秀的书法作品得以展现，让古老的书法艺术在新时代焕发出更加璀璨的光彩。