湖山远旅：中国山水图像的现代演绎

沧浪亭（国画） 34×139厘米 2018年 周京新 宁波美术馆藏

主办单位：宁波美术馆

展览地点：宁波美术馆

展览时间：2025年8月22日至9月14日

东钱湖，20余平方公里的湖面烟波浩渺，环湖诸峰层峦叠翠，素有“西子风韵，太湖气魄”之誉。这片位于浙江宁波的天然水域，不仅是一处自然景观，更是一幅承载千年人文记忆的流动画卷。宁波画院（现宁波美术馆东钱湖馆区）建成后，笔者先后参与到其中的多项工作中，或以管理者身份负责宁波美术馆东钱湖馆区的运行，或以画师身份从事中国画创作，兼做艺术策划工作。彼时宁波画院同时作为宁波东钱湖摄影艺术交流中心的独特身份，使我们得以穿梭于绘画与影像、传统与当代之间，深入思考山水精神在今天的延续与重构。

东钱湖的湖山气象，以其隐逸的诗意和历史的层叠，不断唤起我们对山水美学的重新审视。这里山、湖、林、田、古村、禅寺彼此交融，范蠡、西施、王安石、沙孟海等人的足迹深印其间，自然与人文在此交织成一种具有时间厚度的现场，成为艺术实践与策展思考的地理起点和精神原乡。

正是在这样的语境中，宁波美术馆策划了“湖山远旅——中国山水图像的现代演绎”展览，并成功获评文化和旅游部2025年全国美术馆青年策展人扶持计划提名项目。该展以山水图像为脉络，试图贯通传统与当代、东方与西方、手工与科技，探索中国山水美学在跨媒介语境中的现代转型。它不仅是对地域文化的回应，更是在全球化视野中对于重构山水艺术精神谱系的一次策展实验。

展览以一场跨越八百年的对话开启。2023年夏，宁波美术馆展出“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”。在展厅一隅，南宋画家牧溪（法常）的《潇湘八景图》《渔村夕照图》等作品令众多观众驻足良久。其画面以水平布景构建出横向张力，笔意简率放逸，意境平远淡泊，隐见米氏云山之遗韵。彼时我们忽有所悟：宁波美术馆所藏郎静山的集锦摄影，不正是这种美学在现代的回响？这位“亚洲摄影之父”在暗房中创作出的《烟江晚泊》，与牧溪的水墨禅画形成了某种精神共鸣。于是，展览第一板块“郎静山与牧溪的对话”应运而生——银盐颗粒与水墨皴擦，在时空中悄然握手。

东钱湖作为宁波东钱湖摄影艺术交流中心的所在地，也为我们提供了探索现代影像语言的实验场。展览第二板块“现代图像摄影的拓展”，集中呈现科技与山水艺术的创造性融合。邵大浪、傅拥军、叶文龙等中国摄影金像奖得主，与池海波、陈浩、邱锋等艺术家共同借助无人机航拍、数字拼贴、银盐显影等新技术语言，重构山水的视觉表达。无人机的俯瞰视角，可视为郭熙“三远法”在当代的技术延伸；数字拼贴则实现了郎静山集锦摄影的数字化升级。张若昊的东钱湖全景灯箱，既承袭南宋《西湖图》的手卷传统，又以公共艺术的尺度重构山水叙事；陈浩的动态影像让山色在屏幕上流淌成诗；邱锋则以银盐颗粒隐喻山川灵性，在手工冲印中延续物性之美。展览还特别纳入曾参加威尼斯双年展的艺术家池海波、郑小林的材料实验，他们通过自然肌理拓印、矿物显影等手法，在科技与手工之间探索山水意象的当代语法。这些作品不仅再现湖山之美，更将之转化为具有哲学意味的视觉诗学。

穿岩十九峰（国画） 83×151厘米 2018年 童中焘 宁波美术馆藏

第三板块“现代山水精神的呈现”回归对山水精神的本质追问。该单元依托宁波美术馆丰富的馆藏资源，以多元媒介重新诠释山水哲学的内核。从童中焘笔下浙东山水的笔墨正脉，到周京新重构的水墨雕塑；从胡伟综合材料中的物性冥想，到曹晓阳以木炭素描转译《二十四诗品》的诗境……这些精品力作共同演绎着中国山水艺术从哲学思考到材料创新的多维探索。尤其令人振奋的是年轻一代的创作实践：陈焰以刻痕胶片演绎银河飞瀑，魏惠东在绢帛间凝固时光温度，杨东白与陈赛赛等人则以各具特色的媒介语言拓展山水表达的边界。从传统笔墨、西方素描到当代装置，本板块以“卧游”传统为轴，展开对山水精神的可视化哲学思辨，呈现东方美学在全球化语境下的创造性转化。

在策展理念与结构安排上，我们始终秉持三个维度：其一，美学脉络的历时性梳理，从宋元意境的生成到当代影像的转译，构建山水表达的传承谱系；其二，地域文化的共时性深掘，推动东钱湖的历史层积与当代艺术发生化学反应；其三，科技语言的创造性转化，以无人机测绘、VR沉浸体验等技术构建传统与未来对话的桥梁。展览最终希望呈现的不只是艺术作品集合，更是一个“可观、可感、可游、可思”的沉浸场域，让观众在行走与凝视之间，体验山水精神的当代转化。

这场“远旅”既是对千年山水传统的致敬，也是对未来艺术表达的探索。当牧溪的禅画遇见郎静山的暗房魔法，当无人机的镜头掠过王安石曾治理过的水域，当琉璃雕塑凝住东钱湖的片刻波光，我们所看见的不仅是中国山水美学的永恒生命力，更是一种文化自信的当代彰显——山水不再只是被观看的风景，而是我们理解世界的方式，是“山水即我，我即山水”的哲学实践。

站在东钱湖畔，看暮色渐染湖山，我们深信这场跨越媒介与时代的艺术对话，将如湖上涟漪般持续扩散，在每一位观者心中激起回响。因为真正的湖山远旅，从来不在远方，而在我们与传统相望的每一个当下，在每一次对山水精神的重新发现与再创造中。

2025年9月14日《中国文化报》

第2版刊发特别报道

《湖山远旅：中国山水图像的现代演绎》