女将军，为何沦为内娱第一“高概念，脸着地”题材 | 研心社

她们手握兵权，驰骋沙场，本该是荧屏上最飒、最燃的女性形象。但为何近年来，一个又一个“女将军”，要么沦为吐槽重灾区，要么播完就忘，始终无法真正点燃观众的热情？她们赢了天下，却似乎输了人心。德塔文将通过独家的互联网用户心理数据库，通过对海量用户行为与认知偏好的深度挖掘，为您揭示——女将军到底为什么不行。

图源：豆瓣

01

第一宗罪：

跳过“搏杀”，只给“神话”

观众最想看的是什么？女将军也是一种职业女性，数据显示，45%的公众对职业女性的关注点在于“职场与家庭的社会期望冲突”，35%在于“职业安全与性别脆弱性”。

这说明，现实中的我们非常清楚：一个女性要在男性主导的领域杀出重围，必然要经历残酷的偏见、质疑和自我搏杀。这个从不被认可到赢得尊重的过程，才是最惊心动魄、最能引发共情的“戏肉”。

观众想看女性在男性主导领域突围的挣扎

关注点

代表热搜

占比

职场与家庭的社会期望冲突

（公众激烈讨论当女性的家庭责任与职场要求发生矛盾时，社会规则与企业制度应如何界定其合理性）

女子请假陪女儿高考被开除

45%

职业安全与性别脆弱性

（关注女性在特定职业环境中因性别而面临的潜在风险，以及社会应如何提供保护）

女性密室NPC该如何保护自己

35%

职场角色边界与责任认定

（探讨女性在工作中的角色定位、行为边界以及当出现问题时，社会舆论如何归因和评价）

电台主持人替听众维权被区政府工作人员嬉笑回怼

20%

数据来源：德塔文互联网用户心理数据库
统计日期：2025/1/1~2025/10/13

然而，现在的剧集为了追求“爽感”，往往会直接跳过这个最关键的环节。女将军一出场，便仿佛天生神力，三军信服，朝堂认可，几乎没有因为性别受到过足以让她崩溃的系统性打压。

这种“天降猛女”的设定，直接违背了观众的现实认知。大家心里会忍不住打上问号：“凭什么？” “她是怎么让那些老兵油子服气的？” “她难道没被排挤过吗？”

当剧集无法给出令人信服的答案时，角色就立刻变得“悬浮”和不真实。

观众想看的，从来不是一个“没有性别障碍”的女将军，而是一个在重重性别障碍中杀出血路、赢得尊重的女将军。剧集为了表现“性别平等”，反而抹去了为争取平等而付出的、最真实的斗争本身。

02

第二宗罪：

战场上是战神，情场里变“娇妻”

一个承担巨大公共责任的女性，如何平衡她的事业与个人情感？数据显示，超过60%的观众对女性“个人追求与家庭责任的平衡”抱有极大兴趣。他们渴望看到一个统一、完整的强大女性。

观众想看统一、完整的强大女性

关注点

代表热搜

占比

个人追求与家庭责任的平衡

（关注女性在追求个人发展（如学业、事业）的同时，如何承担并转换到家庭照顾者的角色）

千里背母求学当事人现状
男生父亲因病失明 姑妈代为送考

60%

亲密关系中的角色阶段转换

（关注女性在婚姻状态变化时（如从已婚到寻求再婚）的心理调适和身份过渡）

黄圣依向往进入下一段婚姻

40%

数据来源：德塔文互联网用户心理数据库
统计日期：2025/1/1~2025/10/13

这里的核心问题，绝不是说女将军不能有女性的情感和特质，或者“将军”和“女人”这两个身份天然冲突。恰恰相反，一个成功的角色，理应是这两者的高度融合。

而剧集的失败之处，在于采用了极其生硬的“人格切换”模式，导致角色内部逻辑的崩塌：

这里的核心问题，绝不是说女将军不能有女性的情感和特质，或者“将军”和“女人”这两个身份天然冲突。恰恰相反，一个成功的角色，理应是这两者的高度融合。

而剧集的失败之处，在于采用了极其生硬的“人格切换”模式，导致角色内部逻辑的崩塌：

在专业领域（战场/朝堂）：她被塑造成一个“去性别化”的符号，极致地冷静、果决、强大，仿佛没有七情六欲。此时，她的“将军”属性被无限放大。

在私人领域（尤其感情线）：她又瞬间退化成一个刻板印象下的“小女人”，需要被保护、会为爱冲动、智商和谋略时常下线。此时，她的“女性”特质被简单粗暴地等同于恋爱脑和情绪化。

例如，《锦月如歌》禾晏在军营女扮男装，却动不动就对肖珏撒娇；战场上打得正激烈，一以为肖珏阵亡，立马放弃指挥责任，丢下武器大哭找人。这些情节之所以饱受诟病，正是因为角色的核心特质（如大局观、军事素养）在关键时刻被 “恋爱脑”轻易覆盖，显得极不专业

图源：微博

这种塑造方式的根本错误在于：它没有将女性特质视为角色内在力量的一部分，而是将其当作与“将军”身份对立的、需要切换的模式。

一个真正的女将军，她的军事才能必然会渗透到个人生活中（例如用战略思维处理感情问题），她作为女性的坚韧、共情力也同样会影响她的指挥风格。她的强大与她的柔情，本该是一体的。

观众想看到的，是一个用将军的头脑去思考爱情，也用女性的坚韧去影响战争的、一个完整的“女将军”。而剧集呈现的，却是一个割裂的“缝合怪”：她的将军身份和女性身份仿佛两张皮，无法融合，只能生硬切换。这种塑造非但没有展现女性的丰富性，反而落入了最陈旧的性别刻板印象之中，自然无法获得观众的深度认同。

03

第三宗罪：

她的强大，终究是“借来的”

现代观众最渴望看到怎样的女性形象？数据告诉我们，50%的观众对“自我价值重塑与人生路径选择”充满好奇。这意味着，大家想看到一个拥有独立精神内核、为自己而战的女性。

观众想看拥有独立精神内核

和内在驱动力的女性形象

关注点

代表热搜

占比

自我价值重塑与人生路径选择

（关注个体，尤其是女性，在经历社会评价的起伏后，如何基于内心认知做出非传统的人生选择，重塑自我价值）

哈佛毕业的“网红”回国后深耕“高端保姆”行业引热议

50%

个人价值排序与生活哲学

（关注现代女性如何构建自我认知，将个人情绪价值和时间价值放在首位，并以此作为行动准则）

被丈夫推下悬崖的孕妇决定“为自己而活”，并公开讲述康复与心路历程

50%

数据来源：德塔文互联网用户心理数据库
统计日期：2025/1/1~2025/10/13

遗憾的是，许多女将军的强大，其核心驱动力依然是外部的、男性的：

为父权服务：她的奋斗是为了完成父亲的遗愿，或是守住家族荣耀，其价值需要建立在父权体系的认可之上。

为爱情服务：她的强大是为了与男主并肩，成为他最得力的臂助。当爱情与事业冲突时，后者往往要让路。

为皇权服务：她是帝王手中最锋利的一把刀，她的忠诚和能力，最终是为了巩固某个男性的权力。

如《与晋长安》中的黎霜，她的行动始终围绕着父亲、太子/新帝、秦太后，深陷于男性及皇家构建的权力棋局中。

图源：豆瓣

这本质上是一种“代理人动机”。她没有形成真正独立的、源于自身的成就动机。她的强大，不是生来如此，而是“被允许的强大”。

观众被一个“强大女性”的表象所吸引，却最终发现她的内核依然是传统的、依附性的。这种“自我主权的让渡”，让角色最终沦为宏大叙事下的功能性符号，而非一个具有现代精神的榜样。

04

没有硬伤，

为何女将军仍不是high点

《一笑随歌》中女射手付一笑通过挺拔的站姿、锐利的眼神和沉稳的仪态，展现出一种由内而外、不怒自威的“将帅之风”。她即使失忆，也保持着清醒的判断力，不傻白甜。同时，剧集摒弃了“男主拯救女主”的套路，构建了男女主势均力敌的双强关系。他们能够相互扶持，也能各自为战，这让付一笑的独立人设没有崩塌。

图源：豆瓣

然而，观众虽然认可，却依然不够“High”，其根本原因是这个角色设定本身就处于一个“爽点真空带”：

她不能像男性将军那样，提供无所顾忌、碾压一切的权力扩张快感。

她也不能像传统女性角色那样，提供极致私人、充满张力的情感博弈快感。

她被塑造成一个“完美的政治正确符号”，一个在权力场上心怀百姓、在情场上顾全大局的“圣人”。观众敬佩她，但无法“爽”到她。因为“爽”的本质是一种欲望的释放，而这个角色从诞生之初，就被套上了层层枷锁，所有的欲望都被升华成了“责任”和“格局”。

因此，问题不在于“女将军”这个设定本身，而在于创作者在处理这个设定时，既不敢彻底颠覆传统的性别权力叙事，又放不下对传统女性情感叙事的路径依赖。这种瞻前顾后的拧巴，最终创造出了一个让观众尊敬有余，但兴奋不足的“心理隔靴搔痒”式角色。

05

结语

说到底，为何观众会对荧幕上那些看似英姿飒爽的“女将军”心生失望？究其根本，或许在于，古装剧的叙事土壤本就深植于男权传统的框架之中——那是一种早已为女性铸就千年枷锁的制度语境。在这样的预设下，又如何能指望一个以爱情为主线的故事，真正说服我们相信：那位驰骋沙场的女性角色，是真实、可信且具有精神厚度的？

进一步看，“女将军”这一角色设定，或许本就不是承载当代女性力量表达的理想载体。它依然困在旧秩序的想象里，难以跳脱权力与性别固有的叙事窠臼。

在古装题材中，女性力量的书写或许更应回归于那些天然更具合理性的场域——无论是深宫中的权谋博弈，还是市井商贾的财富积累，或是文化沙龙中的思想交锋。在这里，力量的表现无需借助“女扮男装”的身份伪装，更不必消弭其女性特质；恰恰相反，它正是在承认时代局限的前提下，于缝隙之中绽放出的、更具韧性与智慧的生存哲学。

如此，古装剧便能与当下的现代剧形成叙事的互补：前者精雕女性在历史缝隙中的真实力量，后者则挥毫泼墨，抒写女性在当代世界中的无限可能。这种有区分的书写，方能各得其所，共同绘就一幅更为真实、也更具鼓舞力量的女性图景。

撰稿：Pela

责编：苏秦

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