甜姐变身黑道一姐，国庆档黑马有了

眼见即将到来的国庆档又是一片腥风血雨，但飘没想到，第一部让我惊艳的竟然是最晚定档，也并非大IP大制作的——

《毕正明的证明》。

整个观影过程畅快淋漓，心情随剧情起伏，看完首映回家仍后劲十足，纵观网友反馈也是一片好评。

不出意外，这很可能就是国庆档黑马了。

简单来说，电影讲的是新人警察毕正明长年卧底贼窝，跟江湖人士斗智斗勇，精密谋划如何一窝端。

特殊的点在于，故事背景不是当代，而是发生在上世纪90年代的绿皮火车上。

众所周知，九十年代至千禧年年初的盗贼有多猖獗，而人流密集又携带大量行李的火车车厢更是“窃”家必争之地。

你不仅能在这部电影里看到各凭“本事”吃饭的扒手们在火车上各显其能，展现江湖上的技法奇观，还有狭隘拥挤的车厢内你来我往的警贼斗法。

无论是狠辣的拳脚肉搏还是紧张的智谋拉扯，全程把肾上腺素拉满。

但电影最触动我的，还不止是视觉感官上的刺激。

而是形形色色的小人物生命线交缠之下，逐渐浮现的人性博弈内核。

之所以说这个故事选得好，是因为它让我梦回千禧年左右那段生猛的草根影像，唤醒了一个时代的集体回忆。

不信你去看看社交网络上关于《毕正明的证明》的讨论，很多都是网友们对小时候在火车上被偷的回忆，以及各式防盗技巧的民间智慧。

记忆泛黄的九十年代，旧的混乱还在延续，新的秩序尚未落定，盗贼团伙依旧有着自己的江湖。

而这部电影，就还原了这一民间隐秘体系的具体形态。

开场就是一场有规模的组织偷盗。

由于过去绿皮火车的窗户是能打开的，扒手就趁半夜乘客们都睡着了，用长杆伸进车窗将货架上的行李勾出。

有人惊醒后发现，其中一根急忙撤回的长杆不小心勾住了主角——彼时还是孩童的毕正明。

没想到扒手非但不跑，反而大呼“勾到个带把的！”旁边的扒手立马都跑过来帮忙，两边陷入拉扯。

扒手连带偷人，说明他们还做着“副业”。

要知道，当时不仅盗贼横行，拐卖乱象也层出不穷。

幸而警察很快赶到了，正是这次被救后，毕正明开始有了警察梦。

但孩子的梦想在孕育，社会的罪恶也在滋长。

因盗贼群体众多，逐渐发展出了自己的团伙“荣门”。

多年之后，毕正明终于实现梦想成为反扒警察，“荣门”也成了敢跟警方抗衡的一方组织。

新手上路的毕正明，入职第一天就被现实教育了。

队长老周的计划是所有反扒警察都装扮起来，混在游客中鉴别扒手。

但踢出的正步，自信的笑容，还是让嫩瓜秧子的毕正明被荣门一姐“大白桃”一眼认出来了。

即便毕正明三下五除二就将小偷抓住，作为犯罪头子的大白桃，还是敢趁火车经过隧道灯光暗下的短暂瞬间，趴到他的背上嘲讽调侃，顺便割破裤袋偷走钱包。

这是赤裸裸的挑衅，可见当时的犯罪团队嚣张至极。

而这也只是盗贼团伙给毕正明的下马威，到了晚上，他又因在抓贼时被反捅脚筋，成了残疾。

两次直面盗窃现场，虽相隔多年，却都给毕正明落下了深刻的印记。

为了证明自己的决心和能力，毕正明走向邪修之路：拜师大白桃。

然后卧底贼窝，一举端了整个盗贼团伙。

跟随着主角的视野，我们作为旁观者也得以窥见整个盗贼群体的生活景象，也看到了千年盗窃文化所流传下来的神乎其技偷法奇观。

原来，除了大众印象里的伸手掏，还有探、开、抠、夹，割包、下药、美人计、声东击西、团队合作转移注意力……

还有种种行业黑话：

“富人叫横子，钱包叫皮子，钞票叫蒿子，准备叫哈风，下手叫困风”……

“青龙出海”是偷钱包，“偷梁换柱”是假钱换真钱，“完璧归赵”是将装有假钱的钱包再放回去。

而即便是最简单的“二指禅”，训练方法也是超乎你想象的难。

最好是食指与中指等长，能在擦肩瞬间完成“探囊取物”，并且会在训练的包里藏刀片，挂铃铛，伸手进去，要做到铃铛不响，刀片不割。

传说老北京天桥的“佛爷”的功夫，甚至可以在滚烫的油锅里夹铜钱，冬月的水盆里捞肥皂。

而这还只是画面，还有新奇的剧情设定。

“荣门”已经成了掌管全国三横五纵火车路线的小偷组织，因此也发展出极其严密的组织架构与伦理体系，人物关系等级森严又错综复杂，暗流涌动，内斗不断。

比如有的火车路线油水大，就会被垄断；一旦错了规矩，就要剁手；

为了行业发展，甚至每隔几年就会举办一次小偷大赛，比拼手艺。

可想而知，当这些花样百出的技法和门道都出现在电影里时，视觉效果集中轰炸得观众的大脑皮层皱褶都展开了。

如果你想在国庆档带合家老小看部自带爽感的无压力电影，这一部正合适。

既然是讲盗贼的故事，不可避免提到一个词：

盗亦有道。

千百年来，在我国古典白话小说里，一些江洋大盗都因为这个词被写得神乎其神，甚至有救世济民之象。

然而，针对这一理论的反驳，在情景喜剧《武林外传》里就有拍过。

从小就着迷于武侠故事的富家千金郭芙蓉，对江湖上赫赫有名的盗圣珍珠翡翠白玉堂极其崇拜，在知道客栈的白展堂就是盗圣之后，便幻想跟他一起劫富济贫，闯荡江湖。

然而，当意识到仅仅是偷了一个扳指，就让整个七侠镇风声鹤唳，让所有百姓不得安生后，她才逐渐开始对这一信念有了动摇和反思。

而在之后，得知自己初入江湖时就是被白展堂偷了钱包，直接怒骂他“杀千刀的老贼”。

可见，所谓支持“盗亦有道”说法的人，不过站在岸上看热闹，没偷到自己头上，没影响自己生活，自然是希望有人行使“正义”。

这就与程序正义原则相悖。所谓的盗亦有道，或许可以获得惩戒一时的快意，但无法让整个社会问题得到法律秩序的抚平。

同样，在《毕正明的证明》里也对这一问题进行了探讨。

认清这一点的过程，也是男主毕正明的成长过程。

第一步，“看山是山”。

在卧底贼窝前，毕正明对小偷还是一种带着天真的，朴素的，一腔热血的痛恨，“贼自然就是坏的”，甚至在日记本里写“抓尽天下贼”。

而随着他跟大白桃及其手下的深入接触，毕正明进入了“看山不是山”的阶段。

他发现，原来这群小偷也并非穷凶极恶之徒，他们也有自己的无奈和底线。比如大白桃在看到有同伙偷了老人的救命钱后，执意将钱抢回归还。

再比如在一次训练过程中，大白桃的两个手下突然发现当年拐卖自己的人贩子，于是设计将人贩子送进警局。

这之后四人聚餐畅饮至大醉，恍惚之间，毕正明忽然觉得眼前的几个“敌人”其实也是可怜人，想拉他们一把，开始劝他们弃恶从善。

但导演这里并没有陷入因视角转到了盗贼一边，而模糊道德的界限。看见个体，共情个体，是为了捋清犯罪现象背后的深层原因。聚焦困境，才能从根上解决社会问题。

找准了法与情的边界，导演立马喊醒主角和观众——

周队长的声音在毕正明耳边及时响起：“你在想什么，难道打算学成以后，和他们一起去劫富济贫？”

而随着剧情发展，毕正明开始接触荣门的上级，发现利益背后的内斗惨烈后，才最终明白——

活在畸形的环境里，始终无法产生积极的心理。没被阳光直射的角落，也不可能开出正义的花朵。

于是，他最终将“抓尽天下贼”这句话真正内化成支撑自己的“信念”。

从莽撞笨拙又冲动的新手警察，到坚定勇敢又冷静的反扒警察，毕正明证明了自己，也获得了成长。

如果说毕正明是凭借坚定的、向善的信念，看穿了“盗亦有道”的粉饰。

那么另一个角色花手，则是因为错乱的恨意和怨念，走上了与其截然相反的道路。

《毕正明的证明》虽然讲的是警匪斗法的故事，但最让我触动的，其实是形形色色人物之间的命运流动与交汇。

和毕正明镜像生长、由王彦霖饰演的花手，便是其中之一。

其实二人早在小时候就曾见过。

影片开头，在毕正明差点被长杆勾走之前，曾将自己的饮料送给一个小朋友，而对方也回赠了他一个铁皮青蛙。

这个小朋友就是花手。

小正明幸运没有被拐，但小花手却在这次行窃事件中被四爷带走。

之后的他开始在荣门长大，虽然师从掌门人四爷，但因为授人以柄，始终不能进入组织，即便能力比预备役掌门的少爷更强，也只能屈居其下，在夹缝中生存。

这种得不到认可的痛苦，让花手产生了证明自己的欲望。

但也正是这种扭曲的欲望，促使他一步错步步错，越陷越深，最终走上了一条不归路。

命运让二人在那辆火车上有了短暂的交集，却又轻轻一推，各自偏移，最终掀起了巨大的“风暴”，蝴蝶效应之下，两人走向了完全不同的终点。

如果毕正明被拐走了，是不是就会成为另一个花手？

如果花手没有被四爷带走，会不会就拥有正常的人生？

我并非为花手洗白，尽管世事无常，每个人的生命轨迹往往也取决于人心。看似花手被命运选中，难以挽回，但他其实也做出了自己的选择。

与之形成对照的另一个例子，便是张天爱饰演的大白桃。

不得不说，能把处于灰色地带的大白桃那种复杂的人性挣扎塑造到位，张天爱这次的表现确实刷新了飘的认知。

和花手一样，她也是从小被荣门掌门领养，传授技术，但不同的是，大白桃始终在心底保留着一丝善良。

剧情一开始，她只是一个技术高超、能力出众，敢调侃警察的小偷一姐，很厉害，但始终戴着神秘的面具。

但随着毕正明拜师后两人的交流加深，我们逐渐发现了她更多的面向，感受到这个角色的人格魅力。

首先是业务水平。车厢移形捷似风，取物无影妙夺工，作为荣门一姐，大白桃无论是偷盗技术还是打戏，都堪称顶级。

而后是性格和管理的手段智慧。作为老大，大白桃手下有两个男生，加上后来加入的毕正明，恩威并施，悉心授艺，又会为手下出头。这样的领导，谁不心服口服甘居其下。

而更重要的，是她身处上船容易下船难的荣门，始终保有一片心里的“自留地”。

其实大白桃和花手，也是一组命运对照。同样的悲剧过往，但和花手的狠绝、越走越偏不同，她内心更偏向于对光明的向往。虽然错了就是错了，她能够意识到自己的“错”，并在有限的选择里尽可能选“对”，也是一种自我的证明。

毕正明也正是因为看到了她内心向光的一面，对手下的仗义，以及内心的挣扎，才会主动暴露身份劝她合作，最终使她能对人生做出新的选择，从不公的命运里，尝试拯救自己，尝试修正错误。

这些有血有肉的角色故事，无不诉说着命运虽无常，但选择的权利，始终把握在自己的手里。

看《毕正明的证明》的过程，并非只有快节奏沉浸里的笑泪交加，更有一股余味萦绕。

看完后我总忍不住咂么回味，去思考，讨论，理解片中的人物在宿命推动后的每一个选择，是带有怎样的悲欢离合，又有怎样的善恶博弈。

事实上，我们每个人都会在成长过程中，对世界的阴暗面经历着相似的观察过程：

从最初二元对立的朴素否认，等到靠近后，发现世事并不是非黑即白，而是环境与个体等大量因素综合影响的结果，直到最后，看清全貌的我们，会做出自己的判断和取舍。

只是有人高屋建瓴，认清了问题所在；有人自甘堕落，以为懂得了人生真谛；还有人随波逐流，最终变得麻木不仁。

时代变迁，人心始终难测，命运的终点还看个人造化。

而毕正明的成长，也是我们每一个人的成长。