上海
他有一张贪吃的嘴，他有一颗贪玩的心，他是一位贪恋世间美好的可爱老头。
当代文坛上，能同时经营小说和散文两块领域，且自成一家的作家并不多，他算是其中一个。
贾平凹说他：“是一文狐，修炼成老精。”
梁文道说他：“像一碗白粥，熬得更好。”
沈从文则说他：“至可爱还是态度，宠辱不惊！”
他就是被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一位纯粹的文人，中国最后一位士大夫”的汪曾祺先生。
01
身在旧式地主家庭，却师出名门
散文家是汪曾祺先生的重要身份，这可以从他的家学、师法寻找到一些渊源。
祖父汪嘉勋是清朝末科的“拔贡”，这是略高于“秀才”的功名，父亲汪菊生精通金石书画，能习各类乐器。
祖父和父亲曾聘请本地名流张仲陶、韦子廉二位先生分别教汪曾祺读《史记》、修桐城派古文及书法。
高中二年级以后，日本人打了邻县，汪曾祺“逃难”到乡下，当时带了两本书，一本是屠格涅夫的《猎人笔记》，一本是《沈从文小说选》，期间翻来覆去地看。
正如他所言：“好像命中注定要当沈从文先生的学生”。
抗日战争爆发后的第三年，19岁的汪曾祺在酷热的上海出发，途径香港、越南，辗转南下，最后抵达昆明。在昆明考大学时，考前却染上了疟疾，还是恶性的。
连续几日高烧超过40度不退，于是不得不住院治疗。
后来在没报什么希望的情况意外地考上了西南联大，还被他当时最崇拜的沈从文老师所在的中文系录取。
1940年开始创作小说，受到小说家沈从文的亲自指点，并断言他“将来必有大成就”。
毕业以后，汪曾祺来到上海，却因找不着工作心情郁闷，加上战火不断，与家人走散，情绪很差，甚至想到自杀。
这时，沈从文从北平写信过来，把他大骂了一顿，并提醒他说：“你手中有一支笔，怕什么！”
汪曾祺曾说：“一个作家读很多书，但是真正影响他风格的，往往只有不多的作家、不多的作品。有人问我受哪些作家影响比较深远，我想了想，古人里是归有光，中国现代作家是鲁迅、沈从文、废名，外国作家是契诃夫和阿索林。“
一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一是模仿，二是摆脱，三是形成自己的风格，看来名人作家初学写作时也不例外。
很多人影响了汪曾祺，但是汪曾祺的风格和又和每个人都不一样。
02
身在泥沼，却仰望星空
看到汪曾祺的文字，很难想象，他3岁丧母、抗日战争时在炮火连天中读书。
后来被打成右派，流落下放，接着又经历了大革命的批斗，直到1997年去世，汪曾祺一生可谓经历了无数苦难和挫折，遭到各种不公正待遇。
尽管如此，他始终保持平静旷达的心态，以一支笔写芸芸众生，记世间凡人小事万般美好。
就像他在《人间草木》中写的那样：“人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱他。“
人生实苦，他却给生活加了一层糖衣，在平常中寻求乐趣与美感。
而在他每遇人生困顿的时刻，写作总是能让他支撑起生活的信念与力量。
汪曾祺一直没有搁笔，虽然“文革”让他前后中断了二十多年，但他从未放弃，60岁以后，汪曾祺才作为作家被世人看到。他写儿时的高邮，写居住过的昆明，还有经历的各种磨难。
在此之前，他出过小说集，但知道的人并不多。
历经过曲折岁月的汪老，他的文字里从不流露冷遇和苦难，反而用笔为我们创出了一个随遇而安、恬淡安闲的美好世界。
通过这些文字，去探寻人性中至真至善的一面。
03
写作就是生活，而生活就是写作
对于真正的作家来说，写作就是生活，生活就是写作。
而最终，什么样的生活也会锻造出什么样的写作风格。
“生活是第一位的！”汪老说，没有生活，写不出来，这是再简单不过的事。
汪曾祺的小说创作得力于散文的功底，散文把汪曾祺带入文学世界，为他日后的创作提供了契机，并影响和奠定了他的创作风格。
汪曾祺曾经这样评价自己的写作：“没有写重大题材，没有写性格复杂的英雄人物，没有写强烈的、富于戏剧性的矛盾冲突，但这是我的生活经历，我的文化素养，我的气质所决定的。我没有经历过太高的波澜壮阔的生活，没有见过叱咤风云的人物。”
“我写作，强调真实”。
“我只能写我所熟悉的平平常常的人和事。”
1980年代以后，汪曾祺进入创作的高潮期，出版有小说集《晚饭画集》《汪曾祺短篇小说选》。
散文集《蒲桥集》《孤蒲深处》《旅食小品》《矮纸集》《汪曾祺小品》和文学评论集《晚翠文谈》，以及《汪曾祺自选集》、《汪曾祺文集》等。
在汪曾祺的文字中，有岁月艰难，却未有丝毫抱怨。他总用一种乐观的态度，从苦中品出甜，从夹缝中看到光。
04
“汪先生是短篇小说大师，遍视当时文坛，能具汪先生那般散淡心态者，确也寥寥无几，”这是莫言对汪曾祺的评价。
读汪曾祺的文章，总能让人放下心中的焦虑，重拾对生活的热爱，并想像这个可爱老头一样，积极美好的活着。
读了汪曾祺，我才明白“人间值得”。
作者：徐亿亿，弘丹写作年度会员。
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