北京
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米芾隶书在章法上借鉴大篆的布局，强调大小穿插、错落有致，而非追求隶书传统的匀齐整饬。其字形长短、宽窄变化自由，形成动态的视觉效果，如行草书般富有节奏感。 代表作《绍兴米帖》中的隶书结字左低右高，采用“有行无列”的布局，打破唐隶平正格局，体现宋代“尚意”书风。
米芾主张以篆籀笔法入隶书，反对隶书“展促之势”对古法的破坏，追求线条的圆润浑厚与象形意趣。其隶书用笔常带篆意，如“鹅尾勾”采用隶书折笔，简化提按，显得古朴。 他批评唐隶的肥俗，力求恢复汉隶的“高古”气息，但受时代影响，其隶书仍带有楷意，未能完全脱离宋人习气。
米芾隶书虽少见，但兼具奔放与法度，如《虹县诗》《苕溪诗》等作品用笔变化丰富，生动活泼，体现其“率真”的艺术追求。 其性格中的“嗜古成癖”与叛逆并存，隶书亦不拘泥于传统规范，常以奇崛字形和独特笔法（如“蟹爪勾”）展现个性。 但实际风格更接近唐隶，并融入个人创新。
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