河北
在一个没有电影明星的时代，小李始终让人觉得是一个时代的错位者。对于一位曾凭借颜值风靡90年代末的演员来说，这话或许有点奇怪，但即使从一开始，他那些标志性角色也建立在营造过去与现在之间显著脱节的基础上。
与乔治·克鲁尼（一位年纪稍长的同代人）形成鲜明对比的是，克鲁尼那种”时代错位者”的魅力根植于将克拉克·盖博的形象流畅地移植到20世纪末的图景中，而小李的成名则依赖于强调过去与现在的距离。
《罗密欧与朱丽叶》（1996年）利用了小李情感的极度现代性——他明显长着一张逛过商场的人的脸——将莎士比亚最浪漫的悲剧从伊丽莎白时代的维罗纳搬到了《海滩救护队》时期的威尼斯海滩；而《泰坦尼克号》则让他饰演了一个不死的记忆，其“青少年偶像”的魅力与他角色身上世纪之交的勇气紧密相连。
无论你称他为爱德华·丹尼尔斯还是安德鲁·利迪斯，小李的角色与其说是在过去与现在之间保持平衡，不如说是困于其一而将自身投射进其二——两者间的鸿沟日益扩大，他正竭尽所能地用任何东西去填满它，以缓解那片空无带来的痛苦。斯科塞斯将那片空无视为隐藏各种罪孽的完美空洞（他在后来与小李的合作中为这个空洞找到了更具价值的用途），从那时起，事情变得明朗：他这一代的其他男主角，无人能像他那样，让自己的空洞感显得如此充实，他就是那个近乎在场的人。
《禁闭岛》完美地为他铺平了道路，让他接连出演了一系列令人难忘的角色，这些角色充分利用了他能够脱离自身固有形象的能力。在《盗梦空间》中，他是另一个拥有亡妻的清醒梦者——既渴望回归现实，又急于逃避现实。在《了不起的盖茨比》中，他以一个体现了同时“置身其中又置身事外”概念的表演（正如尼克·卡拉韦描述自己在盖茨比生活边缘的经历那样），诠释了美国梦的荒芜；而在《华尔街之狼》中——他像跳入史高治·麦克老鸭的金库一样，一头扎进了乔丹·贝尔福特灵魂的无底深渊。
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