王献之传给后人的9件草书，水平远在王羲之之上，张旭跟他比也是小学生！

在大草书方面，王献之的成就在其父王羲之之上，如果说王羲之的草书尚不能摆张芝、索靖的影响，以内敛的行草为主，那么王献之则充分发挥了笔画、结字的“自由性”，开创连绵不绝的“一笔书”，实现了古草向今草的转变，后世张旭、怀素等人的笔法源流，都可以追溯至此。

米芾就曾评价王献之：“子敬天真超逸，岂父可比也。”笔法超逸，气韵自然天真，远胜于其父王羲之。王献之在临终前曾将自己所写的9件草书传给子孙，并嘱咐他们不可示人。直到北宋初年，宋太宗编修《淳化阁帖》时，其后代王著才将它们拿出来，编入到第十卷中。

后来，王氏又把它们合裱为一卷，这便是《王献之九帖》。这九帖包含《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》，正是《淳化阁帖》第十卷的前九件作品，总计71行、500余字，字径大小不一，小的约有2厘米，大的则近10厘米，以大草写就，洋洋洒洒、痛快淋漓，被誉为“大草笔法之祖”。

《王献之九帖》以用笔丰富自然、笔画爽逸遒劲、结字灵巧婀娜、气韵妍美奇崛著称，米芾所说“草书若不入晋人格，辄徒成下品”正是指若不临献之草书，则无法领略纯正的魏晋草法。

此作通过牵丝将单字串联，偶有不连而血脉不断，这种连绵并非简单缠绕，而是通过笔锋的提按变化控制节奏，起笔多露锋直入，行笔中侧锋交替，收笔或驻或放，较王羲之的“字字独立”更具流动性。区别于其父的“内擫”，王献之善用“外拓”，笔画开张，内部留白增大，增强弹性感，兼具骨力与姿媚，张怀瓘评“若风行雨散，润色开花”。

结字欹侧跌宕、开合自如，通过重心偏移制造张力，左收右放，内部点画偏上，留白集中于下方，比王羲之更强调险绝。字与字通过大小、宽窄对比形成节奏。简省处不失草法，夸张处合乎情理。

王献之曾向父亲提议“古之章草，未能宏逸，顿异真体，今穷伪略之理，极草纵之致”，主张打破章草的“字字区别”，强化今草的连绵性。同时摒弃波磔，使草书真正脱离隶书母体，成为独立的字体。

《王献之九帖》笔法上变内擫为外拓，赋予更强的表现力；结字破均衡为欹侧，重构草书的空间之美；取法融古法与新变，堪为大草书的“正脉”，张旭跟他相比，只能算“小学生”。

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