河南
最近院线热映的《一战再战》，不少人是冲导演PTA和莱昂纳多・迪卡普里奥去的，但我看完最大的收获不是剧情，而是里面的音乐，这东西跟剧情粘得太紧，少了它，片子的味儿估计得淡一半。
说起来PTA和配乐师强尼・格林伍德的关系，简直是电影圈的“黄金搭档”，两人合作二十年没翻过车。
本来想这可能就是巧合，后来翻了翻他们的合作史才知道，最早是“电台司令”乐队录专辑的时候，PTA找上门来，因为《私恋失调》的片名，就来自乐队主唱汤姆・约克写的歌。
PTA邀请他们看了内部电影，之后又用了格林伍德一首古典乐，俩人就这么搭上了线。
后面PTA还帮“电台司令”拍了好几支MV，你帮我写配乐，我帮你拍MV，这互相成就的模式，比单纯的工作关系靠谱多了。
格林伍德的“超前作业”：没拍先写歌
一般电影配乐都是等片子剪得差不多了才开始弄，格林伍德偏不。
《一战再战》2023年底刚有剧本，他就拿到手开始谱曲。
到了拍摄的时候，PTA直接在片场放这些提前写好的音乐，剧组跟着音乐找情绪，拍出来的感觉就特别对。
每天收工后，俩人还得对着当天拍的素材，调整音乐片段。
PTA后来接受采访说“能提前感受到影片的张力，全靠格林伍德走在前面”，这话真没夸张，有现成的音乐当“情绪指南”，剧组不用瞎琢磨，效率和效果都上去了。
提到音乐风格，就不得不说PTA的“激将法”。
之前拍《魅影缝匠》的时候，PTA就跟格林伍德说“你们电台司令的音乐不够浪漫，能不能多搞点弦乐”。
结果《魅影缝匠》的配乐还拿了奥斯卡提名，虽然最后输给了《水形物语》，但这弦乐的路子算是走通了。
这次《一战再战》里，弦乐占比依旧很高，革命者那种又热血又藏着隐患的状态，全靠弦乐撑起来，激昂的时候弦乐一冲，紧张感马上就来，稍微缓和点的时候，弦乐又收得很克制，情绪拿捏得特别准。
音乐不光服务整体氛围，连每个角色都有专属“BGM”，这点我觉得特别贴心，就跟给每个人定制了专属手机铃声似的。
莱昂纳多演的鲍勃，逃亡那段三十多分钟的戏，全程就靠一段简单的钢琴旋律跟着。
那旋律就像倒计时，一下一下敲得人着急，但又带点小滑稽，毕竟鲍勃连接头暗语都背不下来，想给手机充电还找不着地方，这旋律简直是他“社死时刻”的背景音乐。
洛克乔上校出场的时候，用的是带撕裂感的管弦乐，后来才知道这段音乐，是PTA之前搭档乔恩・布利昂没用到的旧作，拿来给洛克乔用，倒添了点“历史厚重感”。
薇拉的主题是一段清澈的吉他独奏，全片大多是紧张的调子，这段吉他一出来，就跟闷热天喝了口冰水似的，难得的温情。
帕菲里娅的主题用贝斯和小提琴搭着，听着就有种“逃不开的宿命”感，跟她的角色气质特别合。
插曲藏彩蛋：老歌新用有讲究
如果说配乐是“原创定制”，那片中的老歌就是“惊喜彩蛋”，每首歌跟剧情都能对上，不是随便放的。
帕菲里娅和洛克乔那场又搞笑又藏着隐喻的床戏，背景放的是1960年代黑人女子合唱团谢利斯的《SoldierBoy》。
甜美的女声配上俩人有点反常规的互动，反差感一下就出来了，我当时在影院差点笑出声，这反讽用得也太巧了，比直白的台词管用多了。
鲍勃准备去见薇拉老师的时候，坐在车里给自己打气，背景响的是钢铁丹乐队1972年的《DirtyWork》。
歌词里“不想做脏活”那股子不情愿的劲儿，跟鲍勃颓废又没底气的样子一模一样。
后来鲍勃凌晨三点才回家，还拿“酒吧乐队用了钢铁丹的旧乐器”当借口，这前后呼应的细节，把角色的“无能”衬得更真实了。
要说最关键的插曲，肯定是《革命永远不会上电视》。
这歌不光是背景音，还是革命团体“法式75”的接头暗号，最后薇拉就是靠它分清了谁是朋友谁是敌人。
我查了下才知道，这歌不是新歌，是1970年代说唱乐先驱吉尔・斯科特-赫伦写的诗歌改编的，最早是诗朗诵加鼓点，1971年才重新编曲加了贝斯和爵士长笛。
《一战再战》用的就是1971年的版本，今年《滚石》评“最伟大抗疫歌曲”，这歌排第14位。
用来对抗片中的白人至上组织“圣诞冒险家”，简直是“量身定做”，歌词里讽刺旧时代白人电视剧的内容，跟剧情里的冲突完美契合。
片尾的音乐也藏着心思，演职员表一开始放的是《革命永远不会上电视》，接着是黑人爵士女伶艾拉・菲兹杰拉德版的《GodRestYeMerryGentlemen》，用黑人歌手的版本演绎经典圣诞颂歌，本身就是对白人至上组织的“打脸”。
最后一段是格林伍德和汤姆・约克合作的《MeanAlley》，这也是汤姆・约克第一次帮PTA的片子做音乐。
曲子里的感伤劲儿，正好对应片尾怀念已故制片人亚当・索姆纳的彩蛋。
亚当・索姆纳是PTA的老搭档，从《血色将至》就跟着他，还跟斯皮尔伯格合作过不少片子，2024年因病去世的时候，《一战再战》还在拍，这段音乐也算是对他的一种纪念。
全片几乎满是音乐，唯独开场“法式75”抢劫银行后逃车的戏，没加任何配乐。
只有汽车的喇叭声、引擎的轰鸣声和刹车声，听着特别真实。
后来才反应过来，这是在致敬《法国贩毒网》的经典追车戏，那部片子里吉恩・哈克曼追轻轨的戏，也没放配乐，全靠环境音撑着。
PTA果然是“影史迷”，这种细节藏得够深，不了解的人可能真就错过了。
《一战再战》的音乐比我预想的还重要，配乐和插曲跟剧情拧成一股绳，既有现代感又带着怀旧味儿，还藏着影史致敬和角色情感。
建议大家二刷的时候多留意音乐，很多细节第一遍真没注意到，比如鲍勃的钢琴旋律怎么跟着逃亡节奏变，老歌怎么跟剧情呼应。
这些音乐不是简单的“背景音”，而是跟剧情、角色平等的“叙事者”，少了它，《一战再战》的魅力得减一大半。
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