杨天佑山水画作赏析：墨彩烟霞处，丘壑寄幽心

杨天佑先生执毫泼墨，于宣纸上造丘壑、写烟霞，或泼彩流丽，或水墨苍古，皆于咫尺间藏万里之势，于笔墨中寄烟霞之思。今撷其六幅佳构，仿古文之韵，析其构图、技法、寓意，探其画中丘壑，味其笔底烟霞。

“蜀道之难，难于上青天”，太白诗中蜀地之险，于斯图中可见一斑。构图上，先生取 “半边式” 布局，右侧危岩如削，以泼彩之法敷青染蓝，石骨棱棱，气象雄奇；左侧吊脚楼临渊而建，木楼欹侧，悬索横江，一舟泛于江渚，群鸟翔于云间，虚实相生，尽得 “险中藏秀，奇里含幽” 之致。

技法上，此作用 “泼彩泼墨法”，先以浓淡墨色勾皴山石结构，复以青、蓝诸色泼洒晕染，色墨交融处，若云霭漫山，似岚气渝水，墨之苍润与彩之明丽浑然一体，恰如米氏云山之变格，于传统中出新意。

寓意者，巴渝之地，向多奇崛，先生写此，非独状山水之形，实寄 “险途可渡，幽境可寻” 之人生感悟也。人生如蜀道，虽巉岩林立，然只要心怀向美之心，于险绝处亦能寻得楼阁安稳、江舟自在之境。

“山色空蒙雨亦奇”，东坡观西湖烟雨之叹，移用于斯图，亦甚相宜。构图取 “三远法”，近山苍劲，远山淡逸，中景山居隐于林麓，溪流蜿蜒如白练，一渔舟泛于浅滩，层次森然，尽得 “山重水复，烟岚无尽” 之妙。

技法上，纯以水墨为之，枯笔皴擦写山石纹理，湿墨渲染出烟雨空蒙，“积墨法” 与 “破墨法” 交互为用，令山岩苍古如铁，烟岚轻渺如纱，墨色浓淡干湿，尽现 “水墨为上，肇自然之性” 之韵。

寓意者，烟雨之中，万象朦胧，恰如人生遭际，或有迷茫，然水墨深处，丘壑自存。先生以此图喻 “守静见性” 之道：纵外界烟雨迷离，只要内心澄明，便如这水墨山水，于空蒙中见本真，于苍古中得永恒。

“群峭碧摩天，逍遥不记年”，观此图，顿生栖居仙山、遗世独立之想。构图上，主峰突兀中天，群峰环侍拱卫，楼阁隐于松壑，飞瀑挂于云间，取 “高远法” 构景，山势由下而上，直插霄汉，有 “刺破青天锷未残” 之雄。

技法上，承 “青绿山水” 古法，又参以西法明暗，先以墨线勾勒山石轮廓，复以石青、石绿层层叠染，间施泥金点醒，令山峦华滋富丽，又不失骨力，是 “以古为新，融贯中西” 之典范。

寓意者，松壑逸阁，本是方外之境，先生绘之，乃寄 “出世与入世” 之思。人生于世，或为尘劳所困，然心中若有此青绿仙山，便可得 “小隐于林，大隐于市” 之达观，于俗务中存一份逍遥，于喧嚣里守一份清寂。

“泉声咽危石，日色冷青松”，王维笔下泉石之幽，于斯图中可闻其声、见其形。构图取 “高远”“平远” 结合之法，主峰如柱，旁峰欹侧，山下村舍俨然，小桥流水，行人往来，塔影隐于林端，一派春日熙和之象。

技法上，兼用 “青绿” 与 “浅绛”，山石以青绿为骨，林木敷以赭石、花青，楼阁、塔刹略施金粉，笔墨工细处见精谨，泼洒处见纵逸，于工写之间得 “春山明媚，泉石多情” 之韵。

寓意者，春山鸣泉，村舍安宁，此乃 “世外桃源” 之境也。先生绘此，实喻 “安居乐俗，情寄丘壑” 之愿。人生所求，不过 “心安处即吾乡”，纵无仙山楼阁，只要心怀春日之暖、泉石之清，寻常烟火处亦有桃源之乐。

“日出东方隈，似从地底来”，汉乐府《日出东南隅行》之句，为斯图点睛。构图以 “对角式” 布势，左下角危岩耸翠，右上角红日喷薄，山间云海翻涌，古刹、村舍分踞高崖低峦，群峰或露或藏，尽得 “旭日初升，云海蒸腾” 之壮观。

技法上，泼彩与积墨并用，岩崖以赭石、朱砂层层积染，云海以淡墨轻笼，古刹施金，松枝皴擦，色之浓烈与墨之清淡对比强烈，却又和谐交融，令 “旭日” 之象充满生命张力。

寓意者，旭日东升，乃 “一元复始，万象更新” 之兆也。先生绘此，寄寓 “自强不息，向阳而生” 之人生哲思。人生如朝日，或有云海遮拦，然只要心怀光明，终能冲破迷雾，于苍茫天地间焕发生机。

“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来”，太白咏华山之雄，于斯图中尽显。构图取 “全景式”，主峰壁立千仞，如刀削斧劈，群峰环列，云海缭绕，古刹踞于绝顶，飞瀑悬于深谷，气象之雄，直逼目心。

技法上，承 “大青绿” 古法，又加以创新，以浓墨勾勒山岩纹理，再以石青、石绿重彩叠压，于关键处施金勾线，令华山之险、之峻、之雄，于浓彩重墨中跃然纸上，是 “古法今用，焕彩夺目” 之佳例。

寓意者，华山之险，冠绝天下，先生写此，实喻 “登峰造极，不畏艰险” 之壮志。人生如攀岳，虽路险峰高，然只要勇毅前行，终能登顶览胜，见 “黄河如丝，群山如簇” 之奇景，于艰险处成就非凡。

杨天佑先生之山水，或彩墨流丽，或水墨苍古，皆于构图上承 “三远” 古法，于技法上融 “泼墨泼彩”“青绿浅绛” 之变，于寓意上寄 “人生丘壑，烟霞情怀” 之思。其画也，非独为山水写真，实乃为天地立心、为人生寄意。观其画，如游千里江山，如阅人生百态，于墨彩烟霞中见丘壑之奇，于笔底波澜中得性灵之悟。此正所谓 “画者，心印也；山水者，性灵之迹也”，杨先生之画，当如是观。

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