闷闷夏日，男男女女，床床第第！豆瓣高分！

前言

第76届威尼斯电影节的评审团主席由阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔担任。当广大“影迷”已经习惯了由好莱坞大导演或者明星演员执掌评委会时，很多人第一反应是，马特尔？她是谁？只拍过四部长片？那怎么够格呢？

是的，马特尔只拍过四部电影。处女作《沼泽》入围过柏林电影节主竞赛；《圣女》和《无头的女人》入围戛纳电影节主竞赛；2017年的《扎马》在当年的影评人圈大获好评，出现在各大年度最佳榜单中。

马特尔虽然可能不像众多好莱坞大导演一样被普通观众熟知，但她鲜明独特对电影视觉和听觉探索，早已在资深影迷那里被捧上了二十一世纪新电影大师神坛。今天为大家带来的这部《沼泽》是她的处女作，这部电影在短短20余年的时间里，已成为世界电影史中不折不扣的经典。

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电影分享会

Movie sharing club

电影的背景设定在萨尔塔省，一个潮湿、腐朽的乡村度假屋，那里的空气仿佛永远带着霉味和酒精的余香。

故事从一个看似平凡的夏天开始。女主人梅恰是一个五十岁的女人，她整天躺在泳池边，手里拿着酒杯，懒洋洋地指挥着仆人。她的丈夫格雷戈里奥是个无精打采的男人，对一切都漠不关心。

他们的孩子们——包括叛逆的女儿米奇和调皮的儿子何塞——在屋子里乱窜，玩着危险的游戏，拿着猎枪在林子里闲逛。

梅恰的表妹塔莉带着自己的家人前来避暑，她们两家挤在同一个破败的庄园里，本该是亲戚团聚的温馨时光，却渐渐暴露出一堆乱七八糟的问题。

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电影没有明确的线性情节，它更像是一系列生活片段的拼贴：孩子们在泥泞的沼泽边探险，大人们在客厅里闲聊八卦，偶尔爆发的小冲突像夏天的雷阵雨，来得突然，去得也快。

影片没有大起大落的戏剧性转折，但这些琐碎的瞬间堆积起来，却让人感受到一种压抑的张力，仿佛整个家庭都在慢慢沉入沼泽。

电影里的声音设计超级出色，不是那种轰轰烈烈的配乐，而是真实的生活噪音：雨水敲打屋顶的滴答声、孩子们尖叫的回音、酒杯碰撞的叮当。这些声音不是背景，它们就是故事的一部分，让你觉得仿佛置身其中，闻得到潮湿的泥土味和汗水的咸涩。

说到人物，这部电影的角色都特别真实，没有谁是完美的英雄或反派。梅恰是最抢眼的，她是个典型的“问题妈妈”，酗酒成性，对孩子们又爱又恨。她摔倒在泳池边，玻璃碎片划伤了身体，那场面血淋淋的，却没人真正关心她，大家只是草草处理了事。

她的女儿米奇正值青春期，对性事好奇，却又带着一丝恐惧，她和表弟的互动暧昧得让人不安。塔莉则代表了另一个极端，她更勤快、更“正常”，但她的家庭也藏着秘密，丈夫拉斐尔对印第安仆人的种族歧视。

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电影里微妙地触及了阿根廷的社会问题，阶级分层和种族偏见。那些印第安仆人总是默默在背景中劳作，大人们随意使唤他们，甚至带着轻蔑的口吻议论“那些人”。马特尔用日常生活来展现，让观众自己去体会那种隐形的压迫感。

导演的灵感据说来自自己的童年经历，她在阿根廷北部成长，那里的气候和文化都渗透进电影里。相比其他拉美电影，比如《摩托日记》那样的冒险故事，《沼泽》更内向、更私人，它不追求宏大叙事，而是钻进家庭的缝隙里挖出那些隐藏的污垢。

总的来说，如果你喜欢慢节奏的文艺片，《沼泽》绝对值得一看。它不是娱乐消遣，而是像一杯苦酒，喝下去后回味无穷。马特尔后来拍了《无头的女人》和《扎马》，都延续了这种风格，但《沼泽》作为她的起点，已经奠定了大师地位。

在如今快节奏的流媒体时代，重温这部2001年的老片，能提醒我们，电影不只是故事，还可以是感觉和氛围的载体。如果你正找一部能让你思考家庭和生活的电影，千万别错过它！

《沼泽》2001

导演: 卢奎西亚·马特尔
编剧: 卢奎西亚·马特尔

主演: 梅赛黛斯·莫朗

豆瓣8.0IMDb7.0

1947年左右，阿根廷文学巨匠科塔萨尔创作了短篇小说《被占的宅子》，由博尔赫斯推荐刊登在杂志《布宜诺斯艾利斯编年史》上。1951年，该小说与其他几篇作品结集出版，标题为《动物寓言集》。这是科塔萨尔的第一部短篇小说集，但其中已体现出科塔萨尔成熟的写作风格、丰富的表达方式、细腻的描绘和惊人的想象力，以及科塔萨尔天才的魔幻现实主义特色。

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