把颜真卿祭侄稿墨迹原文和字帖都临摹一遍之后

今天我临摹了颜真卿的行书《祭侄稿》，这个书法作品被称为天下第二行书，风格以苍茫浑厚著称。
在《祭侄稿》作品中，墨色的变化是非常显著的一个特色，大片的浓墨、淡墨以及干、湿、浓、淡的交相辉映，让这篇即兴而作的书法充满了苍茫凝重感的艺术魅力。
当然，这件书法作品背后的故事是非常沉重的，是颜真卿为了纪念他的侄子颜季明而作的一篇祭文，不同于一般的闲情逸致。
在这次祭祀过程中，颜真卿悲愤交加，倾注了他的血泪之痛，叔侄之情，是一篇伟大情感和书法笔墨交织的艺术高峰之创。

从书法的角度看，较之于历代书法作品，有个显著的特色，就是用笔之自由，达到了空前的无法而法立的创新。这在颜真卿之前是不多见的，这也是唐代唯一一件具有尚意特色的行书。
颜真卿大胆使用了浓、淡、干、湿的墨色变化，为作品的艺术感染力和情绪的表达，开拓了无限的想象空间，整个作品看起来苍茫浑厚，打破了二王风流倜傥和不激不厉一路的那种闲适平和之囿，所以为后世的书法作品奠定了非常重要的开拓性的基础。
他对宋代的苏东坡、黄庭坚都产生了巨大的影响，不管他们是不是有意的无意的学习过颜真卿的《祭侄稿》。但是，从他们的笔墨变化方面来讲，与颜真卿《祭侄稿》的尚意意趣是不谋而合的，从而极大的丰富了书法艺术的表现空间，这是值得我们关注的。
今天我斗胆临摹了一次《祭侄稿》，同时把《祭侄稿》的原文由于原稿涂涂抹抹，或者难以辨识的地方很多，无论正文还是涂抹衍文行文漏字，一并做了通释，还把原文和台北故宫博物院的原装本长卷也一并录出对照，方便大家分享《祭侄稿》的全相信息，有挂一漏万，不当之处，欢迎批评指正。
《祭侄稿》原文并有释文
维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，（从父）第十三叔，银青光禄（大）夫使持节蒲州诸军事、蒲州

刺史、上轻车都尉、丹（扬）县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵

曰：
惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，（方凭积善）每慰人心。方期戬谷，何图逆贼，

间衅称兵犯顺。尔父竭诚（“制”改“被迫”再涂），常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我（“恐”），俾尔传言。尔既

归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙。（贼臣拥众不救）贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，

巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉。
吾承天泽，移牧河东（河关）。泉明

比者，再陷常山，（提）携尔首榇，（来自常山）抚念摧切，及兹同还，震悼心颜，方俟（远日），卜尔幽宅，魂而有知，无嗟久客。呜呼哀哉。

尚飨。

《祭侄稿》全图

今天临摹