北京乐豆世纪影业：弱化大女主，才是大女主剧的出路？

北京乐豆世纪影业：弱化大女主，才是大女主剧的出路？

近几年，大女主剧不好拍，一不小心就容易夹在审美迭代的缝隙里“费力不讨好”。

其中，受众基数最大的古装“大女主”剧经历过几个不同的阶段。

第一个阶段是纯粹的甜宠玛丽苏，复刻的是早年台偶剧。

第二个阶段是独立清醒的美强惨大女主。主角们需经历“逆境-觉醒-突破”的完整成长链，“惨”就成为了推动她们成长、变强的催化剂。

例如《花千骨》中的女主是百年难得一见的天煞孤星，被村中人视为不祥之人；

花千骨（赵丽颖 饰）与白子画（霍建华 饰）的爱情更是充满坎坷，她先是被其断念剑所伤，被囚禁十六年，后来又痛失多位至亲至爱，以至于黑化成魔，最终逼白子画杀了自己，魂飞魄散。

《司藤》中的女主司藤（景甜 饰）曾因“恋爱脑”被杀害，复生后，她从冷漠疏离逐渐学会理解人类情感，最终放下恩怨。

《长相思》中，女主小夭（杨紫 饰）幼年颠沛流离，被九尾狐妖囚禁虐待后，以男身示人，背负着家族血仇隐姓埋名多年，终逃不开在权力斗争中周旋的命运。

《楚乔传》中的楚乔（赵丽颖 饰）凭借一股狠劲儿，完成了从奴隶到将军的阶级跨越。

《珠帘玉幕》则拍摄了女主端午（赵露思 饰）海底采珠、遭遇打压和追杀、失去母亲等情节。

而这类古装剧通常强调角色成长的弧光，和情感纠葛的虐心，并极力展现女性的残酷困境，从而引发观众的同情与共情。

然而从2023年的《长相思》开始，不少观众已经从“美强惨”大女主叙事中察觉到了不对。女主通过被虐获得“道德货币”，积累道德快感，而男主则通过悔改展现迟到的温柔，最终被观众赦免，这一套“追妻火葬场”的迂回策略终于被解构，“反虐女”的说法又成为了新的潮流。

目前，许多古装剧开始另辟蹊径。比如提升群像丰富度，或采用角色镜像对比的方式，提高角色层次感，避免对大女主的单一依赖。

如《卿卿日常》通过女性群体互助强化“女性群像”的主题；《花间令》中女主与女二“换脸”后，也交换了彼此的人生；《无忧渡》让女主有了阴阳眼识妖的特殊技能，破案能力一度超越了男主；《朝雪录》《子夜归》也中都有势均力敌的“双强男女主”配置，强调女主的职业属性，使女性地位或主体性得到提升。

总之，是延续传统故事架构也好，研制新的配方也罢，古装剧、年代剧都要在一定程度上与当下社会思潮形成共振。

虽然创作者都知道“虐女”是欲扬先抑的编剧法，知道古代和年代剧中的女性必然有“时代局限性”，但观众要的不是“你知道”而是“我觉得”。只有在创作者知道和观众觉得之间找到平衡点，才能让播者满意、看者舒心。