北京
边景昭《三友百禽图》，为边景昭精品，画中松竹梅三友上百鸟云集，隐喻百官朝阳之意，充满吉祥如意的喜气。所绘鸟千姿百态，顾盼有致，仿佛鸣声婉转，绕树三匝。画面生机盎然，用笔细谨入微，发扬院体的严谨工整的风格，整个画面繁而不乱，组织有序，是边氏得力之作。
画中右上自识：“永乐癸巳秋七月，陇西边景昭写三友百禽于长安官舍。”后钤印四方：“湘府殿赐”、“怡情动植”、“边氏文进”、“多识于草木鸟兽”，另有乾隆内府收藏印记。
△边景昭《三友百禽图》局部 – 1
在技巧方面，此画显示了作者非凡的勾勒功底，画中的坡石轮廓以松弛的书法逸笔绘出，竹节的勾勒结实有力，得当的湿染较好地表现了物象的阴阳向背关系。造型趋向畅快、简易；用笔坚有力而趋向于粗壮；用墨适宜，松干上赭石搀墨恰到好处；鸟的画法不但继承了宋的传统，更上追到五代黄筌的画法，勾勒后着色，着色后再勾，色与墨皆比黄筌画得厚，但比南宋画秀雅，从中可以看出明代的气息和边氏自己的风格。
△边景昭《三友百禽图》局部 – 2
从飞禽羽毛的勾勒、晕染、敷色，均可见承袭了南宋以来工致富丽的画风。松竹梅的画法亦然，虽然画法来自南宋，但比南宋画严谨、秀润、工整。石头的画法更明显地来自南宋，用硬线勾勒，加以斧劈皴法，但不似南宋皴法那样激荡。
△边景昭《三友百禽图》局部 – 3
明代宫廷花鸟继承宋代传统又有变化，多取南宋画家的观察入微，描写精细，又能弃其萎靡柔媚之处，擅作大幅，构图饱满完整，动物饶于生意，常常把花鸟置于特定环境中，用工、写结合的手法使细丽的花鸟与粗放的木石互为映衬，在富丽堂皇中不失浑朴端严，亦形成了多种风格样式。边景昭即为此一时期的代表画家之一。
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