硬是从抗日题材力作《南京照相馆》《东极岛》与“打工人圣经”《浪浪山小妖怪》的围剿中突出重围。
看完《奇遇》走出影院,我最想做的,是向贾冰老师郑重致歉:
“对不起,贾冰老师,是我以前骂的太大声了。您做的一手好菜,却没有以辩证思维的科学发展观,公平、公正、公开的正确评判贾冰老师的演技和电影作品,错误地认为——贾冰是取代包贝尔、新晋的烂片之王!”
对贾冰老师的认知钢印,正是在《奇遇》的观影过程中被彻底熔断、重铸。
当多数影视剧还在翻炒“重返十八岁”的单向逆袭老梗时。
《奇遇》剑走偏锋——让43岁职场社畜贾冰与18岁杀马特少年王皓来了场“灵魂互换+双向穿越”,上演“我用中年油腻整顿职场,你用少年热血拯救青春”的荒诞大戏!
你能想象吗?
当顶着粉色杀马特的“中年社畜”在办公室跳着魔性“萝卜蹲’时,中二少年却在用职场黑话戏耍班主任、教导主任和校长。
这种“错位式喜剧”精准踩中观众的双倍爽点:
谁没幻想过用成年人的心智碾压校园霸凌?
谁还没幻想过借少年的热血暴打职场的PUA?
两个平行时空的疯狂互穿,硬是把“换位思考”拍出了过山车般的解压快感。
如果说“笑到破防的无脑乐呵一下、情绪出口的暂时解压一下”是走进影院观看《奇遇》的理由,那么“喜剧外衣之下的笑中有泪”则是《奇遇》最大的惊喜彩蛋。
《夏洛特烦恼》“你管我叫爸,我管你叫哥”的经典名场面,一定记忆犹新。
这个名梗在《奇遇》里,被重新编排后,却不再只是一种喜剧效果的表达。而是“笑中有泪”的高能设计。
杨皓宇管王皓叫“哥”,王皓管杨皓宇叫“爸”,在喜剧效果拉满的铺垫中,终于让“中国式父子”在台面上“说人话”了。
尤其是杨皓宇的台词,“我喜欢我儿子并不是因为他是我儿子,而是因为我是真的喜欢他这个人。”
没有“为了你好”的“父权主义”道德绑架,只有略显笨拙却真诚赤裸的爱。
当王皓回了一句,“爸,其实我也挺喜欢你这个人的。”时候。
或许银幕外已有父子悄悄湿红了眼眶。
《奇遇》最动人的,是它在笑点与泪点之外,藏着一记直抵灵魂的治愈暴击:
人生或许无法重启,但永远可以“重新理解”。
《奇遇》直接撕碎了穿越爽文的谎言,中年黄遇奇即便穿越回1999年也记不全彩票中奖号码,也没经济资本炒股、炒楼。少年黄遇奇即便穿越到2024年,初生牛犊不怕虎整顿职场也逃不过被裁员、背黑锅的命运。
这种反套路的结局,恰恰戳中了成长的真相:
真正的奇遇,从来不是让中年躯体装回18岁的莽撞,也不是让少年灵魂提前学会43岁的圆滑,而是在两个时空的碰撞里,让43岁的疲惫读懂18岁的热血,让18岁的轻狂看见43岁的担当。
更难得的是,它给了所有“30+”观众一台“心灵时光机”——我们不必真的回到过去,却能借着这场双向穿越,与曾经的自己和解,与当下的生活握手。
几乎所有中年人的现状,几乎都被这位瓣友的短评高度概括:
“人到中年,就是一部西游记,你顶着孙猴子的鸭梨,八戒的身体,沙和尚的发型,还像唐长老那样整天絮絮叨叨招人烦,别忘了你还要像白龙马那样吃草吃草吃草吃草,然后拉货托举人。”
所以人大抵只有到了中年阶段,才会彻底明白,鲁迅先生“朝花夕拾”的遗憾——小时候想要的“花”,长大了才去“采摘”,便早已失去了原本该有的意义。
人大抵也只有到了一定的年纪,才会开始害怕时间的流逝,每天都会幻想着回到过去,幻想着只是做了一个很长的梦,醒来后是高中的教室、和一群熟悉的同学。
这也是为什么会有如此多“重生之XXX”影视拍完又拍的原因,因为回不到的过去里,全都是“只读、不可编辑”的遗憾。
就像贾冰和王皓的双向魂穿,1999年大脑袋的台式电脑、Windows98的系统界面、杀马特的时髦发型、火星文的QQ网名、聊天消息的咳嗽声、校服涂鸦的同学少年、下课铃声的短暂救赎......
当这些脑海里发黄的记忆,在大银幕上重现的时候,我们又无比怀念“曾经想要快点长大的自己”,好傻好天真,好清澈好愚蠢!
虽说“喜剧的内核是悲剧”,但是《奇遇》这部优秀喜剧的内核,却不是悲剧,而是笑中有泪、回望前行的“与自己和解”。
过去成为现在,现在成为未来,未来又成为过去。
人生每做的一个选择,只会裂变出一个相应轨迹的结果。
孤独是人生常态,遗憾是最终结局。
所以别再为了改变不了的事儿,拧巴了自己。
因为接受了遗憾之后,其实就没什么好遗憾的。
历史学家许倬云曾经说过:
“回到一个,可以交朋友,可以和人互信,可以在家庭里面取得温暖,不拿家庭当过夜的宿舍,不拿婚姻当做记彩礼的价码,人跟人之间有恩有情、有施有报、有帮有助的社会。”
是啊,现在的这个社会,确实太过冷漠。
如果可以的话,我也想回到许倬云先生,所向往的这种生活。
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