曹植的《洛神赋》不知成就了多少书家，看成亲王写的这版能秒杀当今书家不？

如若说在书法圈之中以写曹植《洛神赋》闻名的话，赵孟頫的行书是楷书转行书的 “入门宝典”，赵构的草书是帝王书作里的 “传神之作”，但很少有人提起，清代还有一位皇室贵胄，笔下的《洛神赋》既藏着晋唐古法的筋骨，又透着清代帖学的雅致 —— 他就是乾隆皇帝第十一子、与翁方纲、刘墉、铁保并称 “乾隆四家” 的成亲王永瑆。

封建王朝里，皇室子弟爱琴棋书画者不少，可大多是 “玩票” 性质，能真正跻身书坛名家之列的寥寥无几。成亲王不同，他虽没有宋徽宗 “书画宗师” 的盛名，也没有赵构 “复国帝王” 的重任，却把半生时光都 “泡” 在了笔墨里。他不像寻常贵胄那般耽于享乐，反而天天临帖不辍，硬生生凭着一手好字，在高手辈出的清中期书坛站稳了脚跟。

如若说一幅好的书法作品要的是有好的笔墨和技法，那其中还有一个重要的指标，那就是好的内容。而曹植的千古名篇就正好成了众书家的创作热爱，除了我们知晓的名帖王献之洛神赋十三行和赵孟頫的行书洛神赋，那么今天看看成亲王所写的行楷书《洛神赋》怎么样吧。

成亲王的书法也是精学了赵孟頫的，看看他笔下的这帖《洛神赋》得赵孟頫几何吧。成亲王他自幼接受最严格的宫廷教育，书法启蒙便直奔赵孟頫 —— 那圆润端美的笔法，他一练就是数年，直到笔锋落下，便能带出赵体的流润感。可他偏不满足于 “复刻”，后来又钻进欧阳询的书法里，专学其 “转折方劲” 的骨力，让笔下的字少了几分柔媚，多了几分刚挺。

更幸运的是，他能接触到内府珍藏的稀世法帖：从陆机《平复帖》的古拙，到晋唐小楷的精劲，再到董其昌的潇洒，那些常人难见的真迹，都成了他的 “私教范本”。

他还特意从康熙朝的老内监口中，学来董其昌的 “拨灯法”，在执笔、运笔的基本功上反复打磨，甚至上溯褚遂良，把那种 “疏朗空灵” 的结体美感揉进字里，慢慢攒出了 “取各家之长，成一己之风” 的底气。

他笔下的这帖《洛神赋》从不止一种风格，有小楷，也有行楷，每一种都透着对原文的深刻理解。最出名的要数为孙尔准所书的小楷《洛神赋》卷：用的是名贵的 “金粟山藏经纸”，字迹虽只有蝇头大小，却笔笔刚劲有力，提按转折间节奏明快。

这字里既有欧阳询的法度，又有赵孟頫的清雅，连林则徐都在题跋里忍不住夸：“此卷笔意更出赵荣禄外”，说他用 “圆紧之体” 写出了洛神的 “虚婉之神”，跟欧阳询的《破邪论》比起来都不逊色。

他还做过一件 “补全经典” 的事：赵孟頫大德五年所书的《洛神赋》，到嘉庆年间丢了前六帧，成亲王便以楷书一笔一笔补足全文。补写的部分不抢原作风头，却又带着自己的风格 —— 赵体的温润还在，又添了几分清劲，后来被吴荣光刻入《筠清馆法帖》，成了 “二家合璧” 的珍品。

成亲王学书法从不 “死磕” 一家：学赵孟頫，却不丢骨力；学欧阳询，却不显峭厉；学晋唐，却不泥古守旧。嘉庆皇帝评价他 “深得古人用笔之意，博涉诸家，兼工各体”，这话一点不假 —— 他的字里，既有宫廷书法 “中和雅正” 的规矩，又有文人书法 “笔墨含情” 的温度，端端正正里藏着灵气，劲俏流畅中透着法度。

在清代书坛，成亲王的影响可比想象中深远。当时的士大夫们，谁能得到他的一幅字，都当成传家宝贝；他刊刻的《诒晋斋法帖》，更是成了官方认可的 “书法教材”，连 “馆阁体” 的审美取向都受他影响，间接推动了清代帖学的发展。哪怕到了近现代，启功先生都坦言自己的 “启功体” 受他启发，还评价他 “技法、艺术性更胜一筹，当为‘清书第一’”。

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