钩沉 ▏神秘的《7501毛瓷》出自谁之手？

神秘的《7501毛瓷》

新中国成立后，党和国家高度重视传统工艺的传承与发展，众多失传已久或处于濒危状态的传统工艺都得以保护与恢复。1975年春，中国轻工业部陶瓷研究所接到指示，为领袖生活用瓷研制一批餐具和文房用具。这是时年接到的第一项重大任务，时称“7501工程”，研制的产品被称为“7501瓷”。

神秘的《7501毛瓷》

神秘的《7501毛瓷》

“7501瓷”因极高的艺术审美价值和工艺创新意义以及独特的时代文化气息，成为中国陶瓷史上的一座里程碑，也是见证共和国成长发展的“国家记忆”。“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”，各项标准都高于世界先进水平，“7501”瓷不仅在器型和装饰艺术上至臻至美，彰显了独特的时代文化气息和浪满情怀。

《7501毛瓷》构思图

《7501毛瓷》构思图

接到任务后，抽调了包括“珠山八友”后人和传人在内的40多名陶瓷艺术家，克服重重技术难关，用5个月时间烧制了22窑、共计14103件瓷器，由于成品率只有不到30%，最后的成品仅4200件，包括餐具、酒具、烟具、文房用具等34个品类，图案则选用了釉下红梅和釉上水点桃花等。其中有两位女性主创令人瞩目：负责釉下彩的嵇锡贵大师与釉上彩徐亚凤大师。

『7501』原图稿之一

徐亚凤设计

嵇锡贵，1941年出生于浙江湖州，1951年举家迁徙到父亲工作的江西省景德镇。幼年时第一次看见昌江里的圆圆白白的瓷片，心生喜爱，从此与瓷结缘。在景德镇得到“珠仙八友”陶瓷大师们真传的嵇锡贵，在提及她的学习经历时说道：“因为我在学校（景德镇陶瓷学院，现景德镇陶瓷大学）里面也比较用功，老师很器重用功的学生，所以我很幸运得到这些大家的真传，到现在还是受益匪浅。”

陶艺大师嵇锡贵

1986年与丈夫作为特殊人才引进再次回到浙江，至此一直致力于越窑青瓷的研究与传承。“能釉上彩能釉下彩，能工笔能写意，能山水能花鸟，比较全面”，这是我国著名的工艺美术泰斗邓白先生给予嵇锡贵的评价。

越窑青瓷《缠枝牡丹》

越窑青瓷《荷塘雅韵》

越窑青瓷《百年好合》花瓶

越窑青瓷《天竹》

釉上粉彩《花鸟》三面薄胎灯

1996年

青瓷粉彩盘《缠枝牡丹》

收藏于浙江省博物馆

《繁华盛世》（G20杭州峰会国宴瓷）赏盘

收藏于中国国家博物馆

《丹荔鸣蝉》瓷板画

收藏于中国国家博物馆

《独钓寒江》粉彩方形开光双耳瓶

1992年

《红叶小鸟》青花斗彩梅瓶

《梨花小鸟》青花斗彩瓶

《梅花小鸟》粉彩帽筒

《牡丹》青花斗彩瓶

《秋艳》釉上彩绘瓶

釉上粉彩《百蝶图》薄胎碗

1997年

另一位女性大师是当时的主创为出自“瓷坛双世家，一门六大师”名门的梅花大王徐亚凤，其作为“水点桃花”餐具的主设计。当时她采用了家族祖传的泥料配方以及她独创的颜料配方及独家制坯工艺。

《水点桃花》

徐亚凤，1940年生于江西南昌的名门世家，1958年毕业于景德镇陶瓷学院美术系。自幼受其祖父徐仲南(珠山八友之一)与祖父徐天梅先生的艺术熏陶，并拜珠山八友之一的刘雨岑为师，擅长陶瓷粉彩花鸟、山水、人物等瓷画，也兼画人物、山水。勤力勤勉、兼工带写、构图层次丰富，意境清雅，以女性细腻、婉约的手法在瓷器上描绘自己的内心世界。

张松茂、徐亚凤《富贵牡丹》

《紫藤咏春》扁瓶

《花鸟》粉彩象耳方瓶

《紫藤恋桃花》粉彩六方瓷瓶